褪尽火气得清净——品读张楠的工笔人物画

文/付秀宏

褪尽火气得清净
——品读张楠的工笔人物画

文/付秀宏

人物名片

张楠，字馨茹，号东明轩主。祖籍江苏泰州，现居北京。安徽省美术家协会会员，中国国画家协会理事，澳大利亚中华情中国书画院常务副院长，澳大利亚中华情国际商会高级艺术顾问。

2016年5月，作品《国色天香》《童子拜观音》被泰国皇室收藏；2016年12月，作品《东方神韵》被澳大利亚中华情国际商会收藏。

精致与传神兼容

张楠出自书香门第，父亲是闻名乡里的雕刻艺人。受其父影响，张楠幼时喜爱字画雕刻，后主攻工笔人物（仕女）和花鸟。张楠的启蒙老师是著名工笔画家、国家一级美术师王恩镇，经王恩镇引荐与林散之书画院院长迟明相识，被迟明老师收为弟子。江南的自然环境和家庭文化熏陶带给她灵感的翅膀，不断飞向中国画的艺术殿堂。其作品格调秀逸，新意迭出，深受中外各界人士喜爱。

生命感充盈与情感内蕴充足，是张楠工笔人物画的灵魂所在。张楠的工笔人物画融合诗书、画印和戏曲多重元素。她善于捕捉与心境情绪相关的动人画面，兼工带写，独树一帜，处处充满机趣。尤其以其独特的审美品位表达人物的丰润秀美，形成了精致与传神兼容的文人画风范。

对艺术的种种执著，让张楠的人物画“褪尽火气”，得“清净”“婉丽”之美。在张楠的艺术世界里，我们总能读到一种李清照般的才情，这种才情，透脱着天舒月朗的清灵和睿智，融合了历史戏剧的凝重和苍茫。

张楠的工笔仕女画博采众家，将浪漫主义与现实主义巧妙结合，又将历史典故与现代审美水乳交融，注重情趣、情愫及细节魅力的多层次挖掘。张楠对仕女人物的眼神、姿态的拿捏，不仅到位而且出彩。同时，她十分重视人物裙衫皱褶、深浅明暗及染色效果，使得整体画面色彩纷呈，层次丰富饱满。

张楠的仕女画，典雅灵秀、神旨相间。张楠说，中国仕女画是东方绘画中一道独特的风景线，淡雅脱俗。张楠的一系列仕女画深谙其妙，取得了较高的艺术成就。

张楠绘画创作时，不断学习前贤画家，常有心得和妙悟。她钟情翰墨，艺从百家，从宋徽宗、潘天寿、陈洪绶、李苦禅等艺术大师身上汲取营养，使自己的绘画具有一种古卷气。她说，色之明暗恰如心之冷暖，求乎“清净中见天趣”。因而她的工笔画多以墨点染明暗，亮色与灰白黑相互呼应，意境深远生机盎然，充满灵动变化。

张楠的《贵妃醉酒》袖带飘然，步态明显放扬，人体形态与衣衫褶皱摇曳生姿，但节奏上放而有度，不失华贵之美。再如《昭君出塞》人物神态静若娇兔、温和柔美，怀中琵琶虽为烘托，却是她的挚爱，一个“抱姿”把“离国之撼”囊括其间，淡泊婉伤的情思跃然纸上。佳人骆驼里，欲留隔远天，其中家国不能见的肝肠欲断情怀呼之欲出。

着重突出画面叙事

张楠的仕女画，不仅仅是仕女画，而且是一出出戏剧表演。她本人爱听戏、唱戏，于是重点借鉴、熔铸戏曲元素进入绘画，化妆、步伐、手眼、内蕴的传达——使工笔人物更有韵味，增加了绘画的可读性和艺术美感。及至反复赏玩之时，“含蓄灵动突然神至”之美扑面而来。

张楠让戏剧造型给绘画带来新鲜视感，并着重突出画面的叙事性，架通了与读者内心世界的桥梁。戏曲化妆与工笔人物面部都叫“开脸”，张楠的人物画开脸俊秀，却比戏曲化妆来得真切自然，淡妆扫过，唇娇腮红，眉润眼亮。张楠的仕女大部分亭亭玉立，袖子、风带、白色土裙的形态被适当夸张，人物飘逸、轻盈，富于动感。

在张楠的仕女画中，柳叶眉、樱桃口，鹅蛋脸，三白法，这些与戏曲舞台上旦角化妆一脉相承。在此基础上，她又做了发挥，比如她画鼻子，从眼边开始出鼻梁线，勾鼻子只取一条线，轻勾鼻翼，这种弱化鼻翼的方法，也与旦角化妆相同，凸显鼻子的秀美。

再如，张楠画眼多是“凤眼”，就是眼角上提，用淡墨渲染睫毛和眼的体积，因之人物显得特别精神，这也与戏曲化妆“勒头吊眼”有异曲同工之妙。她嫁接戏曲动态造型对人物情绪和性格的表达，目前也有阶段性突破。

张楠人物用笔用墨，从不狂放无羁，而是中正清和、含蓄节制。灵活天真之外，尽显高雅，有一种超然绝独的美感。在戏曲青衣表演中，就体现出这种艺术原则。比如，女子悲喜羞涩以袖子掩面，笑不露齿，悲不号啕，动作起伏流畅，再加水袖飘带，含蓄化了简单直白的动作。张楠的仕女画，同样呈现了这种中正、含蓄之美。

张楠用色、用墨拒绝艳俗，在明快色彩周围安排淡墨或灰色，清新之中不乏古旧。作品《东方神韵》娇美脸臂中间——故意选择黑旗袍，调低靓值却尽显高贵；《荷塘靓影》华衣锦服、顾盼生姿之外，却与大片墨荷相伴，人物面部的朱膘色、衣衫的淡紫色搭配墨色的荷塘夜景，意境宁静悠远，取径高古、神理毕具。

曲眉丰颊 干净典雅

张楠喜爱收藏，对画作鉴赏水平较高，因之蕴藉淡远，又连接现代，进得去，出得来。她若不是阅尽丹青领其深蕴，藏万千清雅于胸臆，纳心弦于神态、动作，也不可以在素壁面前披云独啸，以笔作剑，笔笔生发，将贯穿古今的爱意情态尽收笔底。

很多人对张楠画作有一个直观感觉，就是曲眉丰颊、干净典雅。她的工笔人物形体、动态、面型、表情和环境相互勾连，传神的眼神、手势、身姿，一笑一颦都被刻画得生动得体；尤其强调人物面部和肌肤的质感，短线条圆润流畅，长线条劲细有力，高洁、清秀、精湛。用心感受她的笔法，观众的心情像被风吹起一样飘曳不停，神思像被素雅之气禅定一样寂然宁静。

虽张楠有精致富丽的画作，但意境美而不俗；虽张楠有符合现代人审美标准的表达，但其古仕女的灵魂依然在，从而能打动并影响更多人。她的仕女画形象美丽聪慧，以形写神，以线造型，以魂立骨，这种绘画特质使张楠的工笔画“工而有意”，不拘一格。

有一种水墨叫意境，有一种功夫叫工笔，张楠工笔人物脸部、神态极尽逼真精微，流淌着一种来自内心的灵动之气。因之，反复读张楠的绘画，总能感到有一种神秘的力量，仿佛有漂亮羽毛、会歌唱的精灵一直栖息在纸卷中。

张楠工笔人物所传达出的属性，是起起伏伏的爱情悲喜，是千回百转的东方甜美，是经受洗礼的人生礼物。从张楠的作品中，我们几乎能嗅到中国古今女子的个性气息，还有其属区域云天、水气的记忆。

责任编辑 肖凌霄