“慢综艺”节目中的二次元式的包装

张欢

【摘 要】“慢综艺”是近两年热度较高的综艺节目类型之一，后期制作流程的精细化不断助力节目的收视与讨论。后期制作是对节目的二次创作，二次元凭借其直观、形象、引人瞩目等优势弥补了慢综艺节目略显平淡的不足。慢综艺节目的后期包装中不仅有萌化的人物形象、二次元式的语言、经典二次元场景及配乐，还有对抽象想象的具体化呈现。二次元式包装的流行有其具体的原因，同时也促进了慢综艺节目的传播。

【关键词】慢综艺;二次元;动画特效;人物形象

中图分类号：J905     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）02-0099-02

“慢综艺”节目是近两年颇受欢迎的一种节目形式，《向往的生活》《中餐厅》《幸福三重奏》等都是慢综艺节目的代表作品。所谓“慢综艺”节目，并不是一个全新的综艺类型，但在明星体验的内容与方式上，发生了一些变化。[1]这些节目常将明星带离喧嚣的都市，令其回归自然，并在此基础上记录明星的性格形象和行为方式，最后通过故事化的剪辑和包装，呈现出一档节目。慢综艺节目让观众在获得清新的视觉享受和舒适的心理体验之余，也能让他们感受到“诗和远方”的浪漫情怀。除此之外，慢综艺节目之所以能受到观众的欢迎，出色的二次元包装技术功不可没。

一、二次元的内涵与特点

“二次元”这一概念最早产生于日本，是对以动画、漫画、游戏为主要形态的二维平面媒介的总称，后来扩展到轻小说、电影、COSPLAY 等领域。[2]二次元最主要的特点有三个：第一，二次元注重视频图像等视觉化的表达方式;第二，二次元倾向于运用较为夸张的艺术表现手法;第三，二次元着重打造一个集梦想、幻想的二次元世界，满足用户的感性需求。

随着中国动漫产业和互联网的不断发展，“二次元”的含义不断地引申扩大，而在本文中的“二次元”则是强调其表现形式与风格，即注重对虚拟世界的描绘和表达，将脑洞大开的想象与精细化的制作结合，从而来实现观众视觉上的享受和精神层面的满足。

而在慢综艺节目中，二次元的上述特点成为了后期包装的创意源泉。

二、慢综艺节目中二次元的创意表现

（一）用“萌化”“卡通化”的动画形象来塑造人物。人物是综艺节目的重要组成部分，慢综艺节目中的人物通常分为固定嘉宾与流动嘉宾，由于每一期节目时长有限，当嘉宾人数过多时，平均到每个人的镜头画面只有几分钟。在短暂的时间内，节目通过借用动画形象来凸显人物形象、展示人物特性是较为常用的一种方式。后期工作人员会根据人物性格设定专属特效，加深人物形象。人物形象的外在表現特征以“萌”“逗”“可爱”为主，这样的形象特征更易获得观众青睐。如《中餐厅》第一季中，赵薇的“小燕子”形象、黄晓明的“青岛大虾”形象、周冬雨的“小黄鸭”形象;《亲爱的客栈》中易烊千玺的“小羊”形象展现其安静专注的性格;《向往的生活》中何炅的“贴心小翅膀”展现其暖心、对他人呵护有加的形象，等等。这些形象是对人物性格或者心情的外化处理，也有利于刻画人物形象。

不仅如此，慢综艺节目中也将动物进行拟人化处理，赋予其生命，为它们加上表情、动作和语言，成为了节目的一大亮点。动物的拟人化塑造主要是通过动画字幕来呈现，而《向往的生活》将这项创新表现得惟妙惟肖。如番鸭彩灯，赋予其哲学家的形象，打造了“尼古拉斯·灯”，为了使该形象更为具体生动，还配上了眼镜、书本等小元素;山羊点点和天霸则被赋予“八卦协会的正副会长”的形象，它们立身偷听、张望等动作增强了形象的展现。而这些都为观众带来了“萌化”“卡通化”之感。

慢综艺节目在人物形象呈现时，不仅注重动画效果的叠加，还根据人物的不同性格打造专属表情包，这类表情包以头大身小、表情夸张、Q萌搞怪的形式出现，且以动态加文字或静态加文字的形式出现，这些表情包对于嘉宾来说能够放大他们的情绪，卸下他们的偶像包袱，拉近与观众的距离;对于节目来说是促进传播、形成话题的方式之一，而这也应归功于二次元式的包装。

（二）用“吐槽”“自黑”“互怼”式的二次元语言风格来宣泄情绪。好的综艺节目，需要通过情感表达和氛围渲染与观众建立较强的连接，这些情感可以通过特效字幕来传达。慢综艺节目中特效字幕的总体风格为秀丽的字体、醒目的颜色和适当的动画效果，其目的是吸引观众注意，让他们去感受字幕中蕴含的感情色彩。如《向往的生活》中大量呈现了“怪我咯”“墙都不扶就服你”等二次元语言。这些语言以特效字幕的形式添加在节目画面上，特效字幕的出现从视觉上让整个画面变得丰富多彩，同时也是观众观看节目理解内容的一个补充渠道。[3]另一部分语言是后期人员对嘉宾的吐槽，如《幸福三重奏》中陈建斌开朗活泼的性格，后期人员以“实际年龄70后，心理年龄零零后”进行概括，又或者是他在赶苍蝇的时候嘴里还不停地念叨着，后期就配上“不听不听，老陈念经”等。这些吐槽与互怼，通过有趣的语言来实现和观众的互动，制造节目的笑点，增加节目的娱乐效果，同时也是对节目细节的挖掘与总结。

（三）借用动漫经典画面与配乐来提升共鸣效果。动漫经典画面和配乐在一定程度上能够增强节目的情感共鸣，当耳熟能详的动漫音乐响起、经典的动漫人物出现时，动漫迷们能够第一时间分辨出是哪部动漫，然后他们会通过刷弹幕的形式将自己的情绪出来并与其他观看者进行互动。如《向往的生活·江南篇》中有宫崎骏动漫中的经典角色龙猫、《大闹天宫》中的孙悟空形象;《中餐厅》第一季中有《千与千寻》海上列车的画面。这些名场面的出现不仅仅贴合了节目的娱乐、视觉审美的需求，也是对经典的致敬。

而且，除了节目素材中自带的声音元素之外，恰当地使用符合节目情节的音乐和音效能够提高节目的欣赏性。慢综艺节目对配乐有着较高的品质追求，每一档慢综艺节目中使用的配乐有三四百首之多，而二次元动漫音乐便占据了大半江山。如《幸福三重奏》这一档节目运用的配乐便出自《名侦探柯南》《天空之城》《网球王子》《未闻花名》等动漫中的音乐。

用漫画、游戏化、特效等形式将嘉宾的想象具象化呈现。由于慢综艺节目缺少专门的、戏剧性的前期剧本设计，因此需要后期来突出对细节的把握与挖掘，辅助制造出戏剧性的故事，同时也要把握节目叙事节奏，增加节目看点。慢综艺中时常出现嘉宾之间脑洞大开的对话或者夸张的行为，为了避免其看上去无聊、不符合逻辑，后期会运用漫画、游戏化、特效等形式将这些抽象的内容具体呈现出来。如《幸福三重奏》中陈建斌和蒋勤勤俩人想象了车上苍蝇的内心，后期通过漫画形式制作了《嗡嗡流浪记》，在他们俩幻想的同时小画面播出，十分生动有趣;《向往的生活》中徐峥对生火的体验使用游戏化的界面展示，则体现了徐峥对农村生活方式的尝试体验的选择;《三个院子》中用特效搭建了浩瀚星空中的读书会的场景让节目情节更加丰满，也为观众带去了极致的视觉体验。

三、慢综艺节目中二次元出现的原因

（一）二次元用户与慢综艺节目受众群体的重合。根据艺恩咨询《2017中国在线动漫市场白皮书》显示，2017年，中国动漫行业用户规模达到3.1亿人，同比增长14.8%，“90后”和“00后”是动漫二次元主力军，占比达六成。而且，根据《2018年腾讯娱乐白皮书》中对爆款慢综艺《中餐厅》的受众进行分析，我们可以发现慢综艺节目的受众主要年龄分布在25-34岁。综合两个报告可以看出，动漫二次元用户和与慢综艺节目的受众群体在一定程度上有着重合。他们有着相似的年龄，经历与兴趣也具有接近性，因此在慢综艺节目中融入二次元的包装形式，较符合受众的审美需求和兴趣爱好。

（二）二次元的包装形式可以促进慢综艺节目的更好传播。二次元文化在中国是一种相对小众的青少年亚文化，其生成是由多方面原因共同作用的结果，如青年寻求自我认同和自我实现的内在需求，互联网技术发展，主流文化影响缺位，以及“二次元”产业发展等。[4] 慢综艺节目中大量使用二次元式的包装一定程度上满足了青年的视觉需求、审美倾向，能够令其在节目中找到共鸣，获得群体社交的愉悦感。而且慢综艺节目中包含了对生活中亲情、友情、爱情等心灵内在的情感把握、交流与传递，以青年所喜闻乐见的外在表现风格来表达，以属于他们的二次元话语体系进行沟通，也可促进节目更好地进行传播。

（三）后期制作人员不断注重精细化的制作流程，满足观众的视觉享受。当下节目中，后期制作不再是花字配上音乐和几个简单的特效，而是有着精细化的分工，据后期公司星驰传媒创始人朱化凯透露，后期剪辑大概分为日程进度安排、素材管理、编剧先行、剪辑创作、花字制作、动画创意设计、观众笑声录制、音乐音效混音、色彩校正、合成输出这十个步骤。[5]每一档节目的后期团队有近五十人，在他们工艺化的制作流程和分工协作下，共同实现节目的二次创作。

同时，市场十分注重节目质量，对后期制作的要求也越来越高，因此后期制作人员需要紧跟潮流，搜罗新鲜事物来增强节目笑点。且后期制作人员以90后居多，他们十分年轻，具有想象力和创造力，其中一部分也是动漫二次元的爱好者，因此他们能够在后期制作中大开脑洞，在剪辑包装中加入二次元元素，丰富后期创作，将网络中新鲜有趣的事情融入节目来提升节目效果。

总之，慢综艺节目中二次元式的包装是一种融合创新，二次元式包装的融入不仅有利于塑造人物形象、促进情感的交流和传递、增强共鸣感，而且打造了新颖的传播互动风格，以观众喜闻乐见的方式进行制作包装，在拉近节目与观众的距离、提高收视率的同时，还能很好地传达慢综艺节目的价值理念。但值得注意的是，二次元式的包装并不是将动画等元素和画面的简单相加，使二次元元素成为搞笑、卖萌的表层材料。二次元的融入，需要注意与节目價值理念的完美融合和数量的合理把控。过多的动画、花字装饰会造成对画面内容的遮挡，更会打断正常的叙事。因此，后期制作人员需要对二次元给以更多的关注，进一步挖掘，把握它与慢综艺节目结合的度，让其能够良性发展。

参考文献：

[1]安晓燕. 对国内“慢综艺”节目的创作思考[J].中国电视，2018，（8）：43-46.

[2][4]肖慧.当代青年“二次元”文化的样态、生成与引导[J].思想理论教育，2018，（3）：79-84.

[3]贾荟弘.网络自制综艺节目特效字幕研究——以《火星情报局》为例[D].广西大学，2017.

[5]揭秘真人秀后期制作团队[EB/OL].http：//ent.qq.com/original/crazy/hqzz.html