浅谈阿恩海姆的“运动”理论

河南大学艺术学院　井芳芳

浅谈阿恩海姆的“运动”理论

河南大学艺术学院井芳芳

摘要：阿恩海姆认为：运动,是最容易引起视觉强烈注意的现象。动就意味着周围环境的变化,变化既可以预示着某种危险的逼近。世间万事万物都有韵律,万事万物都在运动。

关键词：运动；阿恩海姆；方向

中图分类号：J02

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）03-0033-01

一、一般运动的含义

一般意义上的运动是指一种涉及体力和技巧的由一套规则或习惯所约束的活动。通常具有竞争性。运动是物质的固有性质和存在方式，是物质所固有的根本属性，世界上没有不运动的物质，也没有离开物质的运动。运动具有守恒性，运动既不能被创造出来又不能被消灭，其具体形式是多样的且互相转化的，在转化中运动总量不变。

跳出人的思维看，运动可以被解释为频率的变化，而在人仅表现为对于光频率感应。当前面物质相互间的结合力很小时（或者被交换的对象与运动的主体之间的质量或者质量密度相比）以至于可以忽略不计时，那么这种物质间交换位置所带来的阻力就可以忽略不计。这是物理学意义上的的运动。

二、阿恩海姆的运动理论

以上这些意义上的运动都为人们所熟知，而阿恩海姆认为：运动，是最容易引起视觉强烈注意的现象。小猫或者小狗都是十分敏捷的动物，它们对周围不动的形状或色彩一般都不会有反应。只要周围的东西动起来，这些小猫小狗就会有反应。动就意味着周围环境的变化，变化既可以预示着某种危险的逼近，也可以预示朋友的出现或早已期盼的事情发生，比如今天约了朋友去影院看电影，肯定是要出门，出门就是动了。与“事物”相比,事件更容易引起我们的本能反应。而一件“事件”的主要特征，就在于它是动态的。物理学家早就揭示出，一切物质都在运动，但运动总是局限于一定的范围之内。事物与事件之间，是没有什么本质性的区别。他认为，一个视觉对象，其实就是一种刺激，一种作用于有机体的动作。因此，一种视觉对象，其实就是一种动的事件。一件不动的物体就意味着各种力量所达到的暂时平衡。一种形状不变的雕塑与一个舞蹈演员正在跳跃的身体之间不存在差别，也就是说物体的本身是没区别的。

三、阿恩海姆理论中运动的主要表现方式

1．时间与顺序

运动是通过时间的推移而发生的各种事件。时间是衡量变化的尺子，它能描述变化。例如在一场激烈的辩论中，整个辩论是沿着一条既定路线进行的，一种想法后面紧接着的是另一种想法，整个过程都是按照它自己的内在程序，自然地发展着，其特征就在于整个过程或整个活动的逻辑性，而不是各种成分在时间上的延续。一件物体和一件事之间的区别并不在于对时间有没有感知，而在于我们并不能亲眼看到各个阶段是否按照一定的意义在一个一度的次序中先后相继。鉴于此，我们必须把一件事给我们的经验，理解成这件事在我们大脑中留下的诸种痕迹间相互作用。

2．看见运动

物体的运动都是我们亲眼看见的。现在我们所看到的显然不是靠知识或推理能力推断出来，眼睛能见到运动的先决条件是两种物体相互位移。如果这时看到相反的情况，是因为我们得到的视网膜形象与周围的情景一致，或者说这两个物体看上去似乎都在运动，那么这种情况下，每一方都相对于对方发生了移动。视觉除了感知运动外，还会自动指令某一物体担任整个视觉区域的框架，使其他物体都依附于它。

运动具有具体的性质——方向和速度，它们是由空间和时间的总

四、运动的性质－－方向与速度

关系结构决定的。在某些情况下，运动的客观方向和它的知觉方向是正好相反的。例如，云在客观上仿佛是向东方移动的，但是当它与月亮在一起的时候，就好像是向西方运动的。物体本身的形状对运动方向的影响，比如，车的运动路线与整个车轮的路线是平行的，车轮上的任何一点都要同时进行着两个方向上的运动。如果把这两种运动结合起来，便会使这一点经历一种波浪形的运动路线。这就得出一个道理，把一个物体分离成部分之后所形成的结构，要比未分离前的那个结构简单。在实际的视觉中，这一曲线看上去就不像我们看到的车轮那样分离开，而是紧密地融合在一起的。

五、阿恩海姆运动理论的深层意义

从纵向方面说，运动包含多方面不同因素。每个因素又是独立的块状，如：运动力的展示，复杂度的等级，将躯体作为表现媒介等等。

1.运动力的展示

当物体发生位移时，我们所看到的就不仅仅是位移，还有推动这种位移的动力。如汽车和飞机的行驶。当一个物体在空间中延续的各个位置加在一起，构成一条形状简单的连续轨迹时，就能从中间感觉到一种前后一致的运动。简单的运动所具有的那种自成一体的力量，能使运动物体在它的整个运动轨道上始终保持自己的一致性，甚至在它的形状突然改变的情况下，也是如此。

2.复杂度的等级

一个物体，如果在经过一段时间的静止之后，突然动了起来，它的活动就会被看作是由他自身发动起来的。如果这种从动到动的变化看上去不是由物体的整体同时出发的，而是先由其中的一个部分开始，然后遍及全身，这种自发动作看上去就会更加可信。现代科学中所使用的那一套区别生物与非生物、有灵魂的物体与无灵魂的物体标准，并不适合于体能的知觉，也不同于艺术家的标准。其中最关键的是被测行为本身的复杂性水平。

3.将躯体作为表现媒介

舞蹈演员作为一个人，是有特定的情感、愿望和目的的。一切特征和行为全由自己的表象和行为含蓄的展现出来。并不是说一个舞蹈演员与一个抽象的式样完全等同。真实的人体动作所具有的那些人们所熟知的性质和机能，就成了整个可见式样的总特征的组成部分。

当舞蹈涉及整个躯体时，其主要的动作就只能由躯体那最显要和最能动的中心部位去完成，而不能由神经中枢所在的部位完成。即使那些在后台操纵木偶的人，实际上也担当着一个如何使用各个动作都参与到整体当中，并使他们在整体中所起的作用一致起来的任务。这就证明只有将躯体作为表现媒介时，它才有价值。

结束语：

运动，是最容易引起视觉强烈注意的现象。运动有方向速度，通过时间、顺序和力的表现，统统给我们的视觉带来冲击。运动将会大大加强抽象艺术的直接表现力。没有运动的形式排列，只能使眼睛愉悦，而达不到内心的共鸣。

参考文献：

[1]鲁道夫•阿恩海姆.艺术与视知觉.四川：四川人民出版社，2006.10

[2]理查德•波林.平面设计的语言.北京：中国青年出版社，2012.02