古筝演奏技法的演变

张成成

【摘要】古筝是我国传统的弹拨乐器之一，到如今已经有两千多年了，他的优雅、独特的风格，古筝一直是代表我国形象的传统乐器之一。在其漫长的演变过程中，古筝已在演奏技法上很大发展——从单手（右手）弹奏到双手同时弹奏，无一不增添古筝这一传统乐器的魅力，使其具有时代特点，顺应了时代要求。无论是在技法和外观造型上都具有很大的创新，逐渐形成自己独特的演奏体系。

【关键词】筝;演奏技法;演变

古筝，传统的弹拨乐器，经过时间的锤炼使其风格古雅，更具有民族韵味。由于筝浑厚的发音和优美的音韵，所以既可以表现女子温婉细腻的情感，有可以表达男儿慷慨激昂的气势。通过筝艺的历程，可以总结出古筝演变技法的演变。

一、古筝演变技法的历史

到现在为止古筝最早的表演形式的文章有战国时期李斯在《谏逐客书》中记载到，虽然没有具体写弹奏的手法，但对古筝在参与表现的形式中，我们可以总结出的结论是古筝是为歌唱伴奏必不可少的一门乐器。近代时期，古筝形成五大流派，这些流派的大多数作品都是从一些说唱音乐和戏曲衍变过来的，例如：河南筝乐、和山东筝乐等。随着唐朝乐曲和舞蹈的发展，古筝也在演奏技法上得到了一定的发展。在焦教授《秦筝史话》中包括了《唐诗》的一百多首写古筝的诗词，大量地记载了唐朝古筝的十八种演奏技法和四种右指技法。这些丰富的演奏技法在左手作韵极其复杂，使古筝的艺术效果的表现能力增强。在近代有“左手取韵，右手司音”的技法。

二、指间技法的演变

古人弹筝把小指列为“禁指”，意思是弹筝时不能使用小指。而古筝技法流传到今天，现代筝的演奏者仍没有重视对小指的启用，小指一直处于辅助性的地位，如大指摇指时，小指扎桩作为支撑点，起到平衡手指的作用，或者偶尔用于拨弦，小指始终没有正式地参与弹奏的行列，而成为“闲指”。我一直考虑，小指在钢琴、提琴、琵琶、二胡等乐器演奏中所起的作用与其它手指同等重要，为什么在古筝演奏中不能使用呢？“快速指序”出现之前，无名指除了在“琶音”中使用以外，几乎没有任何“用武之地”，而“快速指序”出现以后，无名指的使用率大大提高了，与中指、食指、大指几乎占据了同等重要的地位。《情景三章》（徐晓琳作曲）中“四指轮”出现之后，无名指在演奏中所起的作用就更加重要了。由此可见，任何一个手指都能起到自己独特的作用，小指也不例外。也许有人会说：小指又短又小，根本无法使用。那么大指比小指还短，可是在古等弹奏中，它的作用比任何手指都重要，用途也很广泛。大指与其它手指的有机配合，形成了古筝丰富多彩的弹奏技巧。实践证明，手指并非因为短小就无用，而是长期以来人们形成的某些习惯造成的偏见，导致了五个手指的不平衡。任何技法都要有一个适应的过程，我相信只要坚持练习，就一定能开发出小指的灵活性，使它与其它四个手指一样，在演奏中发挥出应有的作用。

三、音阶排列的不平衡

古筝作为我国的传统民族乐器，在音阶排列上是按照宫、商、角、徵、羽五声音阶来排列的。但是仅限于演奏一些传统乐曲。而传统的五声调式已不能满足今天广大群众的欣赏要求了。古筝的弦比较长，这是其特有的优势。但是在演奏中，只有码子右边的弦能够奏出乐音，码子左边是无调弦，使得古筝演奏者只能弹奏乐器的一半（尤其是演奏传统乐曲），这岂不是浪费。传统古筝在演奏一些现代作品时，为了达到某种特定效果，需要把一部分正音改变为偏音。这样一来就改变了五声音阶的排列。例如《黔中赋》的音阶排列：D、E、#F、A、B、d、f、#f、a、b、d1、e1、#f1、a1、b1、d2、f2、#f2、a2、b2、c3这种排列方式把五声音阶中的“e2”音变成了“f2”音，而需要“e2”音的时候又要从“d2”弦上压出来，其实一样费事。如果在原有码子的左侧的无调弦上架上临时码子，便可以充分利用被浪费的一部分弦，而且可以解决古筝演奏半音难的问题。例如：在“角”弦的码子左侧架上一个临时码子，使两个琴码之间的弦发出“清角”音。在“羽”弦上使用同样的方法，使两个琴码之间的弦发出“变宫”音。这样，七声音阶中的偏音就排列出来了。弹奏传统乐曲时仍然可以从“角”弦上压出“清角”，从“羽”弦上压出“变宫”，使其保留“以韵补声”的特色。由此看来在码子左侧用临时码子架出所需要的偏音，不仅可以保留原有的五声音阶，而且可以把左手解放出来，去弹奏副旋律。我设想，在不同音节的用法上的调整和改造，完全可以在不改变音色的条件下制成不同音律的古筝。

【参考文献】

[1] 李  晗. 谈古筝演奏技法的创新与发展方向[J]. 中央音乐学院学报， 2004.

[2] 王小平. 近年古筝左手技术的发展与筝曲音乐风格[J]. 人民音乐， 2001.

[3] 赵  毅. 古筝演奏技法的流变及其当今教学中的问题[J]. 黄钟： 中国·武汉音乐学院学报， 2007，2：33-39.