谈流行音乐的演唱风格及发展

宋尧尧++刘臣

摘要：流行音乐是大众喜闻乐见的一种文化娱乐形式。围绕它进行的种种争论既是自古就有的“阳春白雪”与“下里巴人”的雅俗之争的延续，也是现代生活方式变革中不同价值体系冲突的表现。值得乐观的是，多年来中国流行音乐创作既具有浓重的民族意识，也具有包容世界的胸襟。有了良好的环境和运行机制，中国流行音乐将会加速度向世界水平跨进。

关键词：流行音乐；演唱风格；发展

中国流行音乐的产生与发展是东西方音乐文化结合的结果。在这一过程中，中国传统音乐具备了良好的吸收外来因素而演进的开放性。从30年代的流行歌曲与群众歌曲的创作中已经可以看到，我们的词曲作家很快地处理、协调了外来形式、手法与传统音调的关系，并由此产生出既不是西化，也不复是传统的新音乐。无论从进行曲、新民歌还是舞曲化的流行歌曲和摇滚音乐中，我们都可以体验到这种特征。

一、中国流行音乐的种类与风格

中国流行音乐中加入中国传统音乐元素，多采用“宫调式”的主旋律，音乐编曲上大量运用中国乐器，例如二胡，琵琶，古筝，箫等，唱腔上运用中国民歌或戏曲的方式。题材运用中国古诗或传说故事。如代表歌曲：周杰伦《青花瓷》、曹格《姑娘》、许嵩《清明雨上》、陶喆《苏三说》、王力宏《花田错》、林俊杰《江南》、胡彦斌《红颜》、魏晨《少年游》、后弦《唐宋元明清》、罗志祥《岁堤春晓》等。

民谣的历史悠远，故其作者多不知名。民谣的内容丰富，有宗教的、爱情的、战争的、工作的，也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。民谣表现了一个民族的感情，因此各有其独特的音阶与情调风格。中国民谣大都表现了强烈的民族气质与色彩。民谣与乡村音乐有很多相似之处，伴奏大都以吉他为伴奏乐器，演唱都很自然、朴实，多采用自然真声演唱。不同之处在于民谣表现内容比较广泛，可以是普通的日常生活，真诚的爱情故事。像流传于校园中的校园民谣，现代都市的城市民谣等。民谣典型的特征是叙事性主题，就像两个人之间相互自然交谈，民谣在演唱上不过分讲究声音技巧，旋律平稳，更多表现为浅吟低唱的特征。

二、流行音乐的形式与特征

流行音乐是一种相对的称法，流行音乐又称为“大众音乐”，“流行音乐，也叫通俗音乐或大众音乐，是20世纪在国际上广为流行的一种音乐风格。与这种风格有关的音乐大多为抒情歌曲和通俗易懂的器乐曲”。流行音乐作为一种音乐现象，最早出现在19世纪上半叶的欧洲。流行音乐的音乐语言直接产生于浪漫派音乐的早期传统。但是，自19世纪下半叶开始，流行音乐和浪漫派音乐便分别走上了不同的发展道路。“浪漫派音乐属于艺术音乐，其音乐语言在后来的发展中不断趋于复杂化，它的欣赏者必须有较高的文化素养和音乐知识。而流行音乐的发展方向是大众化，它的语言通俗易懂”。流行演唱具有曲调简炼、歌词口语化、演唱自由三大特点。它主要是为了符合声、情、景三而合一的一种音乐风格。而大部分初学流行演唱的歌手都是从教学中老师的示范、理论的学习而展开的，起初的模仿和练习，近年来一些选秀节目的歌手之所以受人喜爱，那是因为他们都是“模仿论”的坚实拥护者。

三、流行音乐演唱风格的重要性

任何艺术都有属于自己独特的语言，音乐也是一样，不过流行音乐主要注重感情的感染和自由的发挥，相比较一些音乐风格在理性和原则方面的重视，流行音乐主要注重的是对声音的控制和歌曲的理解。但，很多歌手在学习了一段时间声音技巧和发音方法后，对于一些歌曲的把握依然是很茫然，而且经常出现无法驾驭歌曲的问题，或者对于歌曲产生错误的理解。这些问题出现的根本原因均是歌手没有完全了解自我，他们错误的将声音和技巧的学习强行的转化为自己的一部分，这时的自我显得生硬而不够灵活，因为他們没有明白任何艺术的创作是需要个性的显露，风格的体现的，否则在歌曲的演唱中，歌手会产生整体的不和谐。

个性就是风格。个性是社会的属性，是通过一个人的成长经验和发展发现的；风格则属于美学术语，它在音乐中是指创作者在技巧、旋律、方法、情感节奏等的把握和摸索中形成的一种自我认识。我们需要通过早期的声音和技巧的学习，同时加上大量的歌曲练习和演唱将自我风格探索出来。然而这些显然还是不够的，我们还需要在这些探索的基础上进行歌曲鉴赏、创作和乐器演奏，这些因素加在一起才能最终形成自我风格。

在日常歌曲的演唱中，我们也要多尝试演唱一些与自己专业不同的曲子，如美声、民族、摇滚或者爵士风格的曲子，这样的演唱可以配合平时多多聆听相应曲风的歌曲来加深理解，理解是防止想象力的丢失。著名歌唱家关牧村就是将通俗唱法亲切自然的特点融入自己的民族唱法，同时吸收美声唱法的精髓，兼收并蓄，雅俗共赏，形成了自己的演唱风格”。为了扩大知识、加深自我的理解，我们同时还需要多学些乐器，通过乐器，我们还可以增加身体的协调性。进行歌曲创作是为了加深自己对于演唱歌曲的理解和感悟。

总之，时代背景决定了流行音乐的发展方向，流行音乐同时也真实地反映了一个时代的背景。流行音乐对人类的生活带来了很大的影响，快乐的时候有快乐的音乐，悲伤的时候有悲伤的音乐，任何一种艺术的生命力都源于民族所具有的深厚的文化底蕴，相信一条符合中国实际情况的音乐路是充满希望的路，是将民族文化和感情想结合的路。

参考文献：

[1]徐海燕. 浅谈流行歌曲演唱的风格与技巧[J]. 洛阳师范学院学报， 2004， 23（4）：130-131.

[2]汤静. 记录时代的脉搏——浅谈中国流行歌曲风格发展[J]. 艺海， 2009（3）：48-48.

[3]曲忠坤. 浅谈流行音乐的演唱技巧[J]. 北方音乐， 2016， 36（2）：20-20.

本文为黑龙江省艺术科学规划课题《中国当代流行音乐演唱风格发展研究》项目论文；编号：2015B007。