浅谈工笔画中传统与现代的比较

张 希

（延安大学西安创新学院 艺术系，陕西 西安 710100）

浅谈工笔画中传统与现代的比较

张 希

（延安大学西安创新学院 艺术系，陕西 西安 710100）

工笔画是中国传统绘画的重要组成部分，也是最早形成的一种绘画形式。春秋战国时期的帛画中可见其早期雏形，魏晋时期成为独立的绘画形式，至唐、五代、宋达到成熟繁荣期。在这一漫长的发展过程中，传统工笔画发生着质的变化，在题材、技巧和风格意境上都有了极大的创造与突破，对后世工笔绘画的继承和发展产生了深刻影响。

工笔画；传统；现代

工笔画是中国传统绘画的重要组成部分，也是最早形成的一种绘画形式。早在春秋战国时期的帛画中，就可见其雏形。战国时期的《人物龙凤图》《人物御龙图》中以线造型，略施晕染，虽简略却也能看到工笔画初期的形态。魏晋时期工笔画成为独立的绘画形式，此时绘画完全摆脱了秦汉时期的稚拙而进入相对成熟的阶段，在造型、技法，和对绘画的认识上都进入了一个新的高度。唐代工笔重彩绘画已成熟，重彩人物画成为这一时代的新风格。

五代、两宋时期的工笔绘画在唐以后又呈现出鼎盛的局面，五代绘画有着承前启后的重要作用。两宋时期，由于皇室贵族阶层的大力倡导，宋代的绘画艺术得以迅速发展，从题材、技法、意境上都有别于历代工笔绘画，展现出了前所未有的繁荣局面，这对后世乃至现代工笔绘画都有着直接而深刻的影响。但是，宋代以后工笔绘画开始衰落，失去了以往的辉煌，但也出现了一些极具成就的画家，如陈洪绶、曾鲸等，同时也开始吸收外来绘画的精华。近现代以后，绘画形式的多样化为工笔绘画的发展带来了新的生机，在继承传统的同时也开始吸收不同画种的优长，丰富了自身的表现力。

五代、两宋是中国古代工笔画的鼎盛期，在题材、技巧和风格意境上都有了极大的创造与突破，对后世工笔绘画的继承和发展产生了重要而深远的影响。本文将以两宋工笔绘画为主分析传统工笔与现代工笔的差异，探寻工笔绘画的继承与创新。

宋画之所以达到极致，一是宋画院集西蜀、南唐吴越乃至南北各地画家之精英，并集五代画院之经验；二是画院体制促进了创作发展，此时的工笔画作品相对于唐及五代来说，更加深刻、精致和厚重，有了比较明显的特征，是可给后人借鉴的。现代工笔画在继承传统精髓的同时也在不断地丰富和发展，无论传统与现代都各具特色，相辅相成，互相影响。

传统工笔绘画有其显著的特征，首先是严谨真实。两宋的绘画作品重写生，凡物象的生长规律、生态特征、神采韵致，无不真实生动、至精至微。如《海棠蛱蝶图》，花、叶的形态以及蝴蝶的粉感，都逼真地表现了出来，蝴蝶跃然纸上，极其微妙。这种追求真实的画风，在宋代成为时尚。《画继》的作者李澄叟曾总结道：“画花竹者须访于圃，朝暮观之，然后见其含苞养秀，荣枯凋落之态无阙矣。”说明这种真实的画风，源于严谨的创作态度，包括对现实生活的严谨观察。而且，宋代工笔画的“写生”概念，一直被历代画家所接受，是画家深入生活，接近自然，丰富生活感受，积累创作素材和创作经验，汲取创作源泉的最重要环节；其次是工致细密。两宋画家，笔力深厚，所以线条都比较有力，作品无论繁琐或简洁，在用线用墨时都极尽精微细致。用色更十分讲究，层层套染，循序而成，无一重浊混沌之处。层次感强，色彩稳而不艳，画面笔清墨秀、典雅精妙，“夺造化而移精神”；最后是意境清雅。意境是我国传统美学上的一个重要范畴，它延伸于画外，构成了中国画艺术的独特之美。意境包涵两个方面，一是“意”与“境”，二是“情”与“景”。在“意”与“情”方面，要求“情真”、“意远”，笔墨本无情，而是作画者在摄情、造意，使人感受到画面之外的情境交融。

宋代工笔画小幅居多，并改变了唐以来的全景式布局，多采用折枝式构图方式。即使只取全景的一小部分，也能被画家表现得淋漓精致。疏密得当，形成很好的空间意境，这也是宋画的精彩之处。如《出水芙蓉图》，整幅作品只画一朵大荷花，花下衬托一老一嫩两个叶片，加上下端三截短短的茎杆，其余既未题诗，也不加任何背景渲染，内容精简到极致，却给人置身于夏日荷塘之感。

现代工笔绘画在继承传统工笔画的基础上不断发展丰富。首先，当代工笔绘画融入了很多其他的绘画表现技法和观念，比如壁画、西方绘画等的色彩表现方法，在画面的处理上也采取了很多与传统工笔不同的新的技法，加强了画面的装饰性，让整个画面看起来特别丰富，在视觉效果上更能够吸引观者。其次，现代绘画的工具层出不穷，给了我们更多的创作空间。但是，在利用和借鉴其他画种的同时，工笔绘画始终要保持传统的精华，尤其是在审美观念的保持上，让现代工笔绘画既能够有创新又能够很好地将传统延续下去。

［1］赵斤涛.自然美的升华——论宋代工笔的写实性［J］.青春岁月，2011（8）.

［2］马芳.论现代工笔花鸟画的创新［J］.科技信息（学术版），2007（6）.

［3］张树荣.中国工笔画画法［M］.天津：天津杨柳青画社，2009.

［4］周彦生.当代中国工笔花鸟画［M］.北京：人民美术出版社，2009.

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1007-0125（2015）09-0150-01