探析《金批西厢》与《王西厢》之不同

冯丽华（山西师范大学　山西 临汾 041000）

探析《金
批西厢》与《王西厢》之不同

冯丽华
（山西师范大学山西 临汾 041000）

《西厢记》自问世以来就受到广大研究者的关注，其版本众多，王实甫的《西厢记》（下文简称《王西厢》）堪称经典，金圣叹批点《贯华堂第六才子书西厢记》（下文简称《金批西厢》）也影响很大。本文从人物形象、宾白、科范三方面与王实甫本《西厢记》比较，探析金圣叹本《西厢记》的改动之处。

《金批西厢》；《王西厢》；人物形象；宾白；科范

金圣叹批点《贯华堂第六才子书》完成于清顺治年间，他对《西厢记》文本的评点包括“批”和“改”两部分。他自己说：“圣叹批《西厢记》是圣叹文字，不是《西厢记》文字。”由此可见金本的改动还是较大的，下文从人物形象塑造、宾白、科范三方面对两个版本的不同之处进行了探析。

一、人物形象的重塑

人物是构成戏曲文本不可或缺的元素之一，一部作品成功与否，人物塑造是重要的一环。《金批西厢》中的崔莺莺、张生、红娘等人物形象和《王西厢》中塑造的都有所不同。

在《金批西厢》中，崔莺莺（又称“双文”）无疑是第一女主角，金圣叹更把她作为全篇唯一要写的人物，他根据自己的标准对崔莺莺的形象进行了重塑，他心中的佳人是守礼的佳人，佳人的情必须要符合礼。《王西厢》中的崔莺莺具有聪明才智，善于为自己的婚姻大事出谋划策，她敢于反抗束缚自己的封建礼教，敢于对老夫人表示不满，自觉主动地追求爱情。金圣叹笔下的莺莺是“相府千金、秉礼小姐”，她自始至终都保持着矜持、优雅的大家闺秀形象。在红娘的引导、催促下她一味被动接受爱情，并不主动地追求。以《王西厢》中《惊艳》一折为例，在这一折中，张、崔二人邂逅，张生和法聪一起游普救寺，此时崔莺莺和红娘也在佛堂，这是张生和崔莺莺初次见面，张生被崔莺莺的美貌吸引，莺莺也看到了张生，红娘示意后带莺莺回避，然莺莺却“回顾觑来”，一个“觑”表示出莺莺对张生的心思。但在《金批西厢》中金圣叹对此处作了修改，他把这一节删除了，他改为“（莺莺云）红娘，我看母亲去”。崔、张二人碰见后并没有任何眼神交流，而是莺莺直接引着红娘回去了。金圣叹心中的相府小姐应该是矜持的，不会和一个陌生男子初次见面就眉目传情。在《金批西厢》中，初次见面莺莺对张生没有任何表示，也并没动心。金本中莺莺的矜持，和她“秉礼持重”的性格在很多细节都能够体现出来。

张生作为男主角，红娘作为二人的牵线者，两人形象的塑造也十分重要。金圣叹认为作品中写张生、红娘一是为了推动故事情节发展，二是为了衬托莺莺的尊贵身份和地位。《金批西厢》中的张生形象不像《王西厢》中的张生那样轻佻，也没有太多市井气，这里的张生更像是“相府子弟、孔门子弟”。在王本《惊艳》一折中张生看到美貌的崔莺莺时，就说“我死也”，还对法聪说“休说那模样儿，则那一对小脚儿，价值百镒之金”。张生初次见面就评估莺莺的小脚，还推测那样的小脚起码值百镒之金，这些都让人觉得张生十分轻佻。在《金批西厢》中张生的这番议论都被删去了。王本中的张生只更关心小姐对他是否有情，而金本中张生想要了解小姐内心的想法，充满了对莺莺的体恤。一个追求情感的满足，一个是精神层面的体贴，金本中的张生对莺莺的感情更加真挚、更加深沉。金圣叹通过细节改动将张生塑造成为一个“无半点轻狂，一毫奸诈”的“绝代书生”形象，对莺莺更多了几分真诚。金圣叹在《金批西厢》中对红娘这一角色也进行了重塑。第一，她更像是一个相府丫鬟，在《王西厢》中红娘称莺莺为“姐姐”，在《金批西厢》中都改为“小姐”，有人认为“姐姐”这一称呼更能体现出莺莺和红娘关系的亲密，但金圣叹认为相国人家有严格的规矩，“小姐”就是“小姐”，“丫鬟”就是“丫鬟”，叫莺莺“小姐”更符合红娘作为丫鬟的身份。第二，红娘身上的“学究气”逐渐变淡。在王本中红娘引经据典所说的“男女授受不亲，礼也”等等都是读书人学的圣人之言，一个丫鬟说出这么多圣贤之道的语言明显不符合她的身份。在《金批西厢》中改为：“先生是读书君子，道不得个‘非礼勿视，非礼勿动’。俺老夫人治家严肃……今后当问的便问，不当问的休得胡问！”修改后红娘的宾白更加通俗易懂，使得红娘身上的学究气变淡。

二、宾白的删改

金圣叹在《金批西厢》中对人物形象的重塑当然离不开对宾白、曲辞的修改，而关于金圣叹对宾白、曲辞的删改之优劣，后世学者褒贬不一。其中，李渔的看法比较中肯，他这样评价：“圣叹所评，乃文人把玩之《西厢》，非优人搬弄之《西厢》也。文字之三昧，圣叹已得之；优人搬弄之三昧，犹有待焉。”《金批西厢》作为案头本，对于曲辞、宾白的修改主要是从文人阅读的角度出发的。

比较典型的一处修改是第四本第一折《酬简》，红娘催促莺莺走出闺门去和张生幽会的这一段宾白。

《王西厢》中的宾白是：

（红云）姐姐，你又来也！送了人性命不是耍处，你若翻悔，我出首与夫人，你着我将简帖儿约下他来。（旦云）这小贱人倒会放刁，羞人答答的，怎生去！（红云）有甚的羞，到那里只合着眼者。（红催莺云）去来去来，老夫人睡了也。（旦走科）（红云）俺姐姐语言虽是强，脚步儿早先行也。

《金批西厢》中的宾白是：

（红云）小姐，你又来也！送了人性命不是耍，你若又翻悔，我出首与夫人：“小姐着我将简帖儿约下张生来。”（莺莺云）这小妮子倒会放刁。（红云）不是红娘放刁，其实小姐切不可又如此。（莺莺云）只是羞人答答的。（红云）谁见来？除却红娘并无第三个人。（红催莺云）去来！去来！（莺莺不语科）（红催莺云）小姐，没奈何，去来！去来！（莺莺不语科，做意科）（红催莺云）小姐，我们去来！去来！（莺莺不语，行又住科）（红催莺云）小姐，又立住怎么？去来！去来！（莺莺不语，行科）（红娘云）我小姐语言虽是强，脚步儿早已行也。

比较两版中的宾白，很明显《金批西厢》中人物对话的次数增多了，莺莺几次不语，红娘几次“去来”，这一段宾白的修改，将莺莺面临人生重大改变事件前的心理活动、内心冲突描写得淋漓尽致。除宾白外金圣叹在曲辞上也注重主格化，追求字数上的整齐、句式上的对称。而金圣叹对曲辞、宾白的修改都源于他对文本的重视，和他对曲辞阅读欣赏性的重视。

三、科范的删改

和《王西厢》相比，金圣叹对科范的修改也是不能忽视的，他重视科范，修改后的科范包含了更多的人物感情。如《哭宴》一折，张、崔二人到达长亭拜见老夫人时的一段描写。

《王西厢》中：

（做到）（见夫人科）（夫人云）张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。……（末云）小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。（洁云）夫人主见不差，张生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦长吁科）

《金批西厢》中：

（夫人莺莺红娘作到科）（张生拜见夫人科）（莺莺背转科）（夫人云）张生你近前来，自家骨肉，不须回避。孩儿，你过来见了呵。（张生莺莺相见科）（夫人云）张生这壁坐，老身这壁坐，孩儿这壁坐。红娘斟酒来。张生，你满饮此杯。……（张生云）张珙才疏学浅，凭仗先相国及老夫人恩荫，好歹要夺个状元回来，封拜小姐。（各坐科）（莺莺吁科）

在这一部分金圣叹添加了科范，添加科范之后莺莺开始是背对张生的，等老夫人叫她过来与张生相见时她才转过身来，莺莺虽然对张生有很多不舍，但她始终不忘自己相国小姐的身份，背转科的添加更突出了莺莺的优雅和矜持，她表达情感也是含蓄的。

经过对《王西厢》和《金批西厢》两个版本的比较，我们可看出《金批西厢》在人物形象、宾白、科范三个方面的改动。

[1]王季思.中国十大古典喜剧集[M].济南：齐鲁书社，2002.

[2]金圣叹评，傅晓航校点.贯华堂第六才子书西厢记[M].兰州：甘肃人民出版社，1985.

[3]黄天骥.情解西厢[M].广州：广东南方日报出版社，2011.

[4]彭晓玲.金圣叹批评《西厢记》研究[D].上海：复旦大学，2007.

I053

A

1007-0125(2015)05-0065-02