浅析戏剧动作——以查明哲《纪念碑》为例

时间：2024-06-18

齐佳

（云南艺术学院　云南昆明 650500）

浅析戏剧动作——以查明哲《纪念碑》为例

齐佳

（云南艺术学院云南昆明 650500）

戏剧动作不同于我们在生活中的动作，其存在的前提是戏剧的规定情境，本文结合戏剧作品《纪念碑》对戏剧动作进行分析。

戏剧动作；规定情境；纪念碑

一、何为戏剧动作

戏剧动作是指在戏剧的规定情境下显示意义、揭示人物处境和关系变化的舞台动作。笔者把将要分析的戏剧动作确定为规定情境中人物的言行举止及其过程，这些动作与处在同一规定情境下的其他人物行动相互统一又相互影响，从而产生戏剧性，引起观众对于人物关系变化的注意，对于剧情发展走向的猜想，对于戏剧悬念设置与解决的期待，对于人物命运的关心以及对于结局的渴望。

二、戏剧动作的分类

（一）外部动作。外部动作也称为形体动作，指的是人物情发于心而形表于外的舞台动作，这种动作是可以表现人物性格特征和心理活动的。在戏剧舞台上，演员在规定情境中的形体动作所表现的，不仅有基本的人物性格和精神状态，还会暗示人物的处境，甚至有时还隐含着剧情发展的方向。

在《纪念碑》第一场末尾，梅加让斯特科做选择，梅加说“想知道，就答应我的条件”，接着斯特科慢慢低下了头，当梅加看了看表说“时间到了”的时候，斯特科猛地抬头看向梅加，之后又猛地低下头，接着梅加快速地向门口走去，就在踏出门之前，斯特科又猛地抬头看向梅加，说“我答应！就这么定了，我还能损失什么”。斯特科这低头、抬头、又低头、又抬头的连续动作传递给了观众很多信息，首先斯科特的性格不是很果断，遇事会犹豫不决，而且他很怕死，为了能活下去甘愿做任何事，另外，这些动作充分展示了当时斯特科内心强烈的挣扎。而梅加干脆的动作使她在观众心中留下了一个果断干练的女人形象。

（二）言语动作。言语动作是指戏剧中处于规定情境之下与周围的人与事相关性极强、并能对周围的人与事发生动态性影响、产生情感、动机的刺激的舞台台词表达，通俗来讲就是在戏剧规定情境中塑造人物形象并推动剧情发展的台词表达。言语动作一般分为对话动作、独白动作和旁白动作三类。

对话动作的认定前提，仍然是规定情境，在规定情境之下，看似随意的对话都是对话动作，而如果在规定情境外，即使再激烈的对话都不能被称为对话动作。在《纪念碑》中，有这样一段对话：

斯特科：温啤酒比没有啤酒强。

梅加：报复总比难过强。

斯特科：但愿我永远也别变老，别变成你这样怨天尤人。

梅加：那你就在年轻的时候死去。

斯特科：我该怎么办？我是个囚犯，我什么都干不了。

梅加：不错，你孤立无助，我也孤立无助。我们都是命运的牺牲品。战争就是命运吗？

斯特科：我不知道。

——《纪念碑》第六场

这段对话看似松散，实际上统一于命运这一主题，命运到来时是服从还是反抗，从这段对话中看出了两人不同的态度。这段对话不仅可以引起观众对于命运的思考，还会使观众被进一步带入规定情境。

独白动作也是戏剧言语动作中重要的一部分。在戏剧活动中，常用人物的独白来塑造人物形象，又因独白的特性使它经常被称为人物“出声地思考”。《纪念碑》的开场就是斯特科的大段独白，而且在这场戏中斯特科从头到尾都是坐在电椅上的，除了整体的移动和斯特科的头部有些动作之外没有其他的形体动作。这段独白在规定情境下，首先交代了剧情展开的背景，其次透露了斯特科之所以会被判处死刑的原因，更重要的是斯特科的心理以及精神状态也从这段独白中体现了出来，让观众走进了人物的内心。

旁白动作的实质是“对他人行为的反应”，是对人物心理动态和情感变化的揭示。旁白动作在《纪念碑》中的体现不多，在这里笔者暂不深入分析。

（三）停顿动作。停顿动作也称为静止动作，这种静止指的是在规定情境中与人物的形体动作或言语动作比较下的不正常的停顿或静止。虽然看似动作静止了，但实际上这种静止是一种比形体动作或言语动作更强烈的情感内容的展现，是一种看似中断但情感延续的方向性表达。

《纪念碑》的最后一段戏中，斯特科跪在梅加面前一遍又一遍地求她原谅，梅加则近乎崩溃地一遍遍说“告诉我，告诉我怎么才能原谅你，我不知道”，在斯特科又一遍说出“原谅我”之后，梅加慢慢地把手伸向斯特科，两人的手一旦触碰就代表了原谅，就在两人的手将要接触的一瞬间，梅加猛地撤回了手，崩溃地大叫了一声，之后人物动作静止，这一静比任何语言都有张力，都要触动人心，观众会在这种感情状态里延续，这就是停顿动作的力量。