试论《打神告庙》中的表演层次

同 莎

（西安秦腔剧院易俗社　陕西 西安 710000）

试论《打神告庙》中的表演层次

同 莎

（西安秦腔剧院易俗社陕西 西安 710000）

【摘 要】表演艺术的真谛就是情感的表达，而演员在表演时，只有准确地把握了人物内心的情感，并对人物的情感做深层的剖析才能达到感人至深的表演境界。

【关键词】水袖；表演；情感；层次

《打神告庙》是传统剧目《烟花泪》中的一折，出自明代传奇《焚香记》。这出戏哀怨沉痛，唱、念、做、舞并重，表演的发挥空间比较开阔，也是戏曲水袖技巧运用最为集中的一出好戏。剧中那位受尽屈辱、命运悲惨的敫桂英，虽然身份卑贱，但她善良又重情义，和王魁的忘恩负义、趋炎附势形成了明显的对比，有力地抨击了封建社会那些达官贵人的冷酷无情。“打神”这一折敫桂英在接到休书后，精神上遭受了巨大的打击，由最初的痛苦、悲惨到愤怒、绝望，直至她半疯癫状态的反抗、打神，和最终选择用死来对抗万恶的统治势力。整出戏在表演上有很大的起伏和转折。剧中长水袖的运用，大大增加了戏的难度和力度，而情感上的抒发和表演上的层次也考验着演员对角色的深层理解和体会。

《打神告庙》是一出独角戏，是非常吃功，也非常难演的一出戏，要演好这出戏，除了过硬的基本功和水袖技巧外，最重要的就是对人物情感的处理和表演层次的把握。这出戏大的结构是由“奔庙”、“求神”、“打神”三个部分组成的。首先是“奔庙”，敫桂英内唱苦音尖板后，用急速的圆场出场，水袖一高一低的抱在胸前，跑至九龙口时一个垫步翻身，猛出双袖背对观众，在急切的锣鼓声中压住脚步跑到舞台右边台口处，提起水袖遮住面部，原地旋转甩袖继续向反方台口跑去，随着锣鼓慢慢放缓的节奏她停下脚步，右手搭水袖于鬓边侧身亮相。先是低声哭泣，再跟着凄凉哀怨的音乐仰头望月念上场诗。在这出场时短短的一跑、一转、一亮相中充分体现了敫桂英被王魁抛弃后痛苦和急切诉冤的心情。而她在无处可去时忽然想到了王魁和她曾在海神面前起誓盟心，她跌跌撞撞地奔向当日委托终身的海神庙而去。在悲愤而急切的情绪中，迅速双手扬抓袖并紧握于手掌中，当她来到庙门口半蹲仰头亮相看见庙门时，先是双出袖，紧接着内翻袖让水袖和身体一起旋转，表示推开了庙门，到这里“奔庙"这段戏就算完成了。这段戏要急中见稳，在表演上突出表现人物急切的心情，但又不能太激烈要和后面有区分，这样才能使人物的情感层次分明。接着是“求神”，求神这段戏的首要任务是唱腔，集中表现敫桂英柔肠寸断地向神灵哭诉冤情，并求其对质。当她怀着一腔悲愤用水袖推开庙门，看见海神雕像的一刹那，积压在内心的委屈和痛苦一下子迸发了出来，冲到海神面前双手后抛袖跳跪，大喊“海神爷呀”，当水袖从身后缓缓落下之时用跪步跪至海神的供案前，深深跪拜，整个身体伏在地面抽泣不止。从进庙门到跪拜海神这一组形体动作加水袖表演一气呵成，如行云流水般感染着观众。而那高高跳起又重重落下的跳跪，更是让观众为角色的悲惨命运而痛彻心扉。随着苦音慢板的旋律敫桂英用哀婉的大段唱腔陈述着自己不公的遭遇和满腹辛酸。这段慢板是这一折戏的核心唱段，人物情绪由急趋缓再由缓到急哀痛欲绝。这样的哭诉本身就是一种力量的体现。也增强了人物的感染力。当她求神没有回应时，心中的希望破灭了，她怒指海神雕像，满腔的愤怒和不满必须运用形体和水袖花来体现。而这时的水袖就像她愤怒的臂膀，她捏起水袖先是单手交替云袖，脚下蹉步后退至台口，转身双手涮袖亮相，再次用哀求的声音喊着海神，然后冲向供案双手斜出袖砸向海神雕像，以发泄心中的不满，在她精神稍有恍惚之时，抬头看见了海神旁边判官的雕像，仿佛又看到了希望，脸上经不住有一丝惊喜，接着双手捏袖摇袖到判官脚下深深叩拜，结果判官也是无动于衷，她心中燃起的希望再次破灭，这里为了表现人物的愤怒之情，双手合并紧握水袖抛袖砸向判官的雕像，随后她又发现了另一边小鬼的雕像，为了表现人物急切的心绪，这里则是猛的双膝跪地，同时双手内冲袖快速分开，只见水袖的两端匆匆碰撞便落于地面。而小鬼同样没有理睬她，这时呼神不灵、求鬼不应的敫桂英彻底崩溃，近似疯癫。当一系列水袖花舞完之后，虚弱的她慢慢冷静了下来，她意识到自己和王魁身份的悬殊，她由哭转为了笑，她笑世态的炎凉，笑人情的淡泊。她已看透了神灵的虚渺无用。她恨，恨王魁的薄情负义，恨达官贵人的无耻险恶。她明白这一切都是这黑暗的封建社会制度造成的。她走向了绝望，时而疯癫时而清醒。感情的递进从求神的情绪中一下转变为“打神”，打神是整出戏人物情感的爆发点。敫桂英由信神而求神，到疑神而质问神，以至于绝望中不信神而打神，当她的精神世界完全坍塌后，忽然起身蹉步盘腿跳起卧鱼坐在了神灵的供案之上，她迅速地站起来，愤怒地挥舞长袖打着海神的雕像，在恍惚间却听到众位神灵让她回去的声音，她在桌子上惊慌失措，然后转身双手下垂双袖至地面，感觉整个人摇摇欲坠，最后猛一蹬法吊抢背从桌子上摔了下来。而无家可归的她最终选择自缢在海神庙里。她用生命捍卫着自己纯真的感情，宁愿付出生命的代价都不愿负屈偷生，这种高大的情操鞭笞了封建社会的罪恶。

对一个演员来说，技是精神、戏是灵魂。如果说技巧是演员征服观众的外在因素，那么演员利用对人物的刻画推动剧情的发展赢得观众才是内在因素，而内在情感的表达一定是分层次来传递的，唯有如此，演员的表演才充满艺术吸引力和感召力。

中图分类号：J614.93

文献标志码：A

文章编号：1007-0125(2016)08-0037-01

作者简介：

同莎，西安秦腔剧院易俗社青年演员。