《犬之岛》：韦斯·安德森影像风格的集合

万雯昕

【摘 要】定格动画电影《犬之岛》，无疑是韦斯·安德森导演 “极致影像风格”的延续。被观众所熟知的极端构图与定格动画特殊审美意境的搭配下，影片呈现出全新的动态幻觉。安德森将一丝不苟地“对称”视觉体验贯穿在由黏土、尼龙搭建起来的虚拟空间里，每一幅都是低饱和度的调色和“强制力”的完美构图。让所谓的动画时空不断接近真实，又通过巧妙的视觉设计划分银幕与观众的界限。

【关键词】韦斯安德森;主题色调;对称构图;主观镜头

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）21-0100-01

2018年暮春时节上映的定格动画电影《犬之岛》，无疑是韦斯·安德森导演 “极致影像风格”的延续。被观众所熟知的极端构图与定格动画①特殊审美意境的搭配下，影片给观众呈现出全新的动态幻觉。

一、被削弱的主题色调

心理学将红、黄、绿、蓝作为四原色。两两相对再加上黑色和白色，就成了心理色彩在视觉上六种不同感觉。韦斯·安德森往往利用四种色彩的拼凑组成明丽或是复古的影片主题色彩。从《月升王国》的橙黄色《穿越大吉岭》青蓝色再到《布达佩斯大饭店》粉紫色，真人电影的统一色系在温度、空间、情感心理上带给观众不同的感官刺激，将观众代入一个绘本式的电影世界。

《犬之岛》中削弱了色彩上的冲击力，观众第一时间注意到的不再是明丽的颜色，而是镜头的构图或是物体的造型。影片中的垃圾岛被处理为灰扑扑的天空，低饱和度的灯光削弱明暗界限，柔和光线下几乎没有阴影的存在。配色不再像油画一般精致细腻，而是被处理得“合情合理”。这部定格动画中的四种主要配色为：白、灰、棕、红。前三种冷色作为影片的主题色调，冷色系的质朴感在视觉上提升垃圾岛的荒芜感，人狗情谊也在这样温和自然的色调中逐渐升温。而作为暖色系的红色，用在了会议大厅和华美的神社舞台上。影片三位壮汉在三束聚光灯下演奏日本太鼓，他们身穿红色长裤与红色的鼓身相适宜，打击节奏是激烈的快节奏的战鼓调，这样的鼓乐风格常出现在日本剑戟片中。小林市长也在象征贵族权威的红色帷幕下发表自己排斥犬类的激烈演讲。

二、极致对称的构图

《犬之岛》的道具师们在完成模型骨架和乳胶外壳拼装之后，又会对犬类模型进行二至三层的毛发植入。模型上的细节也要求拍摄现场的灯光一定要与模型舞台贴合。又因为“定格动画拍摄本身就是一个真实的空间②”它所带来的真实空间感是其他动画形式无法比拟的。非数字光源赋予黏土人偶外化情感，而灵活真实的光线弥补了构图上的不足。

谈及构图，《犬之岛》延续着韦斯·安德森导演的“强迫症对称构图”。端正规矩的封闭构图，密集拥挤的前后景，形成一种浮雕般的平面效果，这样的电影更像是在记录一场舞台剧。作为定格动画，《犬之岛》也因为模型舞台的空间局限而采取封闭构图。而封闭构图下的人物运动受到极大的限制，而导演又极为热衷于平行运镜，使得角色像是在长长的画布上行走。影片中，流浪狗与男孩的行进路线就是沿着画面横纵轴向左或是向上推进。

似乎对于空间立体感的镜头要求在安德森的电影里显现怪异。而这些单调到乏善可陈的运镜虽然缺乏张力，但所产生的强烈形式感，搭建出一个“根据安德森的规则运转的世界”，构图仪式感也让封闭的空间里下建筑模型更加井然有序。影片中也出现排列规矩，让人视觉舒缓的日本传统的建筑样式：推拉的玄关，绯红色的神社鸟居浮世绘的墙面……对比宠物狗流放的空旷垃圾岛，人类生活的空间给视觉带来一丝局促感。封闭空间下创作的《犬之岛》，通过封闭式的构图将讲述一个封闭社会环境下人们的思维走向二元化极端。

三、标志性的主观镜头

对于“俯瞰的主观镜头”的使用成为安德森标志性的镜头语言。除开展示物件的镜头，而更能表现张力的则是通过俯瞰主观镜头展示一种技能操作。这样的镜头常常出现在故事转折点，用主观俯瞰拍摄反派做出对主角做出破坏性的行为。在《了不起的狐狸爸爸》中，猎户开来挖掘机要摧毁狐狸一家，镜头对准操控挖掘机的手，在这双手娴熟地操作下，狐狸一家的小屋瞬时土崩瓦解。这台邪恶的机器让小动物们不得不挖洞逃跑，使人与动物们开始正大光明的斗智斗勇。

而在《犬之岛》中，主观俯瞰镜头将观众拉上邪恶阴谋的操作台，观看一场蓄谋已久的毒杀：活剥生鱼，切开还在蠕动的章鱼须，点上带有剧毒的芥末膏。第一人称视觉之后，又被拉进暗处，隔着窗户观看毒杀成功，目标死亡。这时的观众不再是故事旁观者，而被阴谋的参与者代入其中。

《犬之島》的独特的创意与视觉设计，同导演以往的真人电影有所差异。摒弃夸张的色彩搭配，在延续对称画面的基础上，用道具与光线强调封闭构图与主观镜头，使韦斯·安德森独特的影像风格再次得到观众的肯定。

注释：

①定格动画（stop-motion Animation）是通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映，从而产生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇异角色。通常所指的定格动画一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色来演出的。也被称为“偶动画”，这样的动画形式比传统意义上的手绘动画历史更加悠久。

②于海滨.浅谈传统定格动画电影中的画面美学（2013），中国传媒大学.

参考文献：

[1]于海滨.浅谈传统定格动画电影中的画面美学（2013），中国传媒大学.

[2]姚昶.一部网剧的成功—评《白夜追凶》.当代电视，2018年11月.