亭子在动画场景的应用

蔡华立+郑岩+周笑宇

动画场景中亭子的造型看似外观小巧，在中国传统建筑中针对这种小巧的造型一个通用的词语是“简陋”，“简陋”并非褒义，只是给予了一种感情化的形容。只有这样才能使动画场景中的亭子与自然最亲近，让画面更加美观，由于它独有的这种特性，往往包含了很多中国古代的历史文化与文人思潮，更能让现代人挖掘与学习。

亭子在动画场景的作用

“亭子”在动画场景中的应用比较多，在动画场景内园林小品建筑同样也比较广泛，而中国园林具有独特观赏性，由于中国几千年的变化，园林变得越来越有韵味和品相。同时在动画场景中更加如此，在国内的动画场景中表现室内外，室内有小景、盆栽等，室外有花园、假山、凉亭。在动画场景中能够表现出“亭子”的画面，不仅仅是为了让人停留至此休息，往往“亭子”都是设立在一处风景最佳处，其特点是通风性好、景色宜人，并且是中国人座谈聊天的最佳之处，同时能够引出故事的整体线索，不缺乏自然。虽然看似不起眼的“亭子”却起着决定性的作用，如果把亭子去掉，则很难把握故事情节发展变化。

在水墨动画场景中，一部传统动画“山水情”，讲述一位老琴师在回家的路上病倒了，在荒野中遇到了渔家少年，老琴师在渔家少年帮助下逐渐康复，老琴师为了感谢渔家少年的帮助把琴技授给渔家少年，并在走时把琴送给渔家少年，在离开的山边出现整部作品唯一的茅草凉亭，此凉亭出现正好是整个场景居中偏上的位置，虽然仅仅显示出半幅画面，但这半幅画面，不仅给画面添加一处景观，并且给水墨场景带来一种深远的距离感。其次凉亭在画面中构成三角构图，使其画面不缺少内容。其材质方面不像现代混凝土、金属、石材，而由简单茅草搭建而成，从此能看出地域时代风格与不同的特色。

由于场景中角色的变化，使得场景也变得多元化。而在动画场景中亭子也是具备同样重要的情节变化，虽然亭子没有情感，但是亭子确实促使角色情感化，是主观意志的催化剂，引起整部动画高潮点，是重要线索发源地。亭子本身造型为四边形、六边形，古代以实木与茅草为主，现在以石头与水泥为主，红漆琉璃瓦片，整体形态与色彩都会给角色带来更多情感表达。亭子的造型在动画场景画面中占有的空间，从大到小，从远到近的画“风云诀”是通过小说改编的一部动作武侠动画片，整部动画色彩凝重，画面设计合理。在“风云诀”动画片中所体现的几百张不同的原创动画场景分割出来，每一场景都不会服从原有的造型，而是利用在动画场景设计时，所产生的细节画面与环境变化的影响，在动画场景中亭子的情节线索所产生的积极创作的画面给动画一种情景交融的影像画面，然而这种画面所带来的情感会更加具有画面效果。这部动画从一开始出现一个破乱的亭子，以石头为主，通过角色的视觉，从上到下的表现，亭子本身的颜色已经被整个画面的感觉感染成灰色，使得画面更加紧张，亭子里面角色的交谈变得更加具有紧张感，通过这种空间视觉画面，给人们强弱对比，画面增幅的作用。

亭子在动画场景的色彩应用

亭子的颜色样式并不多，在现实中一般以木色系为主，所在动画场景表现出来的有浅咖啡色、栗壳色、雪松色作为辅助性的颜色给画面填充效果，在动画场景的颜色给人们深而不重之感，其中亭子在与其他庭院绿化搭配上非常得当。现实中木质凉亭在室外露天，由于过多与阳光接触一般多用于靓丽的颜色，而在动画场景中却具有众多色彩表现，给人们一种凝重的感觉。通过周围所反映出的色彩与阳光、季节相融洽，让角色包围在这种场景的氛围中，不仅仅让角色在心理上产生动态，同时也给观众带来一定的画面冲击力。在动画场景设计中设计亭子的色彩将成为要素，其中的情感与含义是通过画面剧情表现出来的。让画面具备鲜明对比的画面效果，这样才能使得剧情更加有情感化的反应和心理变化，从而使得观众对待动画作品的关注上也产生差异性，进而给观众带来遐思。因此才能反映出主题特色，随着场景的變化亭子也同样产生变化，本身具备的颜色在现实中所表现出来的放到动画中却显示出另一种画面风格，在色彩变化中，表现出动画整体风格，亭子是动画中最具备传统风格的一部分，虽然不具备什么特色，但是最不令人关注的事物往往是整个故事的关键，传统建筑风格的亭子在场景中随着光、周围事物的变化而变化，但是永远不缺失亭子本身的色彩风格和给人们带来的感受。很多动画场景在变化，而亭子变化并不大，其一应为本身亭子色彩就很鲜明，其二人们更多关注亭子在场景中起到的作用和能带来什么样的效果。

作者简介：

蔡华立（1966-），男，吉林人，文学学士学位，东北电力大学教师，教授，研究方向：数字媒体艺术研究；

郑 岩（1991-），男，吉林长春人，东北电力大学硕士研究生，研究方向：设计艺术学；

周笑宇（1993-），女，辽宁大连人，本科，研究方向：动画设计。