作者论视阈下的黑暗骑士

严文军

【摘 要】电影作者论作为一个重要的电影理论，在电影史上占据着极其特殊的地位，并与好莱坞类型化电影生产体制发生着冲突，而克里斯托弗·诺兰作为“好莱坞最后一位作者”，却将二元对立的两种体制进行了融合，本文将以《蝙蝠侠》三部曲为例，探析作者论视阈下诺兰电影的特色。

【关键词】电影作者论;诺兰;《蝙蝠侠》;社会性;双重身份

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）33-0098-01

随着特吕弗《法国电影的某种倾向》一文的发表，“电影作者论”开始出现在人们的视野中，并将在电影创作过程中占据主导地位的主体重新规定，导演开始以摄影机为笔，书写带有他们强烈个人色彩的“作者电影”。但是当时在美国好莱坞电影的体制下，类型化的生产占据主流地位，电影的主要创作倾向是满足于观众喜好的商业性。不过，有着“好莱坞最后一位电影作者”之称的克里斯托弗·诺兰，却在类型化的生产过程中，将电影打上了他浓厚的个人印记，下面将以电影作者论为理论基础，以诺兰早期的电影《蝙蝠侠》三部曲为例，反视其类型化创作过程中的作者特色。

电影作者论的三个条件可以概述为：基本的电影技术;鲜明的个性特征;内在含义。第一点是毫无疑问的，所以我们将主要视角放在后面两个上，从诺兰在《蝙蝠侠》中透露出的特征来反视作者论的其余两个条件。

一、悲怆气质下的社会性思考

诺兰的《蝙蝠侠》无一不透露出一种浓郁的悲怆气质，与其说是超级英雄电影，不如将其归结为是三部具有强烈的人文关怀和社会思考的警匪片。这一点在《蝙蝠侠·黑暗骑士》中表现得尤为突出，主题可以以“人性”来概括，里面充斥着诺兰对人的心理，如精神分析法般的独特理解。①在《黑暗骑士》中，人们对于善恶的抉择以及面临小丑的威胁时，想要献出蝙蝠侠而获得安宁的选择，都让人陷入沉思。诺兰就是这样以超级英雄为外壳，将人性的丑恶血淋淋地展现在世人面前。

与此同时，诺兰保持着一贯对于社会问题的思考，不断地设置双重的选择，并以极其现实的笔触，描摹出其悲剧性的结局——警长和法官被杀害，英雄跌下神坛，成为被通缉的对象。这种种带有强烈悲怆意味的情节，正是诺兰向我们抛出的关于社会的疑问。此外，小丑这一角色的塑造也深深地印证了这一点，他的所作所为毫无功利性可言，他不在乎权力，也不在乎金钱，他想做的是要证明“人性本恶”，将蝙蝠侠从正义中拖到罪恶的泥沼里，对人性重新进行深刻的拷问。可以说，诺兰就是现实世界的“小丑”，只不过他的工具不是犯罪，而是电影。

他的电影中始终交织着光明与黑暗的斗争主题，他对这个世界的混乱、黑暗、丑恶有着透彻的认识，作品中散发着一种黑泽明般的悲剧英雄主义气质。②

二、双重身份下的对立转换

作者电影的一个鲜明特点是带有强烈的个人传记色彩，这一点对于诺兰也不例外。诺兰有着双重国籍，童年时在伦敦和芝加哥之间不停往返，这种特有的成长经历让他十分在意自身身份的归属感，这正是他影片中的内在含义之一，并通过特殊的方式体现在他的作品里。

在《蝙蝠侠》三部曲里面，蝙蝠侠的双重身份就是其体现。这可以从两个方面来理解，首先是纨绔公子布鲁斯·韦恩与蝙蝠侠这两个身份的双重性和矛盾性，一个玩世不恭，一个惩恶扬善;另外就是蝙蝠侠自身身份的双重性，蝙蝠侠这个身份的本意是借恐惧来惩罚罪犯，但是却变成了正义的化身，成了黑暗骑士，身处黑暗，却守护光明。而这身份之间的双重与矛盾，正是诺兰想要塑造的有着自身弱处的“草根英雄”，从而使得人物更加具有人性，而不是“神性”。这样，英雄与观众之间的距离缩短，诺兰所想要传达的思想观念也更容易被接受。

双重身份在具有浓厚悲剧意味的检察官哈维身上也同样存在，哈维是与蝙蝠侠对立的光明骑士，原本是正义的代表，是民众的希望，但是却被小丑設计，最终成为一个“双面人”。猫女亦正亦邪，民众左右摇摆，这些双重身份之间的对立不断地被建起，又不断地被打破和转换，传达出导演对于身份归属问题的思考。

在整体上，诺兰影片的艺术个性同时受到传统、保守的英伦文化以及大胆、开放的美式文化的影响，反映在其电影中，便是英伦风格的阴郁、冷漠、克制与美式的激情、澎湃相碰撞。③

三、结语

电影作者论作为一个重要的电影理论，不断地得到印证，但受于时代的限制，还是存在缺陷，巴赞就对其做出了补充。诺兰的《蝙蝠侠》三部曲是其在好莱坞体制的类型化电影生产限制下，打破常规，所做出的带有浓厚个人色彩的作者电影，其商业性和艺术性都得到了印证。同时，也证明了在电影艺术的探索中，“鱼和熊掌”二者可兼得，为后世的电影创作提供了一条可借鉴的路途。

注释：

①杜翰翔.国际商业大片的作者导演克里斯托弗·诺兰研究[J].电影评介，2012（18）：9-11.

②李俊.另类“超级英雄”的电影塑造——以《蝙蝠侠：黑暗骑士》为例[J].电影评介，2016（15）：52-54.

③王大利.作者论视域下的《蝙蝠侠》[J].电影文学，2017（10）：141-143.

参考文献：

[1]韩旭. 好莱坞商业体制下的电影作者—克里斯托弗·诺兰研究[D].西安建筑科技大学，2017.

[2]王大利.作者论视域下的《蝙蝠侠》[J].电影文学，2017（10）：141-143.

[3]李俊.另类“超级英雄”的电影塑造——以《蝙蝠侠：黑暗骑士》为例[J].电影评介，2016（15）：52-54.

[4]杜翰翔.国际商业大片的作者导演克里斯托弗·诺兰研究[J].电影评介，2012（18）：9-11.