浅论中国钢琴作品演奏的音乐意象

张 艳

（湖北第二师范学院　湖北 武汉 430000）

浅论中国钢琴作品演奏的音乐意象

张 艳

（湖北第二师范学院湖北 武汉 430000）

中国钢琴作品中蕴含着丰富的音乐意象。为了在演奏中还原表现出这些音乐意象，需要丰富的生活体验和真挚的情感经历、生动的联想与想象、对民族乐器音色的想象和模仿。本文从三个方面进行了阐述，对中国钢琴作品的演奏研究起到积极的启示作用。

中国钢琴作品；钢琴演奏；音乐意象

钢琴演奏艺术需要演奏者准确诠释作曲家作品中的艺术形象，并进行演奏上的二度创作。其基础就是进行音乐形象的“塑造”，需要形成符合音乐形象的意象。意象《辞海》中写到:“表象的一种，即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象。文艺创作过程中一向亦称为审美意象，是想象力对实际生活所提供的经验材料进行加工生成，而在作者头脑中形成的形象显现。”[1]音乐的创作、演奏、欣赏都离不开音乐意象。

音乐意象的表达在浪漫主义和印象派的音乐中尤为突出。法国印象主义作曲家德彪西说:“音乐能从无中生有制造出幻想的形象，创造出夜晚充满魔幻的诗意的真实和神话的境界，创造出这些在微风吹拂下人所不知的万籁。”[2]在他的钢琴作品《意象集》中，《水中倒影》《月落荒寺》等作品就是用音乐塑造出“幻想的形象”，这种“幻想的形象”一旦通过演奏还原形成，演奏者和欣赏者便进入了由作曲家苦心创造的意象世界中。

中国钢琴作品的演奏更需要有丰富音乐意象。中国钢琴音乐的美学表达主要有以下几个特点：情景交融、虚实相间、含蓄中和、气韵生动。[3]其中有描绘各民族节日歌舞的生活情景、回忆儿童游戏场景、抒发人文情怀等各类作品，在音乐表现内容和音乐演奏表现上都有鲜明的本民族特点，都要求“情、景、意、韵”的高度融合。因此对中国钢琴作品的演奏诠释更应该有音乐意象的研究。

一、音乐意象营造需要丰富的生活体验和真挚的情感经历

在演奏任何作品时，对作者创作背景、意图、作品内容了解得越充分，越能充分抓准谱面的各种提示信息，并结合自身知识、情感经历、生活阅历，产生明确生动的音乐意象。

如张朝的《滇南山谣三首》之一《山娃》，表现了山里孩子天真烂漫、无拘无束自由嬉戏的灵动画面。作品开始的装饰音及延长音，一低一高，营造出很好的音乐空间感，紧接着是一串快速的下行琶音，弹得要欢快流畅，像是一群山里的娃子光着脚丫从山上欢快的冲了下来，画面由静转动，立刻活泼热闹了起来（见谱例）。

主题的演奏在左手跳奏衬托下活泼欢快，连跳分明。下滑五度的倚音很是调皮，变化音降E、降A，让人联想到山娃在山林里深一脚浅一脚的玩耍嬉戏，棱角分明的旋律让人眼前浮现出了山娃无拘无束、天真活泼的形象。儿时打闹玩耍生活的体验和云南少数民族民俗民风了解，能让我们的演奏更加自由灵动、趣味盎然。

二、音乐意象营造需要联想与想象

富有诗意的音乐意境营造还亟需联想与想念。音乐联想是主体在某些音乐元素的刺激下，引起有关生活经验记忆的现象。联想是想象的依据和基础，想象是联想的深人和升华。同一乐主题，主题形象在不同意境营造的铺垫衬托之下会有不一样的音乐效果。比如关于“月亮”在中外很多钢琴作品里都有描述，可以联想和想象出不同的音乐意象。

如王建中《彩云追月》，引子部分就是典型的意境描绘。开头的和弦和流动的琶音，就可以想象成晴朗的夏季晚上星光点点（和弦），一阵微风吹过（琶音），推动天上云朵游动，在摇曳的低声部伴奏中，一轮明月的主题出现显得清明优美，展现一副花好月圆夜的美好景象（见谱例）。而张朝的《山月》，空灵单薄的高音区立刻将人带到清冷静谧的意境里，令人联想到深山里的冷月，孤寂地高挂深冬寒夜里，主题旋律在高低音区重复做回应，如同天上月与月中月的遥遥相应，更显出深山月夜安详宁静的意象特点。此外还有《二泉映月》《春江花月夜》《阿细跳月》《平湖秋月》等中国钢琴作品作品。这些关于月亮的主题都需要结合演奏者的自身情感经验，展开丰富的联想与想象，营造出诗意性的意象。

三、音乐意象营造需要对民族乐器音色的想象和模仿

鲁宾斯坦说过“钢琴却不是一件乐器，它可以是整个交响乐队”，说的就是钢琴对其他乐器在音色上的模仿。中国钢琴作品中的特殊音色问题，往往需要对古筝、古琴、琵琶、萧、笛子等民族乐器的音色进行模仿，才能原汁原味地演奏出作品中的音乐意象。尤其是对古曲及传统乐曲的改编作品，比较典型的如黎英海的《夕阳萧鼓》、王建中的《梅花三弄》。其中有很多对古曲及其泛音音色的模仿。在演奏中为了追求“清、高、淡、远”的意象特点，需要想象如“抚琴”一般将手掌尽量贴键，用指腹肉多部分演奏连奏的旋律，肘部轻盈、灵活，能敏感地调节音乐的深浅、弹性、力量的传递等，大臂力量通畅，形成指尖、手腕、肘部、大臂相互配合，产生气韵悠长的触键音色。[4]

[1]辞海编辑委员会.辞海[M].上海：上海辞书出版社.2009.

[2]刘智强，韩梅.世界音乐家名言录[M].北京：中国华侨出版社.1989.

[3]代百生.中国钢琴音乐研究[M].上海：上海音乐出版社.2014.

[4]赵晓生.钢琴演奏之道[M].北京：世界图书出版社.2007.

J647.41

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1007-0125(2016)11-0081-02