浅谈演员创作中角色的情感体验

时间：2024-06-18

李洋

（北京电影学院北京 100088）

浅谈演员创作中角色的情感体验

李洋

（北京电影学院北京 100088）

戏剧表演艺术的魅力是把所塑造的人物形象与观众心灵相连接。而任何一位演员都努力通过体验角色的情感，实现自我与角色融为一体，以表现外部性格化动作为手段，让观众了解、感受角色的内心世界，和角色“同呼吸，共命运”。本文简要阐述了演员创作中角色情感体验的含义，着重分析了演员在创作中角色的情感体验方法。

演员创作；角色；情感体验

一、角色情感体验的含义

“情感”一词心理学通常定义为人对客观事物所持有的态度。“情感体验”顾名思义就是用感性思维方式去感受、体会客观事物在心里反应产生的心理过程。从表演的角度来说，“情感体验”是演员塑造角色的工作内容之一。演员创造中角色的情感体验，用“体验派”代表人物俄国戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基的话说：“在舞台上，要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑的、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求的动作。演员达到这一步以后，他才能接近他所演的角色，开始和角色同样地去感觉。用我们的行话来讲，这就叫体验角色。这个过程以及说明这个过程的文字，在我们这派艺术中具有头等重要的意义。”而演员创造中角色情感体验的目的是帮助演员去实现创造角色的“精神生活”，再把这种生活用艺术的形式在舞台上传达出来。很难想象如果一个演员在他艺术创作过程中没有投入体验角色情感的参与，他所呈现出的“作品”将是多么的空洞乏味、刻板造作。例如在《玩偶之家》中，如果想饰演好娜拉这个角色，演员就要同情这个人物和她的遭遇，切身体验剧中人物的遭遇，在心里激起不同的情绪变化。如先感受娜拉的爱，她非常爱她的家庭，为了家庭她不惜牺牲一切的去承担和付出；体验丈夫知道她伪造签名而一反常态的极力指责和甚至谩骂她的遭遇，看清自己只不过是丈夫的玩偶处境后，对丈夫失望至极的她毅然决然的选择离开。

二、演员创作中角色情感体验的方法

（一）情感表达从自身体验出发

苏珊·格朗在她的《情感与形式》书中提出，“艺术是人类情感符号的创造。”这就说明艺术创造与人类生活是分不开的，人物角色的情感表达同样也和演员直接或间接的生活经验紧密相连。这就需要演员在日常生活中，不断丰富自己的情感记忆储备库。

（二）把握角色的性格

演员有意识地去表达角色情感，就要先把握角色的性格特点。人物形象的最高境界就是人物形象的性格化塑造。著名的导演艺术家焦菊隐先生以他多年的创作经验指出：“写戏，就是写人。写人就是写性格。”齐士龙教授在他的《现代电影表演艺术论》里整篇都是在阐述性格创造的理论，足能看出性格刻画对于演员表演的重要性。因此，演员在创作角色中的情感体验，特别要注重对角色性格的把握。要根据角色的性格去体验情感，要根据角色的性格去表达情感。首先，演员要与所诠释的人物性格进行比较，找出与人物性格相似之处和不同之处：相似之处可以继续在所饰演角色身上延续和发挥，不同之处则在生活中有意改变自己的处事态度和方法，尝试着用角色的思维去体验、去感受。其次，演员在排演时一定把自己放到规定情景中去把握角色的思想变化。随着剧情的发展变化，情景也在不同的变化，人物性格也在处理对待事物变化中不断地得到体现和丰富。再次，与对手交流、判断中做出与之相应的性格化反应。因为戏剧反复排演，体验无时无刻，对手也在试图细微地调整对角色的处理。所以敏锐扑捉对手的变化，从而激发自己的灵感，摩擦出新的火花。综合上述，演员要从深层次把握角色的性格，才能塑造出具有典型性格特征的人物形象。

（三）做到神形合一

演员在情感表达时要有深刻的内心体验，因为表演过程中如果只是去表现角色情感的外部状态，那么所表达出来的角色并没有赋予人的灵魂。此外，还要通过外部表现形式来表达情感。因为外部动作比内心情感更能让人直观的感受到、感染到、震撼到。如苏珊·朗格在她的《情感与形式》书中还提出：“艺术就是将人类情感呈现出来供人观赏，是把人类情感转变为可见或可听的形式的一种符号手段。”林洪桐教授也在他的《表演艺术教程——演员学习手册》中说：“表演艺术的核心问题就是演员通过表演艺术创造角色性格，而表演艺术中的性格形象是通过一系列动作（包括外部形体、内部心理、及语言动作）逐步展露的。”当然，在表达情感时还需要注意表达形式的准确、鲜明，因为任何情感都需要形象的表现力去展现和传递。