中原传统音乐对河南地方曲艺的影响——以河南坠子为例

程瀛乐

（郑州大学 音乐学院，河南 郑州 450001）

河南曲艺历史悠久，地方曲艺种类和作品非常丰富，故河南享有“书山曲海”的美称。河南曲艺的民族特色和地域风格非常鲜明，而且这一艺术形式有着十分雄厚的群众基础。河南坠子是河南曲艺之一，在曲艺文化中占据着不可替代的位置。本文以河南地方曲艺中的河南坠子为研究对象，带领读者们更好地体会中原音乐和河南地方曲艺文化之间的种种关联，更好地推动河南曲艺文化的传承和发展，同时研究中原传统音乐与河南地方曲艺音乐的关系，这对弘扬中原优秀传统音乐文化也具有重要意义。

一、中原传统音乐的历史沿革

中原传统音乐指的是以黄河流域为中心而发展起来的音乐，这是一种以汉族为主体的音乐文化。由于中原地区具有独特的地理位置，中原传统音乐受到周围地区各种不同音乐文化和其他因素的影响，所以在音乐发展的历史长河中，中原传统音乐种类繁多，形式多样，传承范围广，时间久，按照时间线来划分，它的历史沿革大致可以概括为远古、夏、商、周时期；秦汉到隋唐时期；宋、元、明、清时期。

夏商周时期，中原音乐文化得到了长足的发展，这一时期不仅音乐种类繁多，乐器种类也是非常丰富的。隋唐时期是各类音乐空前繁荣的一个时期，各种不同地域不同民族的音乐文化交流日益频繁，中原音乐文化在此基础上得到了更好的发展，逐渐与其他音乐文化相融合。宋元明清时期，民族音乐特色更加显著，音乐的种类也更加繁多，此时音乐的受众范围扩大，除了宫廷音乐，市井音乐也开始涌现，这些音乐能够最大程度体现社会底层劳动人民的内心情感，表达人们对音乐的渴望。明清时期是中原音乐发展的顶峰时期，由于当时统治者对经济、文化、思想等各个领域的政治干涉，中原音乐的风格发生了很大的改变。随着新文化运动的兴起，中原音乐涌现出许多极具民族特色的主流曲种，例如河南坠子、河南曲子等，其后来成了中原地区广大人民群众最喜爱的音乐艺术表演形式。

二、河南地方曲艺概况

地方曲艺体现了当地传统的音乐文化，河南的曲艺音乐在我国经历了上千年的发展和演变，被誉为中国的“根文化”，它能够一直保留到现在，足以证明这是极具地方特色的一门传统艺术。早期的河南以农耕经济为主，在这片土地上产生的曲艺体现了世世代代生活在这片广阔土地上的中华儿女的优秀品质和优良传统，河南地方曲艺所传承下来的极具文化价值和艺术价值的音乐形式对于中原音乐的发展来说是非常重要的。

从唐代开始便有“说唱故事”这种形式的曲艺文化；宋代又出现了诸宫调、鼓子词等一些曲艺表现形式；元明清时期涌现出诸多曲艺种类，例如四平调、花鼓戏、柳琴戏、宛梆等，这些曲种具有不同的唱腔和曲调风格。众多的剧目类型也使河南曲艺的种类更加丰富多彩。

自新中国成立以来，河南曲艺经历了曲折的发展过程，其中，继承和发展的问题是最值得我们深入思考的。河南曲艺类型众多，包括河南坠子、南阳的大调曲子、洛阳的河洛大鼓、南阳的三弦书、三门峡的锣鼓书等，其中，最受大众喜爱并且演出次数最多的要数河南坠子和洛河大鼓了。本文以河南曲艺中的河南坠子为研究对象，对其进行进一步研究与探索。河南地方曲艺具有多样性、艺术性和鲜活性，再加上河南独特的地理位置，受周围地区音乐文化的影响，河南曲艺表演形式多样，逐渐形成了独具特色的曲艺风格。

三、河南坠子概况

顾名思义，河南坠子起源于河南，并且使用河南方言演唱，有一百多年的历史。作为河南曲艺中最为著名的曲种之一，河南坠子深受男女老少的喜爱。清代后期，河南地区兴起了两种曲艺形式，它们分别是道情、莺歌柳。这两种不同的曲艺形式在各自的发展过程中不断融合交汇，这也是后期引发唱腔音乐重大变革的原因之一，二者融合形成的新形式的唱腔和曲艺结构逐渐变成了现在我们所说的河南坠子。

河南坠子一经形成，它所独有的鲜明活泼的曲艺特色就展现出来了，同时，这也吸引了很多曲艺大师们去学习和表演。在发展过程中，河南坠子演唱曲目更加丰富，其使用的唱腔主要有平腔、快扎板、武板、五字坎、垛板等，使用的伴奏乐器主要是醒木、简板等。清代末期以后，河南坠子的伴奏乐器多为弓弦乐器。由于地理位置的原因，河南坠子最先流传到距离河南省最近的几个省份，例如山东、安徽等，之后便相继传入天津、沈阳、西安、武汉、香港、重庆等地。1930 年以后，河南坠子进入了最繁盛的时期，在此期间，河南坠子形成了三大流派，分别是乔派、程派和董派。在河南坠子发展的过程中，由于女演员的参与，河南坠子表演更倾向于演唱一些短的曲子，这样一来，河南坠子的唱腔变得更加丰富，唱腔音域更加宽广。河南坠子允许不同年龄段、不同性别的人演唱，这大大扩展了其传唱范围，也使这一古老的曲艺艺术形式更完整地传承下去。

《偷石榴》《梁祝下山》《王庆卖艺》等是具有代表性的河南坠子作品，李凤鸣、刘明枝、刘桂枝、刘宗琴等是比较著名的河南坠子表演艺术家。在20 世纪30 年代，通过这些优秀曲艺表演艺术家对河南坠子的演绎，河南坠子逐渐演变成全中国传播范围最广，流行度最高的一种曲艺形式。目前，河南坠子已被列入我国第一批国家级非物质文化遗产名录。

四、中原音乐对河南地方曲艺的影响

（一）地域影响

从地域位置来看，河南的地理位置独特且不可替代，河南省坐落于黄河文明的发祥地，饱受中原传统音乐文化的滋养与影响，河南曲艺的研究价值和艺术价值是非常高的，因此在河南地方曲艺的发展过程中，也有许多地方能够体现出中原音乐的风格特点，河南坠子的音乐风格也更加偏向于中原音乐的风格。中原音乐接受和吸纳了周边地区不同的曲调和唱腔风格，因此，在这种环境下所孕育出的河南曲艺风格也是多种多样的。只有经历过时代的洗礼而流传下来的音乐形式，才更能够体现出中原地区人民的品性。

中原地区地势平坦辽阔，人们长久生活在这种环境下，生活习惯对当地的音乐文化也产生了很大的影响，因此，对音乐的需求和审美标准也会随着日常生活习惯而改变。正是由于地域环境的影响，河南地方曲艺这一音乐形式在中原地域的影响下，也成了中原传统音乐文化底蕴的重要载体。

（二）文化影响

在我国历史上的很长一段时间，中原地区都是全国的核心。作为全国的文化中心，中原传统音乐文化毫无疑问占据着全国音乐潮流中最重要的一部分。中原地区具有深厚的历史文化底蕴，在此基础上逐渐形成了一个独具特色的非物质文化遗产体系。在这个文化体系中所孕育出来的河南地方曲艺，也是我国民族艺术文化中最珍贵的部分之一，能够展现出我国优秀的传统文化，体现出中原地区人民鲜活的性格，也为中原音乐文化走向世界奠定了基础。

五、结语

通过对河南地方曲艺和中原传统音乐的研究，笔者意识到河南地方曲艺音乐在全国戏曲音乐中的地位是无法撼动，至关重要的，这是几千年沉淀下来的艺术瑰宝，至今仍然有许许多多的戏曲研究者、表演者和幕后工作者为我们带来更好更完美的曲艺节目，并且不断发展、出新。中原传统音乐作为最能代表中国音乐文化的一种形式，随着当今时代科技和经济的快速发展，也不断丰富着本身的音乐形式和内容。中原音乐文化包含河南地方曲艺，随着中原传统音乐的不断创新和发展，河南地方曲艺也在不断向世界展示自己蓬勃的生机。

如果将中原传统音乐文化比作一条长河，那么河南地方曲艺便是这条长河的一条支流。河南曲艺在历史发展过程中也经历过低谷，经受过挫折，但由于它所独具的民族特色，这种音乐形式很难被人遗忘。在互联网时代，我们要继承这一种优秀的传统音乐文化形式，向大众展现中原传统音乐和河南地方曲艺独特的音乐魅力。