《后宫甄嬛传》中的视觉文化研究

摘要：2012年初，古装宫廷剧《后宫甄嬛传》热播，不同于同时期的宫廷剧，是一部拥有自己独特见地的批判性影视作品，也为古装宫廷剧的底蕴开辟了一条先河。本文试从《后宫甄嬛传》中的视觉文化角度进行阐述，展现出古装宫廷剧特有的艺术感染力。

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）08-0129-01

作者简介：高起凡（1990.10—），性别：男，民族：汉族，籍贯：湖北英山，学历：硕士研究生，单位：安徽师范大学新闻与传播学院，专业：戏剧与影视学，研究方向：广播影视艺术学。

古装历史题材影视剧一直是深受大众追捧和青睐的影视剧类型，例如《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《荆轲传奇》等等。近年来，其中独树一帜的一类古装宫廷剧开始展现出其独特的魅力，随着《美人心计》、《武媚娘传奇》等电视剧的热播，观众越来越醉心于其中渲染的宫嫔丽人、王城建筑以及宫廷礼仪，它们正是以这种反映与当今社会大相径庭的社会风貌吸引着大众的眼球，因此古装宫廷剧的受关注度也节节攀升。

2012年，改编自网络作家流潋紫同名小说的电视剧《后宫甄嬛传》（以下简称《甄》剧）在安徽卫视、东方卫视首播，这部76集的长篇电视剧主要讲述了清雍正年间，未涉世事的少女甄嬛为了家族荣耀入宫，于深宫中成长，谱写了从对爱情充满想往的少女长成为工于心计的深宫妇人的女性悲歌。与当今以明星效应博人关注、大批量粗制滥造生产的宫斗剧相较，《甄》剧中彰显宫廷气质的衣饰妆容、符合史实的礼仪文化等视觉元素具有的深厚的文化底蕴也正是其不落窠臼之处。

一、凸显人物性格的角色服饰

古装宫廷剧中的服饰是最能彰显人物身份和时代气息的物事，也是整部剧视觉文化元素的精髓，《甄》剧中自然更是如此。据悉《甄》剧服装多达800余套，可见该剧为了还原最符合史实的宫廷效果，着实耗费了剧组良多心血。

孙俪扮演的甄嬛通过选秀初入宫闱，多以轻盈鲜亮的浅蓝色、湖绿色绸缎着装为主，梳着不加坠饰的简单发饰，这样的衣饰打扮凸显出甄嬛的心思单纯及涉世不深，对一切事物抱以美好亲近的心态。

蔡少芬扮演的皇后多着明橘色华服，衣领袖口绣有雍容大气的牡丹，象征富贵之意，头上的饰物为碗口状、略显老气的钿子，充分体现出皇后迂回有礼，却又颇显城府的个性。

由蒋欣饰演的华妃常头戴招摇的凤凰旗头，彰显出其在后宫的尊贵地位。身着的服饰颜色多为梅红、大红色，红是最热烈、善妒的颜色，体现出个性张扬、嚣张跋扈及狠辣手腕。

二、符合人物朝代的宫廷礼仪

礼仪文化是华夏历史的重要组成部分，古装宫廷剧不可避免地要涉及大量的古代礼仪文化，礼仪在等级制度森严的宫廷中可指代人物的身份地位。在当今一些影视剧中，一味追求画面观感忽略基本史实的情况一再出现。

《甄》剧中设定的背景朝代是清朝，皇上上朝时不喊上朝和退朝，是靠太监响鞭几下来体现的，之后文武百官就排起列队、缓步上前觐见，再由太监喊：“跪，叩首，起，再叩首，起，兴，礼成。”所有人必须听从其引导，一共跪三次，叩九次，完成“三跪九叩”，此礼在最后一集皇上驾崩的葬礼上也有同样的体现。

请安是宫廷中一项重要的日常礼仪，有问安、抚鬓礼、打千儿、蹲安礼等。由于女子的旗头较重，通过选秀初入宫的小主们第一次给皇后请安时便是改行的抚鬓礼。这是满族女子相见之时的请安礼，行礼时女子立正，五指并拢以右手从眉上额头至鬓角连抚三下，然后点头目视对方，同时请安问好。穿花盆底鞋不便前屈下蹲，多行抚鬓礼。

影视剧属于大众文化，在民众中较有传播影响力，因而宫廷剧中礼仪文化的疏漏会导致民众对传统文化产生偏差性的解读，《甄》剧中还原史实的礼仪文化处恰如其分，激起了全民学习礼仪的潮流，在增加影视剧文化内涵的同时，也对中华传统礼仪文化做出正向传承。

三、隐喻人物主次的色彩搭配

视觉文化元素中的色彩是最直观、具冲击力的元素。在影视剧中，色彩在人物服饰造型上有着举足轻重的地位，观众对剧中角色的第一印象大多来自于第一眼关注到的色彩。《甄》剧中每个人物虽然都有一个整体色调设计，但不同颜色也在每个人的衣饰妆容上出现过，这里色彩搭配起到了至关重要的作用。

华妃的党羽曹贵人常为其出谋划策，一同出场。相较华妃的大红、亮紫色调的光鲜，曹贵人的服饰多以守旧的棕灰色调示人，虽然有时也有乳白、暗粉色的改变，但同时大量深蓝花纹、褐底色的衣领点缀也使整体上跳脱不了寡淡的调子，一来表现其拘谨、隐忍的性格，二来表现其是处处被华妃打压的小角色。

甄嬛与侍女浣碧年岁相仿，衣饰着装也大抵是湖绿碧蓝色系，然而甄嬛懂得搭配适当的寻常发髻和装饰，使之与自身的清纯气质相得益彰；浣碧则为了吸引皇上的注意在头上戴了一朵红花，下配绿裤，着粉鞋，这样的色彩搭配难免被训斥俗气。设计者使用这样一个精心的色彩搭配对比，奠定了甄嬛的主角地位，一部优秀的影视作品总会让主角光芒闪耀，不让配角喧宾夺主。

四、影射人物命运的妆容变化

化妆是影响影视剧画面审美的重要元素，一般影视剧会采用不留痕迹的化妆方法以追求人物造型的真实自然，而《甄》剧中的化妆则是通过造型改变表现出人物的内心，在主观情感上融入了设计师对人物的理解，这种表现性的妆容在一定阶段影射出了该人物的命运走向。

甄嬛初期入宫时几乎毫无修饰，在这个时期为了突显出她的不谙世事，仅仅只使用了淡淡的粉色唇彩作为点缀；机缘巧合和皇帝结识后，使用了粉色的眼影和浅眼线作为装饰，内心依旧纯真，粉色也预示着桃花运的开始；继而甄嬛的妆容色调从初始的粉色渐而转变成柔和的橙色，搭配修饰成月牙状的眉形，不仅预示着她心态的日渐稳重，也彰示她已荣获皇帝椒房专宠。

甄嬛独享皇帝圣眷自然成为众矢之的，她备受打击后从无奈、失落中走出，逐渐明白了在深宫中生存的道理，故而决定实施自救，此时唇色由落寞的粉紫色变成了性感的大红色，这是开始变成有城府之标志；后由于皇后的陷害，悲愤离宫修行，此时她与在宫内反差较大，完全素颜，青衫僧袍，影射出宫外生活的艰辛流离。

后期甄嬛决意复仇而再次借机入宫，此时的她一改之前清纯的扮相，以白色底妆示人，上挑的眉毛、深邃的眼影以及粗黑的眼线徒增凌厉决绝的气势，此时眼影和腮红使用大地色，使整个人看起来阴郁异常，唇色也从成熟性感的红色转变为暗红色，预示着她暴戾的报复之心，映射出此时享有的无上权利。