关于云南四大少数民族剧种传承及发展探析

时间：2024-06-18

罗金玲

（大理白族自治州民族文化工作团云南大理 671000）

少数民族戏剧文化是少数民族文化的重要组成部分，其中所折射出来的审美理念、精神、思想等均是民族文化的精髓，所以在目前的文化发掘背景下，要实现民族文化的保护和传承，需要对少数民族的戏曲文化进行研究和分析。云南地区民族众多，戏曲种类也比较的丰富。结合目前的研究资料分析，会发现在目前的云南境内存在着七个影响比较大的剧种，其中又以白剧、壮剧、傣剧和彝剧的影响最为突出，所以被称之为云南少数民族四大剧种。新中国成立之后，四大剧种相继成立了专业的剧团，剧种更是获得了蓬勃发展。总结四大剧种传承和发展过程中的优秀经验，总结科学、有效的民族剧种传承和发展对策，这对于发掘和保护少数民族戏曲文化有突出的现实意义。

一、云南四大少数民族剧种概述

云南是我国少数民族分布比较多的一个省份，拥有世界罕见的文化多样性。就目前的资料统计来看，全省的25 个少数民族中存在着七个影响比较大的剧种，是全国少数民族剧种最多的省份之一，剧种占比全国少数民族剧种的四分之一。在七个剧种中，白剧、壮剧、傣剧和彝剧的影响大、专业性高。总结四大少数民族剧种的现代化发展，其经历了三个阶段：（1）起步阶段，这个阶段指的是新中国成立初到文革前这段时期。这个阶段，相关工作人员积极地进行调研，总结形成了有关四大少数民族剧种的基础性资料，这些资料为四大少数民族剧种的研究、发展和传承起到了积极作用。（2）发展阶段。这个阶段指的是文革结束到90 年代末。这个阶段对云南四大少数民族剧种的研究更加深入，且形成了诸多成体系的理论专著，这些资料为四大少数民族剧种的文化特征发掘以及创新性研究和发展提供了充实的资料。（3）深化阶段，具体指的是21 世纪初到目前。随着集成志书编纂工作的结束，不少专门针对云南四大少数民族剧种的专著出版，且在相关领域产生了显著影响。尤其是在“非物质文化遗产”概念出现之后，针对云南少数民族的剧种研究工作在不断深入，少数民族剧种的发展历史、民间戏曲的活动以及文化意义等研究工作在持续性开展。

二、云南四大少数民族剧种传承和保护问题

结合现阶段云南少数民族剧种传承和保护现状分析发现，在四大少数民族剧种的传承和保护实践中存在着如下比较突出的问题。

第一是传承保护体系构建不够完善，所以四大少数民族剧种传承和保护工作的具体开展难以维系。民族剧种的有效传承和保护需要有完善的体系，比如要有民族剧种的研究工作，同时要有民族剧种的创新工作，这样，在保留特点的基础上结合时代创新，民族剧种才能够与时代相结合，获得源源不断的生命活力。目前的民族剧种在传承和保护的过程中缺少完善的体系，所以相应工作开展十分不顺。

第二是没有针对少数民族剧种传承和保护的长期规划，所以相关工作的开展没有明确的目标，这导致了四大少数民族剧种传承和保护工作开展持续性和稳定性问题。民族剧种的传承和保护需要在明确目标基础上进行长期的规划思考，这样，后续工作开展的基本思路会更加明确。目前的民族剧种传承与保护，因为缺少长期规划，所以整体状态呈现为“得过且过”，这于民族剧种的高质量发展是非常不利的。

第三是院团的建设相对滞后，且院团在创新方面的工作远远达不到剧种发展和传承的需要。社会在进步，民众的思想和审美也有了显著发展，在这样的大环境下要实现剧种传承和发展，需要针对社会实践推陈出新。但是目前的剧团建设存在问题，创新工作也明显滞后，所以剧种传承和保护受限。就民族剧团的具体建设来看，其落后主要表现在两个方面：（1）基础资源落后。所谓的基础资源落后指的是剧团的建设缺少必要的资源支持，比如剧团在发展的过程中没有大量的资金支持研究工作以及创新工作。道具、服装以及其他方面也存在着诸多不足，这些影响了剧团的发展，也影响了剧种的保护与传承工作。（2）剧团的发展理念落后。结合剧团的发展实践会发现剧团在建设发展的过程中固守传统，整体表现出了“守成有余，开拓不足”的情况，这种情况对剧种保护与传承发展不利。

第四是资源整合工作开展不力，且没有重视观众培育工作，这也为云南四大少数民族剧种传承带来了消极影响。剧种的保护与传承不仅要强调剧种本身的创新与发展，更要强调观众的培育，因为失去了观众，剧种本身存在的意义会大打折扣。在过去的四大剧种传承和保护工作开展中，因为观众培育不理想，所以剧种的整体影响弱化，发展势头自然受到了影响。

三、云南四大少数民族剧种传承和发展对策

结合目前云南四大少数民族剧种的传承和发展实践，要在当今社会大环境下做好少数民族剧种的传承和发展，必须要积极地解决其存在的问题，使其传承和发展具有更加良好的基础。结合传统文化的保护和发展经验，四大少数民族剧种的传承和发展需要从以下方面采取措施。

第一是需要构建完整的保护传承体系，营造出剧种生存的社会文化生态。少数民族的剧种保护、传承和发展是具有复杂性的系统工程，不是某一方面努力便可以实现的工作，因此需要基于少数民族剧种保护和发展强调各种因素的创造，从而使剧种的生存环境更加良好。以目前的分析来看，少数民族剧种的发展需要有专业的表演者，需要有广泛的群众基础，更要有相应的研究群体，所以在少数民族剧种的保护和发展实践中，基于生产群体、研究群体、观众基础等构建具有完善性的保护传承体系，这样，少数民族剧种生存的社会文化生态表现会更加突出。有了剧种生产的社会文化生态环境，其整体保护和发展情况会显著改善。

第二是出台全省性的少数民族剧种传承和发展规划，实现剧种传承的有效、持续。少数民族剧种传承和发展工作是需要坚持的，而要推进工作的持续性开展，需要有长效的规划或者是长期的目标做基本支撑。为了少数民族剧种的长期发展提供助力，政府单位以及相关文化研究机构需要针对少数民族剧种的传承和发展，通过调研制定更加科学、有效的少数民族剧种长期发展规划，这样，少数民族剧种在传承和发展的过程中有了更加坚定、清晰的目标，具体工作开展的方向性和动力性显著提升，这对于文化传承与发展是有重要价值的。

第三是积极地进行院团的建设，强调剧目生产保障机制完善，实现剧种的发展和创新。结合目前的文化保护和发展经验可知，要想让文化具有勃勃生机，需要将其和当前社会环境进行融合，使其能够有效地反映和表现当代社会实况，这样，文化的生命力会更加强劲。就云南四大少数民族剧种的保护和发展来看，为了实现剧种传承和发展，需要推陈出新，一方面积极地进行专业的院团建设，打造更加扎实的少数民族剧种传承和发展力量，另一方面需要结合目前的社会实践做好剧目创新，使少数民族剧种所表现的内容和云南少数民族当前的生活息息相关，这样一来，剧种会有更加广泛的受众群体。在群体扩展的基础上，剧种发展的土壤更加肥沃，剧种传承和发展的动力等更加充足。简言之，强调基础力量建设，同时做好推陈出新，这于少数民族剧种发展和传承有积极意义。

第四是积极地进行资源整合，同时借助现有的媒体力量等做好观众培养。结合现阶段的少数民族剧种传承和发展实践进行分析，单纯地依靠专业剧团是无法实现少数民族剧种深入社会基层的，所以在传承和发展实践中，不仅要做好专业剧团的建设，政府更要做好对业余剧团的扶持。相比于专业剧团，业余剧团的数量更多，分布更广，其与普通老百姓的接触也更多，所以扶持业余剧团，使其在民间发挥积极作用，这样，接触少数民族剧种的人群范围或显著扩大。在此基础上进行加强宣传，利用现代化媒体力量宣传少数民族剧种，使更多的人了解少数民族戏曲，并接受戏曲，这样，少数民族剧种发展的社会力量会更加显著。不仅如此，在教育实践中还可以积极地推进少数民族剧种进校园活动，一方面，在义务教育阶段，将少数民族剧种作为音乐课程中的欣赏内容在校园中进行传播，使学生们对少数民族剧种有全面的认知，在高校教育实践中，可以帮助组建少数民族剧种社团，实现剧种在学校的表演和传播，这样，少数民族剧种的观众群体会更加广泛。总之，强调资源整合，同时积极培育受众群体，这于当前的少数民族剧种传承和发展有积极的现实意义。

四、少数民族剧种传承和发展的反思与建议

结合上文的具体分析可知，在少数民族剧种的传承和发展中，诸多问题的涌现使得具体工作的开展面临巨大困境，所以要真正地实现少数民族剧种的传承和发展，必须要立足于现实进行解决问题的讨论。就云南四大少数民族剧种的传承和保护来讲，要真正地达到传承和保护目的，需要解决如下问题。

第一是受众问题。少数民族剧种属于文化范畴，对文化的传承和发展进行分析，受众问题是必须要讨论的。以云南四大少数民族剧种传承和发展为例，现阶段，云南少数民族剧种传承和发展陷入困境，一个重要的问题是少数民族剧种的受众范围在缩减，即“市场”在变小。在经济不断发展的大环境下，民族融合得越来越显著，加之中原文化、西方文化的不断渗透，少数民族群体的思想观念、文化理念等发生了显著变化。从市场角度来讲，少数民族剧种的主要受众是少数民族群体，但是目前少数民族群体对本民族剧种的接受度在下降，所以少数民族剧种的受众面减少，如果不能解决这个问题，少数民族剧种的传承和发展难以获得预期的效果。总的来讲，要让少数民族剧种获得更好的传承和发展，观众培养是不可忽略的，所以在目前的大环境下，强调少数民族剧种的跨地域宣传和跨群体宣传，培育更加广阔的市场，这是必须的。

第二是创新和发展问题。人们的理念在不断变化，所以人们接触的艺术范畴的内容也需要不断变化，即艺术要为人群服务，这样，艺术的生命力表现才会更加突出。以云南四大少数民族剧种的传承和发展为例，要让这四大剧种具有生命力，那么其必须要强调“被需要”，即四大剧种作为艺术领域的内容，其要在老百姓的生活实践和精神生活满足中发挥相应的作用，否则会被社会发展和人民所抛弃。就目前的分析来看，四大剧种要更好地服务大众，需要不断创新，即要满足大众的文化需求和艺术需要。为了达到这个目的，四大剧种需要在大众的艺术需要和文化需求基础上对自己的艺术形式、艺术表现内容等进行创新，要勇于跳出窠臼，这样，才会获得更好的发展。如果四大民族剧种依然停留在传统的框架中，迟早有一天会彻底被时代所抛弃。总的来讲，四大民族剧种在传承和发展的过程中需要明确自己传承的是什么，同时要明确发展的目的是什么。在真正掌握了传承和发展的根本目标之后对传承和发展进行个性规划，实现精神的传承并重视形式、题材的创新，这样，四大剧种与社会发展的契合性会更加突出，得到更多人的认可。