超然物外，豁达洒脱

望江南·超然台作

苏 轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗十家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

【赏析】

北宋神宗熙宁八年（公元1075年）八月，苏轼任密州（今山东诸城）知州时，命人修缮城北旧台，苏轼的弟弟苏辙取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义，题台名为“超然”。熙宁九年暮春，苏轼登上超然台，眺望烟雨春色，触动了思乡之情，写下了这首《望江南·超然台作》。这首词通过描写春日景象和词人感情、神态的变化，表达了词人豁达洒脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

词的上片写词人于清明时节登上超然台时所见的春景：城中依然是春和景明、草长莺飞的时节，和煦的春风吹起飘拂动人的千万条柳丝。词人远眺，映入眼底的是一带环城的碧水，光照满城的则是那些绚丽缤纷的春花。迷迷蒙蒙的煙雨笼罩着全城内外的万户千家。

这几句写景包括三个层次。首先以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征。其次，以“试上”二字直说登临远眺，而“半壕春水一城花”将眼前春水、春花等春景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”的苍茫阔景作结。三个层次先是由一个特写镜头导入，再是大场面的铺叙，最后，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底，色彩对比强烈，明暗相衬。

词的下片借景抒情，表达词人的思乡情怀：寒食过后，正是清明节，春意也该淡了。酒醒后，词人为羁旅他乡，不能归乡省亲、扫墓而叹息；为仕途失意、抱负未展却又不得归隐山林而嗟叹！真不该在这大好春光里，谈这些沉重的思乡话题，取来寒食后的新火来烹煮今年刚刚采摘的新茶，慢慢地品茶吧。不论喝酒还是作诗填词，都得趁着美好的时光呀！忘却尘世间一切烦恼，且莫辜负韶华。

词人先是进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前两天，相传为纪念介子推，从这天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，此为“新火”。此处点明“寒食后”，是说寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时，却欲归归不得：一是因为公务在身，二是因为还想进取，希望实现其“致君尧舜”的宏大志愿。以上两句，寄寓了词人对故国、故人不绝如缕的思念之情。但苏轼毕竟是一位豁达超然的人物，故而结尾三句笔锋一转，抒发了特有的随缘自适、自我解慰的旷达胸怀。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

全词写登超然亭所见的春景及由此牵动的羁旅异乡的乡愁，又以“超然”的情怀贯串其中，情景相融，天衣无缝。写景抓住时节特征，诗意盎然，为抒情制造气氛，抒情出自肺腑，情真词显，又紧扣季节景物，上下呼应。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动地表现了词人细微而复杂的内心活动，表达了游子炽热的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见词人艺术功力之深。