舞台人生与人间剧场的交织

杨颖

【摘 要】本文剖析了电影《W的悲剧》采用的“戏中戏”的复调式叙事结构，首先提炼出影片中的“戏中戏”即舞台上下两个独立故事，然后分析套层结构中两条情节线即两个独立故事，如何各自展开又穿插交织，浑然一体，最后对使两个故事得以贯通的女性悲剧命运这一共同主题进行了探讨。

【关键词】戏中戏;套层结构;女性;悲剧

中图分类号：J905    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）05-0083-02

一、影片中的“戏中戏”，舞台上下两个独立故事

影片的故事围绕“海”剧团排演舞台剧《W的悲剧》展开，采用“戏中戏”的复调式叙事结构，既讲述《W的悲剧》这出舞台剧的故事，又讲述排演这出舞台剧的剧团女演员追求成名与爱情故事。这部套层结构的影片，两条情节线各自独立又彼此交织。

“悲剧”既是指向电影中的舞台戏剧——和迁家的杀人案件。女主人公扮演的摩子代母亲淑枝顶罪称杀害了企图强迫占有自己的大外公，而后却发现母亲淑枝是因为受现任丈夫道彦的谎话所蒙蔽，淑枝在得知道彦为敛财而杀人并欲嫁祸摩子的真相后刺死对方后自杀的悲剧事件。同时“悲剧”也指向女演员静香为了出演摩子这一角色，而替扮演淑枝的女明星羽鸟翔受过掩盖，将心脏病发暴毙在羽鸟翔床上的男人说成是自己的情人死在自己房中，最后得到了角色演出成功，却被同事揭发险些遇刺的事件。

“W”既指日文中“和迁”家族的发音，又指代英文“women”中的“W ”，意义双关，既指戏中人物摩子、淑枝的悲剧，又指扮演者演员静香、羽鸟翔等女性的悲剧。

二、套层结构中两条情节线的展现与衔接

这部电影的剧作结构是时空交错式的“套层结构”，舞台演出和现实生活的时空独立叙事，平行展现，穿插交织，使影片的内容和意涵都极大丰富。

电影《W的悲剧》中的”舞台人生”和“人间剧场”故事框架及在电影中的衔接关系如下。

电影前半段以现实中剧团女学员静香的故事为主线，随着剧团要排演由夏树静子的小说改编的舞台剧《W的悲剧》，逐渐带入舞台剧中摩子的故事。

影片开场简洁凝练的道出了现实故事中的悲剧主题。剧团女学员静香，为了演戏丰富体验，献身男演员五代淳，过夜后独自在公园剧场面对空位大喊，要不计代价成为名演员，被森口昭夫撞见，二人结识，昭夫钟情静香。从故事大结构上看，静香的这番誓言非常关键，和静香到家后模拟自己与妈妈的对话中的关键台词“……我爱那个人，但我最爱的还是演戏”道破了日后静香将为演戏放弃与昭夫的爱情，呼应结尾。

舞台剧中的故事，由剧团要通过试演从学员中选拔《W的悲剧》中扮演摩子的演员带出。籍由静香找五代指导、在试演现场、独自练习、与香织对戏，以及剧团的一次次排练选拔，逐步带出舞台剧中摩子伪造杀害大外公代母顶罪的故事。不断让静香说出“……我杀了人，我把大外公给杀了！”这句话，暗示未来静香与摩子的命运暗合。

从大阪公演开始，舞台剧和现实两条情节线开始交错呼应平行叙事，渐进高潮。静香料理后台却情不自禁站到空荡的舞台上念摩子的台词：“别说了，妈妈！大家也都别再说了……是我……把大外公杀了！”被扮演淑枝的女明星羽鸟翔撞见。紧接着就发生了现实中羽鸟翔的情人暴毙在她床上，静香为得到摩子的角色，代羽鸟翔顶包。静香在房间里打电话给酒店服务台告知对方有人急症病发一段，静香投入角色的扮演，与公演中舞台上摩子奋力替母亲顶罪的情节呼应。

当剧团的负责人们开会讨论“丑闻”，想开除静香时，羽鸟翔挺身为其辩护，指出不能因为对方的偶然死亡剥夺静香演戏的权利，使静香得以留在剧团。这场现实的戏之后，接下来是舞台戏中羽鸟翔扮演的淑枝坦白：“杀死伯父的是我，摩子她是当了我的替罪羊……”并要去自首的桥段。表演中，羽鸟翔顿住，静香帮她提词，两人都说出了这句台词，仿佛二人在舞台剧中道出了在现实中隐瞒的真相。

舞台剧段落结尾，道彦指出摩子是弱小的被害者会被同情，镜头移到舞台幕后的静香凝神看向台上。巧妙的把观众的期待转向现实中顶罪的静香的境遇，顺势展开现实段落。

此后的现实段落和舞台剧段落平行發展，两相呼应：一面展开现实中静香要面对记者围攻和舆论压力，一面展开舞台上摩子将面临什么样的法律责罚。

现实中，羽鸟翔兑现诺言换掉了摩子的扮演者香织，改由静香扮演。静香在记者会上谎称她和死者是爱情关系，博得同情。舞台上淑枝担忧摩子将受法律责罚，询问丈夫道彦。

最后，静香如愿以偿在大剧场饰演摩子。现实中的静香和舞台上的摩子的命运交织达到了最高潮。大幕拉开，《W的悲剧》开场，淑枝得知被现任丈夫利用成了他杀害大外公谋财并嫁祸摩子的帮凶，羞愧恼怒，刺杀了丈夫道彦后自杀，摩子抱着淑枝恸哭。现实中演出非常成功，静香被媒体围绕，此时被夺去角色的香织得知真相，激愤的在众人面前说出并刺向静香，赶来向静香道贺的昭夫用身体护住静香。至此舞台剧中案件与现实案件的谜底都被揭开，这是影片的高潮。

在整个影片中交错呼应的舞台剧和现实生活两条情节线索都是被精心选取并片段化碎片化的展现，叙事线索交错，由类同的悲剧事件和主题所贯通，电影将着力点放在了捕捉舞台上下人物和演员的内在情绪和灵魂的对撞上，主人公在塑造戏中戏的角色中来表现和完成自己的性格。①

三、套层结构叙事共同指向女性悲剧主题

《W的悲剧》通过“过去时空和现在时空交错”的套层结构方式，深刻呈现了女性的悲剧，这一严肃的主题。

在舞台剧《W的悲剧》中和迁家的悲剧：淑枝的悲剧是，因对现任丈夫道彦的爱，被利用欺骗，成了加害女儿摩子和舅舅与兵卫的帮凶，得知丈夫真面目后以极端的形式结束了与道彦的情和生命。摩子的悲剧是，因对母亲的爱，甘愿替母亲顶罪，谁知母亲说了谎，使她被继父陷害。淑枝和摩子的情感被玩弄、践踏，她们是悲剧的真正主人公。②

然而，为了演这出舞台剧，女演员竟不择手段甚至牺牲自己的肉体或嫁祸他人，以求保全自己的明星地位，为在影剧界求得一席之地，女人们残酷无情的陷害、中伤、甚至拔刀相杀，均在所不惜。③这才是更大的人间悲剧。

剧团欲因丑闻而开除静香，羽鸟翔为静香辩护时，道出了女演员们为了能够演戏，而不得不委身于不同有权有钱的男人做情人的悲剧命运。“静香， 不过是一个缩影。静香的现在， 就是羽鸟翔、安惠千惠子等名演员， 老演员的过去;而阿翔和安惠的现在就是静香的未来？ 静香 、阿翔 、安惠老中青三女性组合成了‘悲剧的舞台主旋律 。”

现实中的静香和舞台上的摩子同样枉担罪名，现实中的羽鸟翔和舞台上的淑枝同样既是加害者又是受害者。舞台剧和现实生活的交织，不得不说，这是“悲剧中的悲剧，演员中的演员，每个人都将自己的生活体验糅进了自己所扮演的角色中。”④

尽管演艺生活充满幻灭，影片最后静香再一次拒绝了昭夫的爱情，选择继续当演员。静香眼含热泪，优雅的揽起裙边的谢幕定格画面，将悲剧主题推向了顶峰。

注释：

①周远.巧妙的类比和对比——《卡门》和《W的悲剧》的结构艺术[J].电影评介，1987，（02）：29.

②林涛.迷失的女性——论夏树静子的《W的悲剧》.日语学习与研究，2009，（01）：36.

③小夏.怕牺牲就当不了明星——《W的悲剧》[J].电影评介，1986，（02）：25.

④徐冰.《W的悲剧》及其套层结构[J].电影评介，1987，（01）：23.