论贾樟柯电影的结构符号

周亚平

【摘 要】作为第六代导演的代表，贾樟柯长期专注于纪实电影。在纪实电影中，纪实特征的凸显尤为重要。第六代导演是在中国改革开发的新时期下成长起来的，这恰好使得“纪实”成为了这一代导演的一大创作风格。从个人创作风格上来看，符号的恰当使用是贾樟柯的形象标签。他独特的艺术表现手法，使他在时代长河中脱颖而出，形成了自己的独特风格。无论哪部电影，经过多年的沉淀，都依旧能从中窥得他个性化的创作技法。

【关键词】电影符号;电影;表现手法

中图分类号：J9 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）18-0105-02

著名美学家苏珊·朗格曾经说过，艺术符号是一种与已知符号略有不同的表达形式，因为已知符号是传统意义的象征，不能传递特定的情感意义，但艺术符号是不同的，它是由一种特殊的符号逐渐演变而来的，它蕴含着丰富的内在。贾樟柯的符号系统独具特色，只有将时间、空间拉长，才不会让这些符号显得突兀。比如，从《三峡好人》来看，“烟、酒、糖、茶”的结构形式正体现了电影内在的微妙之处;同样，在贾樟柯的初期电影《小武》中，他利用小武的“样子、形态”，证明了他想要表达的时代特色。

一、《山河故人》剧情简介

《山河故人》是贾樟柯导演的典型的纪实类电影作品。这部具有代表性的纪实类作品从三个方面讲述了整个故事。首先是1999年，青年女子沈涛、矿山工人梁建军和煤矿老板张晋生三人之间的故事。青年女子沈涛同时受到了两位男子的爱慕，沈涛最终选择了张晋生，梁建军感情失意离开故土，去往其他的城市闯荡。其次是梁建军因为长期在外奔波，身体患病，最后回到家乡治疗，由于没钱，只能向已经成功的企业家沈涛借钱治病。这个时候的沈涛早已经跟往日不同，虽然事业成功，但婚姻上也出现了变故，跟张晋生离婚，跟张晋生所生的儿子张到乐由丈夫抚养长大。沈涛接到父亲去世的消息后，让儿子回老家参加父亲的葬礼，回到老家后，沈涛把家里的钥匙留给了儿子。最后时间来到了2025年，张晋生由于很多原因带着儿子来到了澳大利亚，由于跟儿子之间存在代沟，缺乏沟通，儿子在学校喜欢上了中国籍女老师。张到乐一直挂着母亲给他的老家钥匙，每当看到钥匙，他都不禁想起祖国和母亲，但他却已经记不起母亲的名字。

贾樟柯的《山河故人》不止一次地把他拉回到熟悉的故乡汾阳，还是熟悉的街巷、乡音，但是与以往的作品不同的是，《山河故人》在画面的场景选择上不再粗糙。如果说故乡拔地而起的高楼是时代发展的印记，那洒落在街道的夕阳就是可以跟随时代变化的痕迹。同样，也会有不少的人说，贾樟柯拍摄的《山河故人》依旧是对县城题材的钟爱，很多场景都倾注着他对汾阳街角的眷恋，他在用自己熟悉的方式去表达情感。但是实际上，《山河故人》并不是简单的县城题材类电影，而是凝聚了时空的表达。选择汾阳再次进行拍摄，与其说是贾樟柯对县城题材电影的过分留恋，不如说是他对孩时旧时光的一种留恋。步入中年的贾樟柯，经过岁月的洗涤，褪去了往日的粗糙，经历了许多人间的喜怒哀乐，却还是在传递着可以振奋人心的力量。

二、《山河故人》中的隐喻符号

（一）《山河故人》中的银幕符号

贾樟柯善用符号，有自己独特的电影符号系统。他的电影符号系统在《山河故人》这部影片中体现得也很明显。上文提到，影片的故事分为三个方面，而这三个方面的故事在画幅上分别对应了4：3、16：9和2.35：1三种比例，极具个性。

（二）《山河故人》中的景物隐喻符号

1.黄河——表里如一的梦里家园

作为贾樟柯故乡中的典型景物，黄河自然是电影中不可或缺的一部分。景物在电影中的作用不仅是展示地理特征的一种方式，而且也是让观者理解电影的一种方式。通过景物的这两个作用，观众可以更为清楚地理解电影创作者在创作影片时的本质用意。影片《山河故人》中多次出现黄河的镜头，因为黄河几乎影响山西全境，故而作为导演暗示家乡的隐喻，黄河也就自然成为了影片中经常出现的画面。如果电影中的某一个景物只出现过一次，那么就不能视为一种价值象征。《山河故人》中，母子告别被安排在被称为“母亲河”的黄河边缘，其中的寓意自然也很明白了。虽然影片中的人物都在极力地掩饰自己的情绪，但其实内心早就已经波涛汹涌。张到乐与母亲的告别，亦是对家乡和家人的告别。

2.塔——消逝远去的过往时光

法国理论家亚历山大·阿斯特吕克1948年在《法国银幕》杂志上曾发表的文章中认为：“电影已经成为被电影艺术家用图片和图像当做媒介表达自己思想的一种语言。”在电影《山河故人》里面，有许多被用来表示时间流逝的隐喻符号，其中值得一提的是“塔”这一符号。文峰塔在影片当中多次出现，在影片中起到了穿针引线的作用。1900年，文峰塔见证了沈涛爱情花朵的绽放;2014年，沈涛与儿子分别，分别途中车子驶过文峰塔，父母的离异让年幼的儿子沉默寡言，或许是情绪上的不快，亦或者是语言的不同，即便是最亲近的人，也没办法用家乡语言来交流;2025年，步入中年的沈涛独自在文峰塔下舞蹈，雪景映襯着她复杂的情绪，塔也在远处注视着她。“塔”在影片中构成了时间流逝的一种象征。

（三）《山河故人》中的道具隐喻符号

1.扛刀少年

在电影中，年轻的扛刀男子出现了两次，这是导演意图的象征。在关公故里出现的扛刀少年其实就是一种隐喻，喻指的是在飞速现代化过程中一个怀有古老情怀的故乡之魂。而扛刀少年的形象，实际上暗指了影片中所有的人物，他们慢慢在历史的洪流中冲洗着自我，在进化的社会中不断更新着自我，但是他们谁也无法主宰自己的理想、命运。

2.钥匙

在影片的后半部分，张到乐来到了母亲家里，她的母亲给了他一把钥匙。在他跟父亲移民澳洲后，遗失了太多的记忆，甚至忘却了自己的母语。可是母亲留给他的钥匙被他一直挂在胸前，这似乎是一种庄重的“仪式”。与此同时，影片还经常提到，他经常丢自己家里的钥匙，以此来抱怨对父亲的不满。最终，他还是没有勇气回到母亲的身边，他失去了回家的勇气和能力，依然摆脱不了父亲的控制。他没有家乡的记忆，只有一把钥匙挂在胸前。

3.枪、坠落的飞机等

影片中枪几次出现暗示了张晋生的人生轨迹。1999年，张晋生打算用枪与梁建军争夺沈涛的爱情，但因种种原因，他没有成功。2025年，身在海外的他失去了他的“敌人”，金钱使他迷失了自己的方向，认为有了枪就能摆平一切。同时他无视儿子，用不同的语言交流，导致了他们之间的矛盾。当他住在澳大利亚的豪宅里时，他其实已经失去了他最好的家乡和他最好的记忆。

坠落的飞机在影片中不能算是特别典型的符号。从飞机的坠落开始，影片就开始了时间的流逝和时代的变迁。梁建军因爱而不得远离家乡，时间的流逝也逐渐引出后面的故事，在这里，像飞机坠落这种符号的暗示还有很多。

（四）超现实主义符号的运用

在贾樟柯的电影中，除了基础符号，同样运用了许多超现实主义符号。超现实主义理念也是他一种重要的表现理念。从超现实主义层面来分析，可以对事物的表象加以忽略，而需要对客观事物的真正内涵进行一一阐述。在电影中，这种超现实主义的片段并不少见，例如：女主人公不止一次提到了“咱们之间是什么问题？代数问题？还是几何问题？”在代数问题上，仿佛是在反映梁建军与张晋生之间的经济差距，最终沈涛选择了张晋生;而在几何问题上，沈涛与张晋生、梁建军之间的关系仿佛就是三角关系，梁建军与张晋生、沈涛是从小一起玩到大的好朋友，但是梁建军与张晋生同时恋上了沈涛，使他们之间产生了三角关系。这种超现实主义的符号也正是导演贾樟柯的神来之笔，既在情理之中，又在意料之外。

不仅如此，在影片的开头和结尾，以一首《GO WEST》歌曲进行首尾呼应。电影的好坏不仅在于影片内容的质量，同样也在于对音乐的把控。导演贾樟柯同样是把音乐用到了极致。《GO WEST》这首歌曲在开头和结尾都出现的目的就在于正式从结构上将电影的首尾相结合，使观众不游离于影片之外。叶倩文的《珍重》同样在影片中起到串联的作用，它将三段时空串联起来，如：第一次播放在老家音响店里，第二次播放在送张到乐回去的时候，第三次播放在张到乐住在澳大利亚的时候。将这三次音乐的播放连接起来就是时间线的一个推移。在这部影片中流行歌曲和众多意象互相交织，展现出故人已故、山河依旧的情感命题。就像文学大师木心在《从前慢》中的表达：“从前的日子变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了人家就懂了。”

三、结论

电影《山河故人》中的符号还有很多很多，例如“老虎、烟花、麦穗饺子”等，都是导演贾樟柯一点一点涵盖了他的记忆所描绘出来的。同“故乡三部曲”一样，贾樟柯的《山河故人》依然是跟故乡的元素紧密相连。贾樟柯的电影需要不斷地观看跟品味，他很擅长用特殊的符号把现在跟过去连接起来以达到时空的重构，他的电影实际上是一种高级的视觉符号系统。贾樟柯将非常符号化的景物穿插在影片中，打开观众的想象力，让他们对于不同的景观符号产生不同的想象。虽然这些艺术处理手法在很多人看来是不能够被接受的，但这却恰恰是贾樟柯电影美学的基本特征，《山河故人》在这些方面的表现几乎达到了极致。

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