到底该在哪儿动剪子？

冯婷婷 王彤霞

【摘 要】剪辑是对剧本的修订，是重组和创造新的结构和形式的过程。也是剪辑师不断思考和感受的过程。在这个过程中，无论多么高明或者个性鲜明的导演和剪辑，最基本要做到的是在保证人物的鲜明性、故事情节的连贯性、时间空间关系的合理性、节奏处理的准确性方面做到自然流畅不易察觉的剪辑。

【關键词】克里斯托弗.诺兰，影视剪辑、蒙太奇

中图分类号：J932    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）05-0101-01

战争大片《敦刻尔克》的热映，又让诺兰圈粉无数。作为世界影坛备受关注的导演之一，英国导演克里斯托弗·诺兰从来都是按自己的方式来驾驭影片。他凭借着自身个性的想法及智慧，以及非线性叙事的手法使其作品带有鲜明的个性风格。《追随》是他在16毫米社团拍摄的第一部电影。他在此部影片中运用了倒叙的方式讲故事，然后又把时间彻底打乱，依靠断点作为情节联系的支撑点，最后再将打乱的时间联系到一起，很多人评价这种手法就像谜一样神奇。澳大利亚著名剪辑师李·史密斯和诺兰合作，一起玩转时间线，大胆地打破常规，把一切连贯的事物切碎重组，创作出像《盗梦空间》《敦刻尔克》等这样的作品。不管我们看懂看不懂，诺兰始终遵从自己的感受，让我们不得不紧紧跟着他的叙事节奏走，感受他电影的魅力。那么我们来看看这个善于打破传统叙事结构的大师在他的电影中是怎么做的。

一、时间空间关系的合理性

诺兰的很多作品在开始时看似时间空间很乱，甚至让很多人感觉看不懂，尤其是在结构方面，非常复杂，烧脑指数很高。但这就是他讲故事的独特方式，也是他驾驭作品的高超能力。《敦刻尔克》就是运用了三条线来讲述的：一周一天一小时。用复杂的结构来讲简单的故事，就需要导演对时间空间的合理性做超强的把控。有一场戏是：飞行员掉头飞向轰炸机的一段，运用了交叉剪辑，当画面切换到海上小船的角度时，同样是轰炸机要去炸船了，但在海上的人会感到恐惧。做到了同样的时空，不同的角度，多样的表达。那么他为了刻画人物以及强调人物的空间时间关系，采用了分剪多用、反复插接和移植借用的手法剪辑来表现不同时空下的同一事件。

二、节奏处理的准确性

电影的剪辑70%是关于节奏。节奏很微妙，存在于每一个时刻，所以是剪辑的难点。“每个镜头都有自己的节奏”这句话需要我们好好理解。因为我们知道，一个镜头当中有画面的节奏、音乐的节奏和音效以及语言的节奏。那么镜头和镜头之间就需要形成一种内在联系。《盗梦空间》中现实和梦境转换的几场戏，大刀阔斧的留白是对传统剪辑的挑战，一系列静接静，动接动，动静结合眼花缭乱的组合，其实都是有节奏有规律的，运用这种“乱花渐欲迷人眼”的剪辑方式，就是对盗梦这个故事的最佳诠释。但是把握节奏，时间点是个关键，怎么把握时间，把握节拍，就需要剪辑师的感觉和对作品的理解和把控了。就像结尾的音乐《不，一点也后悔》如同一阵寂静之后开始敲响的第一声音符，敲打在我们的心间，就是这种张弛有度的节奏，吸引到我们不能自拔，从而赞叹剪辑的高明。

三、人物刻画的鲜明性

在对故事中人物细节的刻画上，诺兰遵循：对白少于人物的肢体和表情。他多利用人物的眼睛和面部表情特写作为剪辑点来刻画人物，展开叙事。在《盗梦》中，珂布和梅尔有两场戏就采用这个方式，镜头在珂布的面部停留了三十秒，用来注视亡妻梅尔的照片。这样做的目的是此地无声胜有声，表达人物的内心情感。这种表达，它的信息量往往要比对话来的更多也更容易和观众产生共鸣。人不是机器，我们需要时间来感受人物的感情，如果给的时间不够，我们可能会感受不到这个镜头的真实性，也就深入不到剧情当中，会让自己成为一个局外人，那么这样会对影片的整体叙事和节奏产生影响。诺兰在人物的刻画上尤其注重对这种细节的处理和把控。

四、故事情节的连贯性

关于故事情节的连贯性，在传统的剪辑中，我们对连贯性的要求是：内容的连贯，动作的连贯，位置的连贯，声音的连贯。那么诺兰的作品在连贯性上就有悖于我们常规的按时间线顺序讲故事的方式，他往往是跳脱的，不拘泥于时间空间的限制，这是他伟大的地方。那么他的作品难道就不连贯吗？只是他的叙事方式不拘泥于常规，而不是说不连贯。在《盗梦》中，诺兰大量运用表现蒙太奇的叙事手法，例如陀螺、婚戒、铁轨等意向的场景来联系不同的空间和时间，这种设计要比简单的平铺直叙讲述高级的多。通过这种多条线索的剪辑，把看似繁杂的虚实联系在一起，打造了一部烧脑的电影，让我们一看再看，迷醉其中。

剪辑的美妙之处就是不断地感受，像创作者那样去感受，一次剪一个镜头一次剪一段，仔细看每一帧画面，从中体会他们的情感和节奏。其实大师也好，我们也罢，在后期剪辑中，首先要动脑，然后再动手，确立了剪辑风格，再来寻找方法实现这种风格。“不断的练习是我知道的唯一种剪辑的方法。”

参考文献：

[1]卫晓玲.两极镜头在影视叙事中的作用[D].山东艺术学院，2012.

[2]杨明.视频剪辑技巧在影视作品中的运用[J].中国电视，2015（5）：109-112.

[3]曹学瑞，许志虹.浅析影视后期制作中剪辑艺术[J].西部广播电视，2017（21）：89-90.

[4]刘杰，张迎肖.叙事学视角下克里斯托弗·诺兰的电影[J].电影文学，2016（3）：73-79.

[5] 冯薇.《敦刻尔克》的反传统叙事[J].电影文学，2108（8）：127-129.