浅析戴望舒《雨巷》的艺术特点

邹莹

【摘 要】《雨巷》是一篇優秀的现代诗歌，是戴望舒的成名作，叶圣陶先生对其给予了极高的评价：“替新诗的音节开了一个新的纪元。”戴望舒也因此被称为“雨巷诗人”，在诗歌中，作者以一种特有的象征性手法，以及运用了暗语、隐喻，传达出对当时社会的愤懑情绪，抒发了自己无力改变现状的悲哀。

【关键词】戴望舒;《雨巷》;艺术特点

中图分类号：I22文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）18-0207-02

《雨巷》写作于20世纪20年代，当时的戴望舒年仅22岁，那是中国历史上最黑暗的一个时代，当时，全国人民处在白色恐怖之中，国民党反动派对革命者进行肆意屠杀，戴望舒因为之前参加过进步活动，为躲避国民党反动派的追杀，不得不暂居在松江的朋友家里，在孤独与寂寞中反复体会大革命失败后的痛苦滋味，曾经满怀理想，如今却不得不在黑暗中摸索前进，心中充满了迷茫、痛苦，又掺杂着隐隐的希望。笔者将针对《雨巷》的艺术特点来谈谈几点心得体会。

一、象征性的抒情手法

戴望舒为中国现代象征派诗歌的代表，其一生，无论是感情经历，还是生活经历，都是非常丰富的。1932年，戴望舒任《现代》编辑，同年11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学，深受法国象征派诗人的影响，在其诗歌中使用独具特色的象征手法。

象征主义是19世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派，象征派诗人所运用的手法是在朦胧的意向中掩藏强烈的情绪，其主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”，其最终目的是传达出内心的最高真实。

在象征派诗人的影响下，戴望舒的作品分为早期、中期、晚期等三个时期。其早期的诗歌作品，专注于抒发个人的思想情感，受时代等因素的影响，表现出浓浓的感伤气息，并且积极开发诗歌的暗示隐喻手法。

悠长又寂寥的雨巷，在雨巷中行走、徘徊的我，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时的社会、在大革命中失败的革命者，以及那朦胧中的点点希望。

在诗中，我们能够看到这样一幅画面：天空下着蒙蒙细雨，在一条悠长悠长的、一眼望不到头的深巷里，有一位撑着油纸伞的诗人，还有一个如丁香般结着愁怨的姑娘。这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。我们虽然可以想象到这样的画面，但是又明显知道这并不是真实存在的景象，而是充满象征意味的抒情形象。即使细细品读，我们也难以看出诗歌具体指的是什么，但我们可以体味这些形象所抒发的朦胧诗意。

在那充满暴力的野蛮社会，那寂寞的、惆怅的心情，那种无力改变的现状，戴望舒既明白又朦胧地表达了出来。想象和象征存在这样的一种关系：想象创造了象征，象征扩大了想象。通过象征的手法来抒发作者的感情，使得这份感情又像是隐隐约约不确定的存在，使诗人的内心世界表现得更加含蓄。

朱自清先生曾经这样说：“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗，他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻清的;也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂。”

二、极其具有音乐美

叶圣陶先生曾经这样评价这首诗：“替新诗的音节开了一个新的纪元。”由此可见，这首诗潜藏着音乐的力量。该诗从头到尾共有七节，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，给人以美感，而该诗在最后一节中将第一节中的“逢着”改为“飘过”，除此之外其他语句完全一样。节奏完整、音韵和谐，读起来舒缓流畅，朗朗上口，极富音乐美，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。而在每一节中又有长短句交织错落，参差不齐，押韵和谐，从头到尾没有换韵。该诗没有冗长的文字，全部都是短句，易于理解。而 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”等韵脚反复出现，贯穿全诗始终。一个音节反复在脑海中回环往复，加深了印象，使得全诗的情感更加丰富，像交织在一起的音符萦绕在读者心间，更像是一曲离歌，浓浓的伤感失望的情绪在心中四散开来。

从这首诗中可以看出戴望舒对美的追求、对艺术的向往。戴望舒深受其留学经历的影响，受法国浪漫主义的影响，追求美，表现美，这也是诗歌对音乐美的初步尝试。《雨巷》为世人所称赞，一是因为戴望舒对音乐美的不懈追求;二是戴望舒对诗歌所作出的贡献。

三、古典与现代相结合

戴望舒在创作《雨巷》时，借鉴了中国传统诗歌的部分，为世人创造出一个结着愁怨的丁香姑娘，这明显是受到古代诗人、诗作的启发和熏陶。

自唐宋以来，以丁香花含苞不放比喻高洁美丽的愁思郁结难以排解的诗作很多。例如，李商隐的《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”陆龟蒙在其诗作《丁香》中写道：“江上悠悠人不问，十年云外醉中身。殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。”这首诗前两句借“丁香”生长在江边，远离尘俗，无人欣赏，暗寓自己隐居的生活;后两句借春风催放丁香绽放，成就一片春色来抒写自己渴望被赏识从而施展才华的心志。全诗以丁香为意象，传达出诗人内心的愁绪。李璟在《摊破浣溪沙》中写道：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”这两句的意思是：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。“丁香空结雨中愁”，其意境与《雨巷》何其相似，但两者存在相同之说吗？笔者认为不存在。在《雨巷》中，戴望舒既借鉴了古人的成果，又有自己独特的创造。

《雨巷》中所展示出来的结着愁怨的丁香姑娘的形象，更多是诗人的想象。戴望舒曾经说过：“诗歌，不仅仅是真实生活情境的反映，也是基于现实生活，诗人所创造的一种想象。”在以丁香结比作愁心的基础上，戴望舒还在自己的生活经验之上，借用暗喻、隐喻等艺术手法，创造出一个有丁香一样的颜色、丁香一样的芬芳、丁香一样的忧愁，撑着油纸伞，像梦一样飘过的女郎，她惆怅、彷徨。

诗中丁香一样的“姑娘”，同时也是诗人心中期待已久的希望。若没有这位姑娘，作者将独自徘徊在这悠长、悠长又寂寥的雨巷，所以在诗歌的最后，作者表示，希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

四、结语

这首诗歌虚实结合，朦胧中又有点点光亮，作者似乎感到惆怅，蒙蒙细雨、悠长的巷子都让人感到有一种说不清、道不明的压抑，而在此时，出现了这样一个丁香姑娘，作者心中感到慰藉，可是她消失得那样快，让作者感觉她的出现似乎并不真实，最后仍只有作者一人独自徘徊在这雨巷。

总而言之，从多方面考虑，《雨巷》的确是现代诗歌的优秀代表。在创作中，作者运用独特的象征手法，遣词造句别有一番滋味。音韵和谐，读起来朗朗上口，极具音乐美。是古典与现代的完美结合，既具有古典诗歌的婉转，又饱含了现代人的情感意象;既借鉴了中国古代传统的诗歌文化，又吸收了西方象征主义的精华，使得中外文明完美结合。所以，戴望舒无疑是“吸收外来文化丰富本国文化，继承古典文化使之跟随时代的潮流更加现代化”的成功者，为中国现代诗歌的发展做出了贡献。

由此我们可以懂得这样一个道理：继承传统、推陈出新，引进外来先进文化，为我国文化注入活水。他山之石可以攻玉，取其精华、去其糟粕，使之更加民族化。

参考文献：

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