内行有门道

方解石上生长萤石Fluorite growing on calcite中国贵州

石头即是玲珑天地

自然买手闫思宇的店里遍布矿物、化石和动植物标本，而其中他最系统的收藏，当属矿物晶体。收藏矿物晶体即是：没有哪一块是最喜欢、最好、最来之不易的，这就像你站在青藏高原四望，一切石头都在这个海拔之上。

1.Luca Leonelli《A Spasso conSpinoza，Breton eTrotsky》，2009，得自米兰的GiorgioUpiglio艺术家手作书工坊，为仅有的20个罗马数字标版中的第15本，书中的蚀刻版画技术细腻动人。

把时光纳入收藏

2020年，一本惊艳的作品《书之极）淝艺术家手作书这个冷门概念带入大众视野中，冷门到在中国几乎唯一一位收藏者就是作者王骥，艺术家手作书的中文名称也是他自己命名的。王骥对艺术家手作书有严格的定义，艺术家手作书拥有美学与文学双重极致属性，必须由艺术家本人亲自参与制作过程，形式上由艺术家个人创作全部内容，更多的是艺术家与文学家或诗人合作创作。

极致的审美追求与漫长的制作周期，让艺术家手作书定格于过往的慢时代，在工业技术与电子阅读发展之下无法维持创作，彻底成为少数人的收藏品。王骥曾花费百万元只为获取一本自己心仪的作品。

时至今日，王骥的藏品已经高达200多件。有的来自艺术品、书籍和版画的拍卖专场;有的是在他长年的中意两地奔波间，亲自走访欧洲珍本书店寻找到的;还有少数，是王骥在意大利的朋友帮他留意到的，工坊中以工代酬留下的作品。其中一些发现于意大利艺术家手作书工坊中的作品还是半成品，因为创作周期往往以年或lO年为单位，在过程中不断加入新的想法，最后成了永远都没有完成的作品，凝固了艺术家人生中最后一段时光。

王骥把自己当作一个收藏者而非收藏家，他相信并非自己选择了艺术家手作书，而是艺术家手作书选择了自己，让他用人类能够理解的语言和文字，把这些创作者思想与审美高度凝结的产物介绍给世人。

2.RobertRauschenberg《XXXIV Tavoleper I'Inferno diDante》，1965，得自珍稀圖书书店，由于售价昂贵，多年无人问津，在从书架上取下之后，玻璃柜中留下了这本书的痕迹，证明这件作品曾经存在过。3.Henri Matisse《Apollinaire》，1953，是亨利·马蒂斯的重要作品，得自拍卖会，书中介绍了马蒂斯、鲁维耶（文本作者）与英年早逝的阿波利奈尔之间的友谊，这本书的创作历时10年之久，这10年间马蒂斯都在病床上度过。4.Albert Goethals《In De StilleStede》，1941，经过80年的时光洗礼而历久如新，得自艺术家手作书工坊，文本使用荷兰语，书中的版画采用石版画技术，用纸极其考究，部分纸张中的水印美轮美奂。5.Raymond Moretti《Massada》，1984，得自拍卖会，书籍函套中的铜质作品可单独取出，Massada是犹太人的精神圣地，这本书亦从文学家的视角，艺术家的笔触，重温了那段犹太人的峥嵘岁月。6.Marcoida《Metamorfos》，1978，得自拍卖会，制于西班牙马德里，封面及书中的石版画用色精巧，画面轻盈，宛若艺术家的梦境落于纸面，难得一见。7.Nuria Montiel《Del LocoAmarillo》，2005，得自艺术家手作书工坊，书籍的函套设计匠心独运，好似一道霹雳，书中的蚀刻版画则刻画精微，纹路细腻，极尽匠心工艺之能事。8.Salvador Dali《Pater Noster》，1966，中文名《天主经》，得自拍卖会，书籍扉页带有达利的花体亲笔签名，书中囊括了包括中文在内的10种语言的天主经祷言，达利用艺术家的笔触，诠释了他心中的天主经经典画面。

1.从伦敦拍卖会上买到的1848年Dent船钟。2.从伦敦拍卖会上买到的1838年宝玑船钟。3.最初诞生于18世纪，雅克德罗的自动人偶被誉为纯机械时代的巅峰作品。这台诞生于20世纪90年代的人偶是从制作者FrancoisJunod和合作者手中买来的，为此，丁之向专程去苏黎世好几次看东西，谈价格。4.这两只表是在Menton的JeanCocteau博物馆买的纪念品，上面是他的画。就像有人用冰箱贴纪念旅行，丁之向则是用钟表。

钟表藏家不只藏钟表

收藏古董钟格外有“过程感”，无论是在全世界打捞、等待一个理想机械的过程;还是把机械亲自拆装、研究、融会贯通的过程，随着彼此孤立的物品日益丰盛，藏品逐渐形成系统的过程。在这个过程中，你收藏的不再只是古董钟表，而是一整个时代和产业的历史和故事。

丁之向身处的是一个喜欢古董钟的人的圈子，在那里，他常常会发现各种手表之外的怪异仪器：他曾找到一台宝玑的Siderometer（恒星仪），看上去像台追针计时表，其实是导航用的测量方位角的仪器。诸多仪器间，丁之向最大的爱好是早期的天文导航仪，比如六分仪、中星仪，以及船钟。船钟是大航海时代的产物，是远洋轮的基本配置，用来给水手指出他们在地球上的位置。90年代，上海拆船业正发达，丁之向就去拆船厂和二手钟表店收集船钟，从那时候起步到如今，他已经有了大约55台船钟，成为了国内最大的船钟藏家。

Chrvsina宝石甲虫金属色系，这些堪比金工工匠手下工艺品的光泽和色彩，是天然的物理反光色，不会随时间而改变。

并非那种宝石

可见光谱里，人类的眼睛能分辨出上百万种色彩，但你只需要几种名字，就可以涵盖人类对颜色的知觉，而在宝石甲虫丰富的变异颜色前，关于色彩的语汇总是匮乏的。好在宝石的美是官能的美，可以直接用眼睛领会。CAI有着国内最系统的宝石甲虫收藏。这种甲虫的产地主要分布在中美洲的高海拔雨林地区。那里的每个雨季和每场高温，都可能造成宝石甲虫的变异。一枚比较常见的银宝石，在特殊气候下，自身的颜色可以变为金色、橙色、红色，甚至延伸到绿色、蓝色、紫色、粉色……他收藏中最稀有的一枚彩虹色宝石，很可能是目前为止发现的唯一一枚。

一方水土 藏于一隅

为了让自己的蛇住得舒服点，5年前，15岁的黄硕开始研究怎么还原蛇的野外生存环境，从此踏入原生造景的领域：将自然界中真实存在的生境还原、再创造到人造容器里;把经过雕琢的委内瑞拉的高原、北卡罗来纳的湿地、巴西的山地雨林，用小小的玻璃生态缸收编。他的生态缸被众多热爱自然和艺术的人们欢迎和收藏——包括他自己。黄硕会明确地把作品分成两类，一类定价，为他人创作;一类绝对不卖，做给自己，有足够时间精雕细琢。

黄硕《山鬼》三部曲中的第一部曲，《 水之湄·黄龙针阔混交林2800》，山鬼三部曲的构思长达九个月，其中第一部曲的原型是四川黄龙的钙化池。这三部曲的灵感来源于屈原的《山鬼》，而钙化池美得出离现实的蓝色湖水，又让黄硕联想到了《蒹葭》里的“伊人”。