浅谈中国元素在现代花艺中的运用

朱雅珺



浅谈中国元素在现代花艺中的运用

朱雅珺

（张掖市森林病虫害防治检疫站甘肃张掖734000）

中国元素是中国文化发展史上的一颗璀璨明珠，它题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远，在艺术史上是其他任何一种艺术形式所望尘莫及的。文章从现代花艺构图的基本要素入手，探讨了形状、色彩、空间和质材四个要素中中国元素的运用，总结了在现代花艺设计中如何体现东方文化，开拓既有中国民族特色又有现代感的中国插花新体系。这对弘扬中华民族传统文化有重要意义和作用，对振兴中国现代插花艺术具有推动作用。

中国元素；现代花艺；插花；运用

中国元素也就是中国符号，凡是被大多数中国人认同的、凝结着中华民族传统文化精神，就是“中国元素”。在文化形式上，有中国的水墨画、书法、篆刻、京剧等；在人文或者自然景观上，有长城、苏州园林、故宫、敦煌莫高窟等；在自然生物上，有大熊猫、东北虎等；在民俗民艺上，有蜡染、景泰蓝、皮影戏、杨柳青年画等。在民间,鱼、蝙蝠、梅、鹿、鹊是比较常见的装饰图案。原因是“鱼”与“余”谐音，寓意“年年有余”；“蝠”与“福”谐音，寓意有福；“鹿”与“禄”谐音，寓意厚禄等。这些特征都是可见、可闻或者可感触的中国元素，很容易从色彩、线条以及代表性的纹理、图案等形式抽象出来。

在当今全球文化相互交流、撞击、融合的潮流下，中国插画艺术要站稳脚跟、保存自己，把握住“洋为中用、古为今用”，回归民族的指导思想，需要中国花艺师在现代花艺作品中体现中国文化，创作出表现我们自己的民族性、民众性和时代性的插花作品，更需要中国花艺师将古典与现代、高雅与通俗、实用与艺术相结合，弘扬中华民族传统文化，振兴中国现代插花艺术。

1 现代花艺特点、表现及构图的基本要素

1.1 现代花艺特点及表现

现代花艺是20世纪中叶由西方插花艺术中派生出来的一种新的表现形式。其主要的特点是使用的素材丰富，植物性、非植物性材料皆可应用；表现技巧亦多样化，粘贴、捆绑、缠绕、组群等手法都可直接显露出来。多数作品常使用架构（既起支撑素材作用又起装饰作用的一种支架），创作思想比较强调主观意识，常融合东西方插花艺术的一些特点，表现出时代感，强调表现作品的装饰性和人工技巧。[1]因此，比传统插花的表现更广泛，也比较自由，但创作的难度也加大了。

1.2 现代花艺构图的基本要素

插花作品通常是通过构思、选材、构图与插制四项程序与步骤完成的，其中构图是最主要的构成部分之一。所谓构图，借用中国画论的概念即为“经营位置”，“铺陈布置”，通俗来讲就是将构思好的主题和选好的花材进行合理的安排与布置，组成一定形式的造型，来表达创作的意图和作者的情怀。构图所形成的的造型是否优美，主要取决于形状、色彩、质材和空间四个方面处理的是否合理与正确，它们成为构图的基本要素。[2]本文从四个构图要素入手，研究现代花艺中中国元素的运用，使其形成具有中国意蕴的完美现代插花造型。

2 中国元素在现代花艺中的运用

2.1 中国元素在形状要素中的运用

形状要素在插花中可称为造型式样。在形状要素中运用中国元素可采用不对称的自然式构图形式，展现有若自然的东方造型样式。常用的东方式插花造型有直立型、倾斜型、平卧型、下垂型及综合型等。但是没有不变的形式，在这四个基本构图形式的基础上，通过高低错落、刚柔曲直等的各种变化，可以构成丰富多彩的不对称式自然构图。这与中国传统哲学审美观有着密不可分的关系，符合中华民族崇尚自然、师法自然，注重表现作品的自然美和意境美。

线条造型是自然式构图形式的主要表现手法之一。花材线条的粗细、平斜、曲直、高下等变化，可表现出的千变万化插花画面。所以在插花中可考究花材的选择，注重花材的姿态和质量，构成变化万千的不对称式的中国自然构图。如《柔与刚》让线条与图案完美结合，运用杠杆原理构成下垂型构图形式。此外花材（彩色马蹄莲、白木、西瓜皮、椒草等）形成柔美线条与刚直线条对比，表达出柔与刚的主题。此外木本花材拥有优美多变的姿态，更容易花艺师加工成有画意的线条，寿命又长，在插花加入表现出作品的自然美和中国意境美。如《十一月的肖邦》采用现代插花手法，运用枯木、枯枝线条支撑整个作品，表现出自然风格。运用了手套、小提琴等元素表现对肖邦的怀念，苔藓做成的音符与直线条对比表现了作品的韵律感。

2.2 中国元素在色彩要素中的运用

色彩是最醒目最富有表现力的构图要素，它能更直接的表达情感，对人的情绪和心里都有很强的感染力，并由此唤起各种联想。我国古代尽管不同朝代各有不同的用色喜好，但是总体而言是偏爱红色的。在原始祖先的意识中，红色是血液的象征，失去它便是失去生命，故而有追求永生的意义，也视红色为喜庆、吉祥的象征；黄色是我国古代皇室专用色彩，是尊贵和权威的象征。故我国常用红色表示喜庆，白色表示哀悼，黄色被视为皇家和佛教的色彩。

花艺设计可选用能代表中华文化的几种色彩，以中国红、黄色、长城灰、玉脂白、国槐绿等为主，与花艺材料，共同来营造花艺的色彩，营造出或崇高或祥和或喜庆或宁静的花艺空间。中国红和琉璃黄可用于花材的花蕊、花苞、花瓣、叶片等上，突显喜庆、崇高的气氛；长城灰可用容器、置石上，来突显花艺作品宁静的气氛；玉脂白可用于花材中的花瓣、容器等，可营造出纯洁的花艺气氛；国槐绿主要用于花材叶片色彩的选择，为开花植物做点缀做陪衬；黑色常用于几架、配件等，营造沉稳的空间氛围；木原色是自然的色彩，主要用于木本花材中，体现花艺设计沿袭“虽由人作，宛若天开”的境界。如《春晖含香已赐绯》以红色为主色调，圆形的竹片象征着生命的轮回与复苏，红日冉冉升起的时刻，万物都沐浴在爱的阳光里。垂挂的吊兰和星点木、红瑞木组合在一起，看起来像是燃放的鞭炮，而作品主题又含有春天来临的意思，所以又有一种辞旧迎新的欢喜寓意其中。再如《人与梅花一样清》白色镂空的现代龙形图案，配以黄色的腊梅和兰花，背景再挂上一幅咏梅字画。白、黄、黑、绿交相辉映，中国文化气息跃然而生，强化了人如梅花一样高洁的崇高品质。

2.3 中国元素在空间要素中的运用

空间要素是比较抽象而复杂的概念，简单的讲就是指造型中各种花材之间所占据的位置、距离以及体积大小的关系，有序地处理好这几种关系，就能增强整体造型的表现力。中国式插花构图中讲究花材的安排组合要虚实相生，就是很好的掌握了空间处理的要素。在材料的疏密之间，参差错落之间留白，使人感到烟霞云雾从中而生，或者在浅盆里的一边用插花，另一边则大片留空，给内容提供一个势的去处，有利于情势的发展，避免了填充堵塞，无处渲泄，使人有观赏的余地、想象的余地。[3]留白正体现了“有无相生”，“有生于无”的中国哲理，便是插花艺术中中国元素的运用。

插花空间处理手法可采用框景、借景、对景、漏景等手法，运用花材，来营造丰富多彩的花艺空间，达到景中有景、小中见大的花艺效果。如《世纪之门》用框景的空间处理手法，加大了景深效果。梅花枯枝条作线条，配合龟背叶、蓬莱松、蝴蝶兰、绿掌、天堂鸟等花材，形成了一幅美丽的吸睛画面。再如《江南韵》运用借景的插花空间处理手法把墙壁上的书画借入到插花中来，丰富了插花的内容。作品以夕阳红为主题，表现老年人晚宴的情景，以竹子为架构，使用松柏、百合、鹤望兰、四照花等花材，飘散出江南古镇的韵味。更如作品《地方》用竹芯条弯成拱形作为整体框架。其中穿插兰叶，形成刚柔并济的氛围。郁金香作为点睛之笔，从两旁悄然探出，若隐若现，含蓄雅致，娇艳柔美，运用漏景的手法丰富了花艺景观层次。《生日的祝福》应用对景的手法，两盘中景相映成趣。作品用红瑞木做成护栏形状，作为整体构架。马蹄莲代表着纯净的友谊，月季和草原龙胆点缀着整体画面，表达出美好的希望和祝愿。

2.4 中国元素在质材要素中的运用

质材是指插花中所使用的一切物质材料，其构成要素分为三种即为花材、容器、几架与配件。其中花材是最重要的，容器、几架与配件等起着承载、加强和活跃造型等辅助作用，有时也会起到画龙点睛的作用。

2.4.1 中国元素在花材中的运用

插花作品是通过花材完成造型、表现主题与中心的。中国有几千年的灿烂文化和古老的传说，使不少花草树木具有特定的花语，比如荷花喻清廉，牡丹喻富贵，竹喻虚心等等。因此从材料上做文章，就能彰显出中国元素，达到中国元素与现代花艺的完美融合。如梅、兰、竹、菊是高洁的“四君子”；牡丹和竹子表示“富贵平安”；玉兰、海棠、牡丹表示“玉堂富贵”；松、竹、梅是“岁寒三友”。不同的时节用途，也有不同的选花。春节期间插花选带有喜庆与欢乐气氛的，如唐菖蒲、玫瑰、香石竹、兰花、热带兰、小苍兰、仙客来、水仙、蟹爪兰、马蹄莲、火鹤花、鹤望兰、金桔等；祝福长辈生日的插花一般可选长寿花、百合、万年青、龟背竹、报春花、吉祥草等；庆贺开业或乔迁之喜选大丽花、菊花、月季、唐菖蒲、君子兰、山茶花、四季橘等，象征事业飞黄腾达，万事如意；送给母亲的花除了香石竹外，也可以选唐菖蒲、大丽花、百合花等；白色菊花、白百合、白色马蹄莲等用于送葬扫墓。[4]此外，中国式插花善用木本花材，以达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果。

2.4.2 中国元素在容器中的运用

容器是插花作品中不可缺少的构成要素。它的形状、色彩和质地对插花有直接的影响，所以十分强调与花相称。具有中国特色的插花容器，有陶瓷、木器、铜器等，用他们创作出插花，各具有中国风味。用陶瓷制成的插花器皿，制作精美、色彩图案丰富，是陪衬花材的好器具。插花用木制器具，朴实无华，要是采摘野花插到木器中，田园风味更浓。铜器颜色古朴，搭配现代插花，也具一番古香古色的中国风。

2.4.3 中国元素在几架与配件中的运用

几架是东方式插花的构成要素之一，多为木质材料制成，形状多为圆形、方形、长方形等，有土黄、褐色、黑等色，要与容器和花材的色彩相协调。几架形式多样，有书卷几、如意几、方架、六角架、圆架。当然并不是每件东方式插花作品都要使用几架，但几架是东方式插花中特有的中国元素。

配件不是花艺必备的材料，属于辅助成分。常用的东方配件有：瓷塑造形、画轴、香囊、中国结、珠串、水果、灵芝、佛手、铜钱、灯笼等，来烘托某种气氛或装饰环境。如在喜庆的场合，挂上中国结、红灯笼、渲染热烈的欢庆的气氛；在书房插花中，桌案上摆放文房四宝和书籍之类以增强文化气息。需要注意的是添加的配件一定要与作品的主题思想相符合，能丰满点明主题，彰显中国元素，以免画蛇添足。

3 结论与建议

3.1 中国元素在现代花艺中的运用应感悟中国文化

要插做出成功的带有中国元素的设计，是对中国当代文化充分理解基础上是插花演绎。因此，花艺师必须深入感悟中国博大深厚的历史与文化，细心体味生活，在感受中国元素的同时，拓展思路，寻找设计灵感，做到去除刻意，真情流露，这样才能做出真正的现代东方花艺。

3.2 中国元素在现代花艺中的运用应注意文化融合

现代花艺中东方元素的运用不是纯粹元素符号的堆砌，而是通过对中国当代文化充分理解将现代花艺设计的理念与中国元素融合在一起，创造出人们乐见的中国式的现代花艺，让中华文化在花艺师的手中熠熠生辉，在花艺师的手中走向世界各地。

3.3 中国元素在现代花艺中的运用应注意创新

插花要形成自己的风格，不能亦步亦趋，懂得什么是创新与发扬的问题。模仿不是创新，创新必有自己的特色，而自己的特色就是本土文化。只有扎根于本土文化之中，才会像电影《功夫熊猫》一样走向世界。感悟中国文化，汲取营养，融会贯通，做到“师古不泥反得古，创兴有本始为新”。这样，才能让中国插花艺术发扬光大，永垂不朽。

[1]范洲衡,郑志勇.中国传统插花系列教程[M].北京:中国林业出版社,2009.

[2]王莲英.中国传统插花系列教程:研习初级[M].北京:中国林业出版社,2012.

[3]张炜炜.如何在现代插花艺术中彰显中国元素[J].文教资料,2011(10):87-88.

[4]谢利娟.插花与花艺设计[M].北京:中国林业出版社,2007.

10.3969/j.issn.2095-1205.2019.01.12

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2095-1205(2019)01-21-03