论采茶戏背景音乐的伴奏与合唱的艺术特点

时间：2024-05-22

雷英

（哈尔滨学院音乐与舞蹈学院，黑龙江哈尔滨 150000）

1 采茶戏概述

采茶戏大多产生在清代，并流传于产茶丰富的地方，以江西和岭南的部分省区为主。采茶戏作为中华传统观念戏曲文化，被列入国家第一批非物质文化遗产名录中，足可见其地位。

1.1 采茶戏的种类及发展

采茶戏发源于赣南等盛产茶叶的地区，最初是以歌唱的形式，表达人们在采茶中发生的有趣故事，演变到现在加入了许多京大鼓、二胡、唢呐等伴奏元素，也加入了有韵律、转调的合唱，唱歌的人分为小旦、丑旦、茶婆等等，由歌曲进阶成为了戏曲。采茶戏戏剧种类有很多，大多以当地的地名命名，例如，“蕲春采茶戏”、“阳新采茶戏”等等。采茶戏多集中在我国南方，代表省市有广东、广西及江西。采茶戏的发展历史年限虽短，但其前身“采茶歌”是从上古时期便一直流传下来的，因此有其独特的历史性。现代娱乐业和流行音乐的发展，已然对戏剧造成了很多的冲击，对采茶戏的冲击更甚。由于现代戏剧种类繁多，采茶戏作为小众剧种，仅在各茶乡当地有表演，全国性的表演不多，传承人相对于粤剧、京剧这些大剧种也很少。因此，被列入国家重点传统文化保护名录中。采茶戏的发展需要政府的大力支持和年轻人的共同努力。

1.2 采茶戏伴奏探究

采茶戏的伴奏乐器种类不多，多以锣鼓、唢呐、笛子和二胡等中国传统民族乐器为主。其伴奏曲调几乎模式相同，伴奏拍多为偶数拍。例如，四四拍，四二拍，奇数拍较少，像采茶戏的经典代表《割肉记》，便全程都是偶数拍古典伴奏。采茶器的乐器伴奏的顺序也是以二胡为主，唢呐和大鼓为辅助。采茶戏从清代末年到今也就百年多的历史，因此乐器伴奏还不成熟，除了基本的简单节奏和韵律，复合式的节奏和旋律几乎没有，其简单节奏也只是跟着歌曲唱歌的调拍来对应，模式单一且机械化。不过，采茶戏的伴奏能在其戏曲各个盛行的地方，在节日中调动气氛、鼓舞人心，说明它的伴奏还是可以满足普通大众审美标准的。

1.3 采茶戏合唱探究

采茶戏合唱的人较少，不如京剧还有生、旦、净、末、丑及如此多的分支。采茶戏最初源于妇女在山上摘茶劳作时，兴起来创作的采茶歌，同《诗经》的创作环境大抵相同。歌曲与茶灯节融合，慢慢才加了乐器。采茶戏的乐器伴奏简单，发展历史很短，也就导致了其合唱人数少，唱歌分支种类少。采茶戏的合唱部分一般只有三类，两个小旦，一个丑角或是生旦丑各一人。采茶戏最开始只唱小调，因采茶戏多在南方发展，受粤剧影响，逐渐才加了合唱的大调及复合调。采茶戏的合唱，几乎以欢快的喜剧气氛为主，唱法敞亮，歌词诙谐幽默；虽人少，但却有很强的娱乐性和可看性。

2 以江西赣南采茶戏的演绎分析

2.1 歌舞戏：三绝并重

采茶戏不同于其他故事表演型剧种，因其发源于劳动人民，所以其戏剧的情绪几乎都是欢快的、积极向上的，采茶戏被称为最能带动人气氛的戏剧。采茶戏虽说以戏为主，但它不止有戏，采茶戏唱跳具佳，舞台现场十分热闹。因此，采茶戏最大的特点就是三绝并重。以赣南采茶戏为例，其戏中唱歌跳舞的部分尤为精彩，所以总是有人误认为它是地方歌舞剧。歌舞戏中的三绝分别是“矮子步、单袖筒和扇子花”，这是最具有赣南民族特色的舞蹈形式。黄梅戏水袖、京剧大袖都享誉全国，但却都不如采茶戏的“单袖筒”有特色，“矮子、单袖”，采茶戏将大众意识形态里具有缺陷的事物都搬上了台面，体现了其民族对美的一种更高度的认识。对称是一种美，但是残缺更美，在茶文化包容精神下生长的江西人民，将残缺美发扬光大，独树一帜，展现了茶德的高度修养，采茶戏不仅仅是一部歌舞剧，更是一场人性的狂欢。

2.2 合唱团：三角成班

采茶戏的合唱团，基本构成是“三角成班”，即只有生角、旦角和丑角。并且在这三角中，一定有两个角色是尤为突出重要的，而另一个角色是作辅助作用的，因此，江西赣南地区经常流传这“三角成班，两小当家”的说法。采茶戏合唱团人数较少，一是由于在当地闭塞、多山脉的地区，文化流传不通，人们当时接收外来信息极少，因此对国剧戏曲的基本结构不了解，人们为了自娱自乐，就自己只设定了三个角色。二是采茶戏在20世纪中期时，曾被严重打压，说是低俗戏种，本身其戏曲发展时间就短，发展不到百年又受到打压，因此，演唱人数一直不多，愿意唱采茶戏的戏班子也很少。今时不同往日，在现代茶文化的影响下，我国各类民俗文学都可以登上大雅之处，采茶戏的合唱群体也可推陈出新，增多人数和角色，赣南采茶戏团在2005年创新歌唱团体，创作的《山歌情》就进京表演并获得了数十项单位奖项。

2.3 曲牌体：三腔一调

江西赣南采茶戏的歌唱形式以曲牌体为主，戏曲味浓厚。采茶戏的唱腔因其人民地域性，可塑性非常强，风格鲜明，唱腔十分有特点。根据采茶戏的声调高低、唱调方式的不同，及其乐器伴奏的不同，分为三种腔调，“路腔”轻松活泼，腔如其名，是行走在路上采茶的腔调，“灯腔”浑厚粗犷，是采茶戏的重低音腔调部分，“茶腔”是采茶戏的主要声腔，旋律优美，“杂调”在采茶戏中不做主调，偶尔出现，画龙点睛。综上，赣南采茶戏的曲牌体被称为“三腔一调”。著名的“斑鸠调”便是采茶戏中所有，其腔调张弛有度，将其民族风味展现得淋漓尽致。

3 采茶戏的发展的策略

3.1 丰富伴奏乐器

采茶戏无法迎合大众化审美，主要原因在于其伴奏乐器太少，并且伴奏的都是中国传统的民乐器，这并不符合当今国际化的潮流审美。我们可以在民乐器为主的基础上增加西方乐器，比如节奏感方面，增加非洲手鼓，或欧美架子鼓；在韵律表达上，可以增加萨克斯、钢琴等西方流行音乐元素。这样一来，采茶戏的伴奏就不会那么单调老气，采茶戏的舞台效果也会更加出彩。这不是对传统的亵渎，这是中西音乐合并，对传统采茶戏的复兴发展。陕西传统戏剧华阴老腔也一度没落，只在当地受少数老年人喜爱，传承人和听众太少，但是，当谭维维把西方摇滚朋克元素同华阴老腔相结合时，创新了当下流行音乐的形式，华阴老腔走向了世界。华阴老腔的成功对江西采茶戏也有一定的借鉴作用，摇滚范的戏曲，才能更加震撼舞台，带动情绪。

3.2 增大合唱群体

采茶戏的合唱群体过于单调，可以借鉴京剧或粤剧，在采茶戏的人物表达上多些表达各类情绪的人物，而不只是局限于生旦丑三角。甚至可以创新合唱人物元素，加入小孩、年轻群体。合唱群体的增大并非一蹴而就，这需要有更多热爱采茶戏的年轻元素加入。首先，政府可以在当地对外来务工人员及其家属大力宣传采茶戏，吸引人群去学习鉴赏，将采茶戏班子发扬光大；其次，广东广西等地可以学习北京和河北，将国粹京剧加入中小学课程一样，也将采茶戏加入当地的中小学课程里，发扬“省粹文化”，从娃娃抓起，培养采茶戏合唱人群。合唱群体的增大可以让采茶戏舞台更加热闹，情绪的表达更加清晰、细腻，更能打动人心，从而促进采茶戏在全国的推广。

3.3 表演形式丰富

由于采茶戏伴奏乐器的单调及合唱群体的单一，直接导致了采茶戏的表演形式枯燥难懂，并且采茶戏多是说客家方言或当地方言，为迎合大众，走向国际，可以将采茶戏中的部分戏种故事，用普通话来表达。采茶戏也可以不只是局限于唱跳，可以加入现代元素。比如，相声、流行歌、甚至西方歌剧。当然，这些元素的加入只是作辅助作用，并不会改变戏曲的初衷和基本形式。只是在基本形式框架中，填充些有趣的现代流行元素。