《西园雅集图》

吴启雷

在介绍这篇文章的主人公王诜之前，首先还是从唐代知名驸马郭暧的故事说起。

要说郭暧这人其实也没多少大本事，不过他爹郭子仪的本事很大。郭子仪这个名字在唐代可是响当当的。从唐玄宗安史之乱开始，经唐肃宗、唐代宗两朝，郭子仪可算是唐帝国的中流砥柱、定海神针。不论是平定叛乱，还是打击吐蕃，郭子仪都算是功臣。为了笼络郭子仪，唐代宗就将女儿升平公主嫁给了郭暧。

不过这个升平公主，天子之家骄横惯了，仗着自己是皇帝千金，金枝玉叶，欺压老公郭暧。可是，郭又暧不吃她这一套。一气之下，郭暧将公主给打骂了一番。气得公主回了娘家，跟皇帝老爸告御状。公主还将驸马老公的原话说给皇帝老爸听：你不就仗着你爹是个皇帝吗？没有我爹，还能有你家江山？

这话可了得！可唐代宗听了这话之后，也没生气。他心平气和地跟自己闺女说：你老公说的是实话。

若无郭子仪，怎有大唐帝国的中兴？本身嫁公主去老郭家就是笼络人郭子仪的。眼下公主在老郭家张扬跋扈，皇帝当然不能偏袒公主，得说个公道话了。

这段历史后来被改编成京剧《打金枝》，千百年来在民间传唱。老百姓看到骄纵的公主被打被骂，那心里有一种无比的喜悦。

当然，郭暧是属于特例。毕竟郭子仪对唐帝国贡献是杠杠的。皇帝也没话可说。说白了，郭暧是有背景的，而这个背景，皇帝都得让他三分。

不过，对于普通驸马来说，有没有谁在公主老婆面前也算个人物呢？

碰巧，还真找到一个：北宋英宗皇帝的驸马，娶蜀国长公主的王诜。

风流驸马王诜

宋代当驸马其实是不容易的，必须要看家世背景，如果不是衣冠士族，想做个驸马是有难度的。当然，如果不是跟公主结婚，只是跟普通的宗室女子结婚，条件可以略微降低一点，但是新郎家族也必须是三代为官，方才具备资格。如果新郎本人就有官身，不查你三代有没问题，但也要求你家不得是胥吏、工匠、商人，或是靠纳粟得官、买卖得官，恶逆之家出身。当然，还有一条考察身份的指标叫“杂类”。什么意思呢？就是你家不能是娼妓出身，更严格说来就是，诸如你的舅舅不能曾为仆人，姑姑不得曾经为娼等。

王诜是山西人，北宋开国勋贵王全斌之后。王全斌就是北宋初年那个攻下四川后却不能守之的人，当然他还比较贪财，后来还一度受到太祖皇帝的惩罚，从节度使降职为节度观察留后（官职，相当于代理观察使）。不过宋廷最终没有为难开国功臣，王全斌去世前，他依旧官复节度使。王家人在北宋混得还不错。王诜出身贵族之家，也并无异议。

王诜为人生性颇潇洒放纵，与北宋中期的名士高人多有往来，比如，他的朋友圈里有苏轼、有黄庭坚、有米芾，还有后来的宋徽宗赵佶。

王诜好古玩，喜诗文，痴迷书画，因为贵族出身，又成为驸马，故而生活无忧无虑。宋史上，王诜家的园子“西园”，时常是北宋上流社会文臣墨客的雅集之处，以至于西园雅集，成为继西晋金谷园雅集、东晋兰亭雅集后，又一名垂青史的文人雅集典故。南宋宫廷画家马远有一幅《西园雅集图》被美国纳尔逊-阿金斯特博物馆收藏，画面内容所反映的就是王诜家文人雅集的内容。

这幅画中，绿树翠竹掩映，小桥流水楼阁，画面后段人物渐多——小桥左侧文人较为集中，一位文士正提笔落墨于长卷，周遭观众很多。这位文人说不定就是闻名遐迩的苏东坡、黄鲁直，或者就是癫狂的米元章。而书写者身后的僧人，也足以说明当时上流文人朋友圈里禅宗文化的流行。画面的画法很南宋，尤其是折枝松树，以及石块上的皴法，都是比较常见的南宋院体的画法。

当然，这个题材的画比较多，有的名为《西园雅集图》，有的则名为《文会图》。画面内容差不多都是王诜家西园雅集的盛况。

大家印象中，驸马既然尚公主為妻，则必然不能三妻四妾，养一堆女人。可王诜是个特例。

作为当时有名的文人雅士，王诜常常狎妓出游。公主见王诜这么风雅，狎妓这事儿也就不跟他计较了。但是王诜并不止于此，人家一个接一个给带回家里来了。

公主还是不跟王诜计较。公主对王诜，可能是真爱，但是皇上看不下去了。王诜做官不算得志。这其中当然有宋代不准驸马一类的外戚掌握权柄的原因。但王诜个人生活过于风流，估计也是影响王诜在皇帝心中形象的关键因素。

书画与王诜的朋友圈

王诜是北宋中期有名的文人书画家，他的朋友圈子，自然少不了他的那位权力最大的亲戚，也是历代帝王中最好艺术与风流的宋徽宗赵佶。实际上，西园雅集朋友圈早在赵佶还是端王时，他就已经身处其间了。因为王、赵二人既是亲戚（姑父和侄子），又有共同的兴趣爱好（书画古玩）。因此两人的交往史也很长。在《水浒传》里，那个十恶不赦的反派人物高俅，就是通过苏轼的推荐，进了王诜府。后又因为王诜派他送箅刀之故，从而进入了端王府成为潜邸旧臣、从龙之士。这段故事，不管是否为真实的历史，多少反映了端王赵佶与驸马王诜之间的朋友圈关系。

当然，在艺术上，宋徽宗对王诜的不少作品评价也很高。《宣和画谱》上说王诜“幼喜读书，长能属文，诸子百家，无不贯穿，视青紫可拾芥以取。”前文提到的王诜朋友圈的另一个好友苏东坡则说他“真行草隶，得钟鼎篆籀笔意”。前者说王诜的绘画功力，后者则说的是王诜的书法水平，反正不论书画，王诜都是个中高手，这是当时名家的普遍评价。

然而，王诜的书画技术到底从谁那里学来，师从于谁？史书上都没有说过。今天大抵认为王诜是无师自通的，因为他对书画艺术确实非常喜爱，所以打小刻苦学习，加之有不错的艺术天赋，最终成名。

现存的王诜画作大多是长卷，也大多是青绿设色，用笔细节不是一般的细腻，比如《金谷园图》就是他的代表作之一。“金谷园”是西晋石崇的园子，也是当年文人雅士雅集之处。至于石崇本人，也是足够风雅之人。王诜这幅作品，一是对前辈富贵同类人的致敬，二则是文人士大夫对于前朝文人典故的继承，这本身就是一种文人们爱做的事儿。

藏于上海博物馆的王诜山水画作《烟江叠嶂图》，卷末的题跋是王诜手笔，落款是他的字——晋卿。同一标题的王诜名下的山水作品还有一幅是青绿的，保留了宋徽宗宣和装风格，也藏在上海博物馆。

值得一提的是，两本《烟江叠嶂图》后的题跋，都为我们交待了足够多的信息：

青绿本《烟江叠嶂图》后的跋文告诉我们，他创作这幅作品时是有某种寄托的。

水墨本的题跋则足以反映王诜的“朋友圈”的情况——因为这组跋文是王诜与苏轼间的相唱和。如果只是一般的唱和诗文，倒也没什么特别之处。但若我们细观二人的题跋书法，我们会发现，当苏轼以小字题跋诗文之后，王诜则以苏体字模仿苏轼小字和诗于苏东坡题跋之后；苏轼此后又补跋诗一首，这次，东坡先生用了大字行书。王诜的唱和也改成了大字行书，也依旧是苏体字模样、风格。黄庭坚曾与苏轼开玩笑评论苏体字是“石压蛤蟆”，大抵上是通篇浓墨、扁平之态。大家若观王诜此处题跋书法，是否也有如此面目呢？王、苏二人的文采与书法，配合王诜的画作，我们说这幅作品是书画同璧是不过分的。

（图片均由作者提供）