浅谈碗碗腔的“悲情与欢快”在现代陕西筝曲中的演绎——以古筝协奏曲《秦土情》为例

时间：2024-06-18

帅雨欣，胡婷婷

（江汉大学音乐学院，湖北武汉 430056）

古筝，作为流传我国已有2500 年以上历史的汉民族传统乐器，又叫秦筝，是秦地(今陕西一带)的一种弹拨乐器。陕西是中国古筝发源地，有着丰富的戏曲和民间音乐。在浩繁的当代古筝乐曲中，陕西风格的作品别开生面，这些作品既保存了陕西传统的民间音乐因素,又结合了众多流派的演奏技巧,形成了特有的演奏风格，在当代筝曲中具有必然的影响地位。

一、作者与乐曲背景

周展，陕西西安人，中国广播民族乐团古筝演奏家、中国音乐家协会古筝专业委员会理事、中华筝会副会长。他自幼随其父周延甲——秦筝陕西流派领军人学习古筝，深得秦筝陕西流派之真传。与中央音乐学院周望教授共同创办了古筝教育普及基地——北京华夏展望古筝艺术中心，并成立中华筝会。

这首具有浓厚陕西风格的古筝与钢琴的协奏曲《秦土情》，是周展于2008 年创编。乐曲依据“秦腔”的音乐元素，运用了许多“欢音”“苦音”以及“二变音”，将凄婉中多悲怨、激情中有抒情的情感表现得淋漓尽致。

二、乐曲的曲式结构与风格特色

（一）《秦土情》的曲式结构

这首乐曲一共分为四个部分，即引子、慢板、快板、广板（慢板再现）。每个部分有不同的演奏技法，分别展现了乐曲的情感转变。

在引子中，作者表达了故土在自己心中的形象，用陕西音乐的理念清晰刻画了一幅陕北区域美好山河的画卷，心情由激动逐渐回归平静。慢板中表达了作者心中的凄楚、哀伤，对故乡、家人的思念，运用陕西音乐的特点向听众缓缓诉说。快板则是充满了期盼，是对故乡和欢快旧事的回想，是愉悦欢喜的心情。广板再现中则表达了作者在还乡迫切的情绪影响下，心情久久不能平静。整曲表达了作者在身处异乡之时，对故土亲人的热爱与怀念之情。

（二）《秦土情》的风格特色

《秦土情》具有浓厚的陕西特色，其中最能体现陕西筝乐的是“欢音”“苦音”以及“二变音”。“欢音”的特点是高亢宏亮，激动慷慨；“苦音”的特点是如泣如诉，千回百转。而所谓的“二变音”，指的是“苦音”音阶中特有的“变宫”“变徵”之音。“二变音”的音高处在一种游离状态，微升fa 介于升fa 和fa 之间，微降si 介于si 与降si 之间。在左手按弦演奏的同时加上颤音，使得这两个音的音高更加灵活多变。作曲家巧妙地运用陕西地方音乐的特点——铿锵有力、情感淳朴，调式色彩十分丰富。

三、碗碗腔“悲情与欢快”的演绎

（一）碗碗腔简介

拥有秦地秦韵的古筝曲是由陕西戏曲演变而来的，在三十多种陕西传统戏曲剧种中，属秦腔、迷胡和碗碗腔的影响最大，适合表达思念、悲愤、凄苦的情绪。

碗碗腔又名“灯碗腔”“阮儿腔”，因小铜碗主奏击节和皮影灯而得名，属于板腔体结构，唱词通俗优雅，音乐悦耳婉转，旋律细腻声韵严谨。它的音乐特色典雅清新，其唱腔既有欢快灵动的“欢音”，也有悲伤凄凉的“苦音”。碗碗腔的主要板路有慢板、快三眼、慢紧板、紧板、花花腔、叠腔等。

（二）碗碗腔之“悲切凄婉”的情绪

笔者在演奏《秦土情》这首协奏曲之前，通过学习和演奏相关的陕西风格筝曲，例如《姜女泪》《道情》《秦桑曲》等，有助于进一步了解和掌握陕西风格筝曲的韵味特色。通过运用左手的揉弦技巧，再加上右手的节奏变化，从而体现出笔者认为的碗碗腔的演绎方式。

在《秦土情》慢板的开头两句中（谱例1），两小节都属于下行级进音阶，且都包含“fa”“mi”。在演奏过程中，fa 的音高介于升fa 与fa 之间，左手按弦同时加上颤音，模仿哭腔，像两声轻轻的叹息，使听众的情绪由引子带来的紧张转为松弛。

谱例1

谱例1 正体现陕西碗碗腔，由于陕西特有的“二变音”，因此在演奏时，在按音处理上，将其中的fa略微升高，介于fa 和升fa 之间，左手在按弦的同时，加上揉弦，其揉弦幅度也同样在fa 和升fa 之间，之后下滑音过渡到mi，最后是勾摇re。前八后十六的节奏，前半拍的sol 时值不变，后半拍的fa 稍微拖长，mi 节奏稍紧凑，但总时值不变，始终是一拍的节奏。在强弱处理上，sol 是最强的，随后的fa、mi 逐渐变弱，到勾摇re 的时候再逐渐加强，后渐弱。

在慢板的开头运用“苦音”演绎，表达了作者思乡的苦楚，同时也奠定了整曲悲苦、凄凉的情绪。

乐曲的广板处为宽广的旋律（谱例2）。右手的摇指加上钢琴伴奏的烘托，使得作者在回忆欢快往事后，心情久久无法平静。在古筝右手旋律中，作者采用了环绕中心音回旋的旋律线，向观众表达了归乡迫切的复杂情绪。而左手的刮奏旋律与钢琴伴奏的三连音，将乐曲的情绪推向高潮。

谱例2