论表演中的舞台交流

邓昱凡

（咸阳师范学院 文学与传播学院，陕西 咸阳 712000）

在表演艺术中，舞台交流是重要的组成部分，是表演的基础，是必不可少的重要因素。舞台交流是指在一定的规定情境中，交流的双方各自为着一个目的，通过行动把自己的思想情感传递给对方，从而改变对方的心理状态或者是形体状态。这是一种积极的相互行动的过程，是表演艺术的一种手段，是情感的传递，是交流信息的方式，是把舞台上演员的内心情感和动作统一起来，从而能够很好地演绎出美丽的艺术品，并呈现给观众。除此之外，它也对促进情感变化、剧情发展起着很好的作用。通过舞台交流，我们还可以清楚地看出剧中人物的关系、人物的性格以及戏剧的冲突。在不同的规定情境中，我们要学会正确地运用交流技巧，这样才能将一出完整的演出呈现在观众的面前。

一、演员的相互交流

演员之间的感情交流是非常密切的。演员在舞台上，一个简单的表情变化、一个细微的声音变化、一个小小的举动都可以影响并刺激着对方的情绪；被影响者会根据自己的思想感情变化马上作出判断和反应，有可能是高兴的、激动的，也有可能是伤心的、痛苦的，这些都是在塑造着鲜明的人物形象。可见，舞台交流联系着舞台上最重要的部分，它能够很好地促进剧情的发展和演员情感的调动。说得更具体一些，相互交流就是在表演中，演员以对方作为自己行动的对象，也是以对方的行动作为自己行动的依据，这是一种交流的形式，是表达情感的一种手段，在这种相互的交流中，我们可以看出演员双方是相互依存、相互制约、相互影响和相互推动的，双方各自都有着一个目的，那就是企图了解对方的行动、了解对方的心理状态，并以行动作为手段，把自己的思想情感、愿望很好地传达给对方，从而影响和改变对方，使感情变得融洽，使故事情节更为紧凑和统一。

二、演员的自我交流

演员的自我交流就是演员自己和自己的交流，是通过行动改变自己的意识和情感，是自己的一个想法否定另一个想法，一种判断影响另一种判断，这是一种状态，它可以是自言自语、自我安慰，可以是回忆某种事物、幻想未来，也可以是独白。其实它就是通过一系列的内心独白和内心诠释，改变自己的意识和情感行动的一个过程，也可以说是人和心灵的一次对话。这种交流不是通过面部表情来表达的，有时候你也许表情很淡定，可是内心却已是波涛汹涌，这时的内心独白就可以很好地阐释出演员的真实情感。如《恋爱的犀牛》中马路的那段独白，其实也许什么都不用展现，不用声嘶力竭地发泄，不用夸张的动作表演，只是这一段话语，这发自肺腑的心灵语言已让观众们看得明明白白了。

三、演员与假设对象的交流

在舞台交流中，第三种交流是演员与假设对象的交流：这是一种特殊的交流方式，是凭借想像、幻觉制造出来的，这种交流的对象不在自己的内心，而是在自己的体外，是一种非现实的、实际上不存在的对象，无论是台上的演员还是台下的观众都看不见这个对象。演员要十分明确自己的行动任务，要在想象中把虚构的对象呈现在自己面前，并通过感觉对象的态度、表情、行动这一系列的变化让自己得到身心最真实的反应。演员通过与想象中对象的交流，使观众也感觉到假设对象的存在，只有演员自己深入进去了，才能使观众更好地感受到剧中的冲突和变化。

四、演员与观众的交流

与观众的交流是一种比较困难的交流形式，这是演员在舞台上表演的最终任务。演员与观众的交流可以是间接的，也可以是直接的，间接的交流是演员通过与其他演员的交流从而达到与观众的交流；直接的交流在戏曲中是最为常见的，就是与观众进行直接的交流沟通，把自己想说的话直接告诉观众。与观众的交流，一般都是以内心独白的形式对观众说出。演员在舞台上表演，最终的目的是要打动观众，让观众产生共鸣。而观众的情绪又能反作用于演员，能够激发演员的情感，使演员能够更加认真地进行创作。

在进行舞台交流时，演员的首要任务是把台词准确地、生动地传递给观众。首先我们要充分理解、深度感受在规定情境下的人物关系，这样才能够更好地领悟到人物的内心世界，从而更全面地阐释剧情的内容。在分析了人物关系之后，我们还要重视交流工具。交流工具的范围很广，传神的眼睛、灵巧的身体、自如的面部表情、甜美的嗓音和富于表现力的语言，这些都属于交流工具。在交流时，我们要热情，要充分地调动起身上的每一个细胞，一定不要表现得冷漠和过于客观，一定要全身心投入到规定情境中去。但也要注意，在表演的过程中，演员要有一个轻松的心理状态，否则就难以做到真听、真看和真感觉了，就难以真正感觉到具体的内容，也就更难以建立正确的交流点。只有演员自身被剧情所吸引，被剧情所感动，才能通过演绎，通过表演技巧，让观众的心灵得到触动，为之所感染。

[1]贾全仪.戏剧语言技巧[M].北京：解放军艺术出版社,2003.

[2]方伟，周翰雯等.舞台语言基本技巧[M].北京：中央戏剧学院科研处，1982.