浅谈中国钢琴音乐的中国风格

刘超

【摘 要】由于我国地域辽阔、民族文化丰富，因此我国音乐具有非常多维度的影响因素，对于钢琴音乐来说，其发展也经历了一定的变化，已经成为了具有鲜活生命力的一种艺术形式，而中国风格的钢琴艺术，也就是本土化的钢琴作品，为我国的音乐发展和钢琴创意注入了更多的活力，本文就简要分析了中国风格的钢琴。

【关键词】钢琴；音乐；中国风格

中图分类号：J647.41 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0072-01

钢琴被誉为是乐器之王，是一种传播到我国的西方乐器，与我国的传统乐器有着非常显著的区别，但是近些年来钢琴的发展与我国的传统文化、社会发展产生了非常紧密的联系，并且在几代鋼琴演奏家、作曲家的努力下，形成了具有中国风格的钢琴音乐文化。

一、中国风格的存在价值

从音乐的创作来说，中国风格并不是一种国际风格，因为作曲家的作品具有一定的中国元素，并且有明显的国家定义、中华民族传统的民族属性等等，因此可以看做是一种国际文化。而从世界的音乐发展历史角度来看，中国风格的钢琴作品在形成更加精准的定义之前就已经存在了，有不少的欧洲作曲家用明显的中国风格的创作素材和乐曲调式进行了作品创作，例如，意大利的作曲家贾克模创作的歌剧《图兰朵》中，就大胆采用了我国江南地区的传统民间歌曲《茉莉花》的旋律和元素，具有明显并且浓郁的中国特色，由此可见，这种风格是一种针对中国的民族音乐。然而，对于其他国家的作曲家来说，在他们的作品中加入一定的中国元素，很大程度上是为了增强所谓的异国情调，从而打破当时已经陈腐的音乐创作模式以及听众近乎于疲劳的审美，由此可见，这种尝试并不是真正的属于我国的民族风格的。但是这种将中国元素融入到西方音乐作品的举动在一定程度上推动了真正属于我国的钢琴风格的形成和发展，这些作品自身就带有明显的文化标签和文化烙印，甚至在当前阶段，也有不少的音乐大量的融入了我国的元素，这些结合都属于文化碰撞的结晶。

二、中国风格的作曲技法

因为钢琴是外来的演奏乐器，因此最初在尝试利用西方作曲理论谱写钢琴曲时，出现了一些“水土不服”的状况，这种谱曲方法很难适应我国的文化元素，因此早在上个世纪初我国的作曲家就开始尝试应用中国元素进行创作实践。例如，在黄自的钢琴创作就是一个显著的代表人物，同时还存在一些并不是完全依赖钢琴创作的钢琴家，蒋定山创作的《摇篮曲》就是一个显著的代表作品，既能够很好吸收来自于西方的作曲理论，又能够将中国元素融入到作品中来，为其他的钢琴作曲家展现了在自己的作品中追求中国风格的方式，这也是一种作曲家对于我国民族文化的再创作。其实对于我国的创作来说，这种探究歌曲民族形式的音乐可以借鉴拿来主义的方法，踩在前人的肩膀上前进，将传统的内容与新的内容结合在一起，也就是在西方钢琴的发展基础上结合中国元素进行进一步创新，使得钢琴表演具有更强的民族意识，做出更符合大众口味的音乐。因此，我国的钢琴作曲家列出了2条创作作品的原则主线，要同时遵循这两条主线进行作曲。首先，是保持共性写作的规则，也就是说要将民族的音调看作是中国风格钢琴作品的主要基调，但是在和声、旋律等需要改进的方面，还需要更加新颖的创作，例如廖胜京的《中国节令风情》就遵循了这一原则。其次，要有明确的创作目标，不仅仅要专注于中国风格，更要在这一基础上探究更多的方法，采取不同的创作方法来满足自己的思维。例如，王阿毛创作的《生旦净末丑》、林华创作的《G大调序曲》等等，这些都促进了中国分割的形成和发展。

三、中国风格的创作元素

迄今为止，我国的钢琴音乐形式还是以传统音乐为主基调，但是在一定程度上融入了西方音乐的一些形式和作曲技巧，是一个中西混合的音乐文化，但是存在很多民族化的钢琴创作元素。例如，和声的运用，因为在西方的音乐中不论是音调还是和声中，都没有存在中国元素，因此如果能够在我国的音乐创作中加入这些元素，那么就能够有效减少甚至替代在西方音乐中的不适感，使得我国的钢琴和声能力能够与西方的设计完美结合在一起。其次，是音色的运用，因为钢琴是乐器之王，具有非常丰富的音色，作曲者可以利用这一特点来展现出更具有独特韵味的钢琴音调，从而达到展现中国风格的钢琴作品的目的。在很多钢琴作品中，这一类的题材都是基于情感为基本基调的，作曲的结构和演奏的技巧都是为了表达这一情感风格而服务的，协调的设计和精湛的演奏记忆能够将我国的音乐作品的特质充分展现出来，传递我国的传统文化。例如，常见的将民间元素与西方旋律融合在一起、或是整体都是单一民族基调的乐曲、挖掘民间的中国风格并展现于钢琴作品中来，才是真正的中国钢琴风格。

总之，中国钢琴风格要想成为世界钢琴艺术中的一个部分，就还需要从长计议，从多个方面全面融入特色内涵，建立具有中国风格的作曲理论、演奏理论，从而创作出具有典型中国气息的钢琴作品。

参考文献：

[1]赵晶.浅谈中国钢琴音乐的创作风格[J].艺术时尚（下旬刊），2014，（5）：176-176.

[2]周婷婷.中国钢琴音乐发展的源动力--浅谈各时期钢琴音乐创作中的“中国风格”[J].北方音乐，2014，（4）：1-1，11.