“罗西尼式”男高音的演唱风格与训练技巧探析

洪展展

（河南大学 音乐学院/外语学院，河南 开封 475001）

美声唱法中极富感染力的是男高音，尤其是轻型抒情式的男高音更具震撼力和吸引力，而“罗西尼式”男高音是轻型抒情式男高音的重要组成部分，因此，研究“罗西尼式”男高音对美声唱法的演变和发展具有重要的现实意义，同时也为“罗西尼式”男高音的发展提供了理论参考，帮助“罗西尼式”男高音更好地发展，形成特色演唱风格，使得“罗西尼式”男高音更具辨识力。

一、何为“罗西尼式”男高音

（一）男高音的具体分类

对“罗西尼式”男高音的具体分类，不同的学者有不同的看法。当前主流学界认为，德国声乐学科对于声部的划分较为标准，所以笔者较认可德国声乐学界对男高音的分类标准，即戏剧式、戏剧抒情式、抒情式、轻型抒情式。下面针对不同的男高音类型进行详细介绍。

戏剧式男高音又被称为“英雄男高音”，这一男高音属于近现代歌剧艺术发展的重要表现形式，其演唱特点是丰满、宽广、振奋人心等，观众听到后十分欢喜，为我们大家熟知的戏剧男高音歌唱家是莫纳科和维克斯。由于戏剧男高音在抒情方面的情感表达比较薄弱，使得戏剧抒情式男高音由此出现。

戏剧抒情式男高音又被称为“大号男高音”，主要特征是声音具有很强的张力，在演唱过程中将力量与抒情相结合，使得演唱更加丰富、动听，大家熟知的戏剧抒情式男高音歌唱家有卡鲁索、范竞马等，他们的演唱都具有典型的戏剧抒情式男高音的特点，所以说戏剧抒情式男高音既具有戏剧性又具有美感，既有力量展现，又能抒发情感，较为丰富。

抒情式男高音的高音部分十分明亮，统一音色的声音表演，连贯演唱。一般而言，男高音中常见的声部就是抒情男高音了，并且多数的抒情男高音都扮演着男一号的角色，在舞台演唱上占据重要地位。大家熟知的抒情男高音歌唱家有比约林、戴玉强、帕瓦罗蒂等人。相较于前两者，抒情式男高音的演唱优势在于能较好地控制声音，从而传达出柔和、甜美、圆润的声音。

轻型抒情式男高音的特点是不擅长演唱低声区，但擅长演唱高区域的音高，并且比起其他的男高音，其在高声区音色更加明亮。所以基于这一特点，通常情况下，轻型抒情式男高音都出现在高音区的演唱范围内，尽管音量很小，但是声音穿透力强，且穿梭自如，十分灵巧、轻快、柔和，大家熟知的轻型抒情式男高音歌唱家有费洛雷斯、杨阳等，此外，罗西尼、莫扎特等人的作品非常适合轻型抒情式男高音演唱。

除了主流的分类标准外，男高音还有其他的分类标准，如以表演类型为标准来划分，具体表现在角色划分上，有英雄式、说唱类型、丑角类型的男高音，可以说，男高音在歌唱表演领域十分重要。

（二）概念界定

“罗西尼式”男高音属于轻型抒情式男高音，因此，讨论“罗西尼式”男高音就不得不对轻型抒情式男高音进行讨论。综观轻型抒情式男高音的发展历史可知，其以音色灵活、自如、美轮美奂为典型的发声特点。国外著名的女高音歌唱家诺威琴科认为，轻型抒情式男高音可以说是“天籁之音”，之所以这样评价轻型抒情式男高音，主要是因为其将莫扎特歌剧的表达与罗西尼等歌唱家的作品相结合，从而被称为“罗西尼式”男高音。美声唱法中的“罗西尼式”男高音常常是在赞美爱情，柔美多情的音色传达出爱情带来的种种情绪，如烦恼、喜悦等。时代在发展，美声唱法也在随着时代发展不断进行改变，以适应时代的发展和观众的需求。因此，“罗西尼式”男高音也在改变中获得了较快发展。

二、“罗西尼式”男高音的演唱风格分析

该部分对“罗西尼式”男高音的演唱风格进行分析，试图找出“罗西尼式”男高音演唱风格的特征，进而更好地辨识“罗西尼式”男高音。从对演唱现场的观察可知，“罗西尼式”男高音的演唱具有巧妙、灵活的特点，其在演唱的过程中对声区的处理十分严格，并且其转换痕迹很小，几乎能忽略不计。温柔且明亮的音质是“罗西尼式”男高音的典型特征，尽管抒情式男高音在音质上都较为明亮，但还是具有显著的差异。抒情式男高音社会气息厚重，声音明亮却不闹；“罗西尼式”男高音的明亮是充满了浪漫色彩和幻想的元素，声音明亮却不响，情感在其中占据较大的比例，并且“罗西尼式”男高音在华彩乐章部分的演唱更重视对花腔的运用，高潮部分的演唱将激昂的情绪融入其中，改变了传统的美声唱法，使得“罗西尼式”男高音的演唱风格独具一格。

此外，改进后的“罗西尼式”男高音采用了“咽音”唱法，从而使得“罗西尼式”男高音在演唱的过程中呈现出宽广、灵活的演唱特点，自如地将不同声区的音色连接起来。譬如在演唱《舞曲》时，借助明亮、松弛且具有金属质感的“罗西尼式”男高音，就能呈现出《舞曲》背后想要诠释的意义，表现年轻人热情、浪漫的情感。

三、“罗西尼式”男高音的方法技巧分析

（一）“纵”“横”气息结合支持训练

“罗西尼式”男高音的训练技巧十分重要，只有熟练掌握“罗西尼式”男高音的训练技巧，在正式的演唱中才能展现出“罗西尼式”男高音的魅力。“罗西尼式”男高音训练技巧要将“纵”“横”气息结合起来，在“罗西尼式”男高音的训练中，“纵”主要表现为身体后背笔直的支持线，这一支持线从颈部到腰部；“横”则表现为人体横隔膜的支持。在“罗西尼式”男高音的训练过程中，要善于将“纵”“横”两条支持线结合起来，共同为“罗西尼式”男高音的训练服务。具体要求是，训练者的颈部、背部、腰部要在一条线上，这样气息才能更好地流通，在利用喉咙发力歌唱时，后背是主要的支撑点，减少发力带给喉咙的损害；“纵”线气息是支撑“罗西尼式”男高音的高音演唱，咽壁均匀受力、咽喉通道具有弹性，尤其是华彩表演时要紧贴咽壁，才能呈现出精准的声音。此外，“纵”线气息能放松演唱者的身体，呈现出更加自然、华丽的声音；而“横”线气息是扩大音域、延长音值，并且随时调整旋律，主要是横膈膜发挥作用。

（二）统一训练过渡区

从人体的构造来看，人体中存在较多的声区，不同的声区所呈现出的声音是有差异的，而“罗西尼式”男高音演唱的目的在于突破不同声区的转换。由于个体具有差异性，因此每个人的声带构造也存在差异，换声点也不同。尽管如此，多数“罗西尼式”男高音的换声点都较高，并且整体要放松口腔，尤其在转换母音的过程中，放松口腔能减少发音的僵硬感和紧绷感，由此将不同高度的声音协调起来，形成统一的过渡区。此外，借助哼鸣的方式也能在不同声区间自如地转换，但是需要注意的是，练习时要保持声音的连贯性和气息的稳定性，这样才能减少声区过渡的刻意行为，提升声音的整体效果，以坚持不懈的练习，训练肌体熟练转换，减少不同声区转换的痕迹。

（三）加强头腔共鸣的训练技巧

男高音的声音独具魅力，原因在于其穿透力的声音特点，在演唱的过程中，能令观众心情澎湃，进而产生情感共鸣，真正发挥声音的冲击力效果。但是要想呈现出具有穿透力的“罗西尼式”男高音，不是一蹴而就的，更多的是需要不断进行系统性练习。在运用头腔共鸣进行训练时要做到以下几点。一是调整心态，训练者在平常的训练过程中要以平常心来对待曲目，展现出曲目表演的魅力；二是以“内紧外松”为训练重点，适当的紧张有助于训练，因为歌唱不仅仅是喉咙发力，更多是身体的全面调动；三是保持适当的兴奋，“罗西尼式”男高音在不同声区的转换中要想不留痕迹，就要保持优雅，均匀发力，不能用力过大。“罗西尼式”男高音的典型代表人物弗洛雷兹曾说过：“渐强的歌唱主要由轻机能发挥作用，然后逐渐混进机能。”换言之，渐强的歌唱要求在歌唱的过程中根据表演的不同来自如转换声带。而弗洛雷兹就是典型的轻机能训练者，其在发音方法的训练上较为完善。他在每次歌唱之前都要做预热操，即歌唱前先按摩喉部，然后伸缩舌头以放松下巴和舌头，随后转动头部、打哈气、吸气，感受背部肌肉的张力；在打哈欠放松的基础上，转换真假声音，重视气息的动力；预热操做完后进行“弹舌”和“弹唇”的练习。

四、结语

“罗西尼式”男高音属于轻型抒情式男高音，是美声唱法中难得的一种，对其演唱风格和技巧的研究，有助于推动对“罗西尼式”男高音的认识，进而更好地在演唱的过程中运用“罗西尼式”男高音。“罗西尼式”男高音由于其穿透力的声音，富有情感的特色，使得其演唱风格独具特色，而这种演唱风格不是一朝一夕形成的，需要不断练习，熟练掌握技巧，才能真正发挥“罗西尼式”男高音的声音魅力。