戏曲表演程式及人物塑造间的关系探讨

艾 芳

（河南艺术职业学院 河南 郑州 450000）

戏曲表演程式及人物塑造间的关系探讨

艾 芳

（河南艺术职业学院 河南 郑州 450000）

中国文化博大精深、源远流长，而中国的戏曲，无疑是传承千百年的精品。现代的中华儿女和戏剧研究人员要想深刻而完美地领略并演绎独到的戏曲文化，就要在体会内涵、完成人物塑造等方面孜孜不倦地努力。

戏曲表演；表演程式；人物塑造；关系

所谓戏曲表演的人物塑造，是指表演者按照既定的戏曲表演形式，充分展现戏曲表演中的人物形象，优化舞台。本文从介绍戏曲表演程式和人物塑造的关系入手，分析如何达到人物塑造的完美效果，推动戏曲文化达到巅峰状态。

一、戏曲表演

戏曲表演隶属于传统艺术的一种，其起源和发展是文化的一大显著成绩，对于国内外艺术形式的丰富都有重要的意义。表演者根据剧本需要，通过反复拜读把握其内容和宗旨，在导演和老师的指导下，进行人物形象的塑造。这个塑造的过程不仅是通过自身的言行举止、一颦一笑或者潸然泪下来进行，还要遵循戏曲表演程式的要求，用心去感悟。只有全身心融入故事角色的处境和心理状态，才能将悟出的感同身受之处生动外化，为观众所欣赏。

二、戏曲表演和戏曲表演程式的关系

戏曲表演的过程就是戏曲演员按照戏曲表演程式的要求，通过肢体语言或者表情神态完成人物塑造的过程。这个过程分为两个阶段：首先是对戏曲表演程式有一个深刻而充分的体验，把握程式设定的人物的生存环境、性格特点、所作所为、所思所想，这可以称作是对人物塑造的准备阶段；其次，是对已经把握的、为脑海所深深记住的人物形象的表演，要把程式中平面化的概念可感化，用立体化的形式搬上舞台，为大众所感知，这也可以称作人物塑造的创造阶段。

众所周知，戏曲表演是一种歌舞表演艺术，戏剧化、程序化，且将唱念做打有度结合。戏曲区别于其他艺术之处在于戏曲表演的程式化，这是戏曲在长期的、复杂多变的环境中成长所需要的要求与规范。

三、戏曲表演程式的模仿体验

戏曲表演程式是表演者在进行人物塑造时需要遵循的规范性准则，戏曲表演学习和从业者，无一例外，都要对这一基础性技能进行认真学习，对其知识点要有全面和扎实的把握。只有通过对戏曲形象的生动的模仿，才能找到入门的方向。不管是唱的段子，还是念的佳句，或者做的生动，包括打的精湛，前人都有一个相对精彩的演绎，这是他们在长期的思考和领悟中收获的无形财富，值得后人借鉴。

一般而言，戏曲表演的探索者都是通过学习和模仿抓取经验。已经固定的戏曲表演程式，是一种学习模板，也是训练的参考。创造都是从模仿开始的，能模仿得惟妙惟肖何尝不是一种超群的能力呢？在进行戏曲表演时，千万不能将表演程式弃之于不顾，而应结合具体的剧本和人物，将其演活，注以生命的色彩和人性的光辉，这才是对人物的成功塑造与创造。

四、戏曲表演程式和人物塑造的关系

（一）准确把握人物特性的前提。在戏曲中，每一个戏曲人物都有其生存的环境、人生际遇，其特殊的故事遭遇都决定了其具有个性色彩的性格特点。作为戏曲表演者，在塑造人物之前，一定要准确地把握人物特性，包括人物的家境、外表特征、年纪、交际范围等等。不管是主角还是配角，都对故事的发展有其特定的贡献，是戏曲进行情感表达、主旨揭示的不可缺少的一部分。同时，这些或大或小的角色都有千丝万缕的联系，所以，任何戏份的表演者都要看重自身的作用，同时兼顾与其他角色的关系，达到理想的配合。

例如对著名小说《水浒传》的演绎，其中有许多经典的人物。比如赤手空拳打虎的武松，他正直忠厚，却残忍凶狠地宰杀了潘金莲及西门庆。演员就应该想到武松的性格——爱兄重情、威猛无比、嫉恶如仇。

（二）深刻把握人物情感的关键。戏曲表演程式是一种行业标准，它指导着表演者如何使平面角色走进观众的内心和情感世界。要达到情感深入的效果，就要用情感来征服对方，这要求表演者能够深刻把握人物情感的表达。首先，是表情到位，不能一出现悲伤不能自已的情况就用面瘫来代替，出现兴高采烈的场景就用虚伪的招牌式微笑来应付。联系生活实际，设想如果是现实生活中的真实场面，人物会作何反应。然后，是对于语言的表达，要强调情感的处理。在唱腔上，细心琢磨；在音色上，精益求精；在音调上，抑扬顿挫，一波三折。

五、结语

随着现代生活、电影电视剧如火如荼地发展，人们已经习惯了大屏幕上的嬉笑哭泣、或喜或悲。网络科技产品多是视听一体、声画结合、联系广、途径多样的，这对感官而言，具有更大的吸引力。戏曲的长足发展已经面临严重的考验。因此，作为戏曲表演者，必须在人物塑造上层层进步，不断创造优秀产品。要深刻地了解何为戏曲表演，何为表演程式，戏曲表演和表演程式关系如何。再者，怎样进行人物塑造，怎样把握人物塑造和表演程式的联系，这些都是亟待透彻掌握的问题，这样才能使戏曲文化发扬光大。

[1]许宝东，邱立艳.论戏曲表演程式与人物塑造间的关系[J].戏剧之家，2014(09).

[2]王评章.戏曲行当、表演程式与人物塑造的关系[J].福建艺术，2007(05).

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1007-0125(2015)09-0041-01