赵本山系列电视剧的乡村叙事分析——以《刘老根》系列为例

董文强

（东北农业大学 黑龙江 哈尔滨 150030）

一、赵本山系列东北乡村电视剧的剧本特征

提到东北乡村电视剧，绕不开赵本山和他的创作团队。自2002 年《刘老根》播出至今，《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》等系列成为东北乡村电视剧的闪亮名片。

（一）“大俗即大雅”的农村人物形象塑造

“大俗即大雅”是关于赵本山及其作品的热门话题之一，赵本山将其视为自身的创作信仰。赵本山曾经多次公开表明自己只是个俗人，离不开脚下的黑土地，他的作品也证实了这一创作规律。无论是《刘老根》中的退休村支书，《马大帅》中进城务工的农民工，还是《乡村爱情》里展现出的东北乡村图景，都是离东北乡村生活最近的人物与场景，这些电视剧作品也都取得了较好的口碑。

这些作品本质上都是对底层娱乐精神的现实描摹，刻画出了众多性格特征鲜明的普通农村人物形象。其中的角色拥有朴素的情感，简单的人生理想，拥有农村人的善良，也带有愚昧、虚荣等特点。《刘老根》系列的主角刘老根无法凭借自身改变山庄陈旧的精神风貌，必须依靠以顾小红、韩英等为代表的知识阶层或先进管理者来改变山庄的风气。在描写农村人进城务工的电视剧《马大帅》中，主角范德彪好面子、虚荣、迷信，他的行为令观众啼笑皆非。这些东北乡村电视剧里的主角往往无权无势，更没有俊朗的外形和超出常人的智慧，甚至行为举止上都不讨喜，但他们却都有着打不垮的韧劲和不服输的精神，在喜剧色彩的包裹下，成长为各自生活现实中的英雄。

（二）生活情节的喜剧化呈现

通过喜剧形式讲述乡村事和乡村人似乎已经成为东北乡村电视剧打入市场最有效的方式。喜剧化的人物形象，喜剧化的叙事节奏是赵本山系列电视剧作品最重要的组成部分，角色利用东北人特有的幽默来消解乡村生活中的种种琐碎与苦难。

在台词设计上，东北方言带来了独特且幽默的语言效果，主要应用了谐音、摹绘、省略、激问等修辞方法，具有强烈的情绪感染力，拉近与观众之间的距离，使观众能够沉浸在作品所刻画的东北乡村世界中。

（三）“异托邦”化的叙事空间建构

如果说赵本山式的喜剧风格淡化了东北乡村的现实困窘，那么创作者对于作品的空间建构则发挥了“异托邦”化的戏剧功能。

这也是一些学者认为这些作品蕴含的是“伪现实主义”的重要原因。他们认为电视剧本身并未展现东北乡村更深层次的精神危机和生存困境，剧本选择的叙事空间是有一定抽离的、异化的现实，建立了一种类似“异托邦”的场所。

福柯认为“异托邦”是真实有效存在于所有文明中，占据其中的局部空间，同时又能抗议和颠覆社会空间中的场所，所以“异托邦”可以被称为“现实存在的乌托邦”。例如《刘老根》和《乡村爱情》虽然切实地表现了东北乡村的地域特色，但东北在市场经济发展中的边缘化处境被悄然遮蔽了。

无论是象牙山庄还是维多利亚洗浴中心，都淡化了东北乡村的衰落现实和生存危机，俨然成为不被现实繁杂打扰的理想主义乐园，给观众提供舒适安全的窥探视角。

二、变与不变：《刘老根》系列新作的文本解读

（一）喜剧化的叙事风格

2020 年以来的《刘老根》系列新作，无论剧情结构、情节设置还是人物塑造都延续了赵本山式的幽默诙谐的喜剧特色，让观众快乐永远是作品的直接目的。

《刘老根3》中最令观众紧张的情节莫过于退休的刘老根被污蔑好朋友的儿子是自己的私生子，这一情节间接导致了刘老根后期的失踪以及药匣子的归来，情节本身具有一定的悲剧色彩。然而创作者在此处依然进行了喜剧化处理，比如刘老根女儿与污蔑者扭打在一起，众人上前劝架，场面极其混乱，而赵本山饰演的刘老根在悲情的音乐中离开时很有幽默感地大跌一跤，他魂不守舍，回头又撞在墙上了，给此处情节的悲剧意味增添了一丝抽离感，无形中调节了观众的焦虑情绪。

其他的情节设置，比如药丸子因为攀比速度遭遇了车祸，结果本人却毫发无伤；刘老根失踪前刚好出现龙卷风，保安私下讨论他会不会被刮上了天；第四部中宋老蔫被陷害后变成了嘴歪眼斜的滑稽形象等等，都将悲剧情节通过喜剧手法进行呈现，全剧无时无刻不在展现东北人的乐观和幽默。

（二）被弱化的讽刺元素

第三部中刘老根以退休老头的身份亮相，他的危机不再是第一部中的创业，也不同于第二部自己以话事人的身份守业，而是从个人的生存危机转移到与儿孙的关系危机。作为刘老根曾经最主要的事业——龙泉山庄的危机从第一、二部中冯乡长、胡科等人滥用行政权力谋私，到第三、四部中刘老根自家人药丸子、世信等人不断闯祸，山庄董事长大奎与兄弟二奎的争权和对公司管理理念的冲突以及小剧场、刘老根大舞台自身改革的困境等等，更多展现的是人物的贪婪与自私以及处理人际关系时的无力感，导致讽刺力度和深度远不及前作。

当情节危机逐渐转移到内部时，为了达成戏剧冲突，编剧不可避免地将更多自家人的形象进行脸谱化设定，以激起观众的情绪反应，因此无论是药丸子、大胖、剧场老员工还是刘老根自身，都带上了刻意制造麻烦的人物属性，如此一来便会弱化讽刺元素，影响角色形象的深刻塑造。

（三）符号化的地域形象塑造

第三、四部的故事依然围绕山庄展开，包括龙泉山庄的旅游产业、刘老根大舞台的设计等，这与《刘老根》系列前两部的景观搭建形成了鲜明对比。《刘老根》系列新作中诸如餐饮部的陈设、服务员服饰、大红布小碎花的桌子、红配绿的棉衣棉裤、麻花辫的扮相等，形成了东北农村最直接的文化符号。

符号化虽然能够使观众尽快融入剧情，但也无形中加深人们对东北乡村的刻板印象。东北地域广阔，不同地域的乡村人文生态存在着一定差别，因此如何表现多元化的东北乡村风貌成为编剧需要思考的重要问题。

三、《刘老根》系列新作的IP 延续

（一）文本内外的多重解读

剧中的宋开元多次提到刘老根对二人转发展的贡献，观众自然会将之与刘老根的扮演者赵本山联系到一起，而剧中刘老根大舞台本身也是现实中存在的场所。

外界一直流传着赵本山与范伟不和的传闻，而剧中药匣子的回归，刘老根与药匣子的对话，以及后来这两个角色相拥的情节，就会让观众会心一笑。

此外，第一部结尾处顾小红的演讲实际上也表现出创作者对于农村农民政策的态度。在系列新作中，无论是小剧场对二人转的正能量改编，还是透过角色药匣子所展现出的对于中医针灸的推崇，以及家和万事兴这一核心主题，都在默默地传播主流文化价值观。

（二）民俗文化的融入与革新

在《刘老根》系列中，二人转一直是重要的叙事元素。系列新作中更是不惜用大量片段展现完整的二人转演出，人物对话台词中提及许多二人转的专业术语。剧中闫学晶饰演的角色演唱了大量的传统二人转小段，为观众展现了传统二人转的艺术魅力。

剧中药丸子向宋老蔫拜师的情节也体现出对二人转艺术的传承。小剧场的改革也就是现实二人转困境的改变。二人转艺术如何留住观众，二人转要在哪些方面进行改革，改革的尺度要怎样界定，剧中探讨的问题也是现实中二人转正在面临的问题。

四、赵本山系列东北乡村电视剧的叙事瓶颈

（一）受限制的核心人物弧线

赵本山曾说：“刘老根的故事不再好拍了。”刘老根无法脱离乡村土地，而他的农民企业家身份则需要他不断扩张，当实现阶级跨越的刘老根，去讨论更大的商业项目，去解决更复杂的职场纷争时，大多数观众就会产生距离感，也就是赵本山曾经说过的“离地”。当人物角色无法继续走向更广阔的天地，剧情上就不可避免地带有重复性。

（二）较缓慢的叙事节奏

系列新作的叙事节奏已经无法满足年轻人观看需求，每一集的信息量较少，其中的视听语言和服化道设计等也难以吸引年轻人。当药匣子出车祸后，山庄同事说撞药匣子的车是“香槟”牌，实际上是“宾利”牌，类似这种台词设计对于观众来说不再具备足够的吸引力。尤其是年轻观众对于宋老蔫嘴歪眼斜的人物形象等也已经产生了审美疲劳。

五、结语

赵本山系列东北乡村电视剧是表现东北农村百姓日常生活的经典作品。这不仅在于赵本山几十年的形象积淀，也依托于创作团队成熟有效的叙事策略。随着时代的不断变迁，东北乡村剧面临着越来越多的考验，比如受限的人物弧线、缓慢的叙事节奏、不讨喜的角色塑造等等，希望相关创作人员能够在未来有所创新，有所突破，打造出更加优秀的影视系列。