浅论《绿牡丹》之香闺女性形象

闫秀

【摘 要】吴炳是明末剧坛上一位杰出的作家，有《粲花别墅五种》传世，其中《绿牡丹》是最为成功的剧作，具有极高的艺术成就，在结构情节、人物形象、曲词文采上都颇具特色。本文着眼于吴炳在《绿牡丹》中塑造的一对香闺女性，分析香闺女性车静芳、沈婉娥的人物形象，同时探讨其形象背后所蕴含的新一代女性意识觉醒。

【关键词】《绿牡丹》；香闺女性；形象

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0026-02

《绿牡丹》作者吴炳（1595-1647），是活跃在晚明剧坛的一位重要作家，在明末临川派喜剧作家中，成就最为杰出。焦循《剧说》中谈到吴炳“十二三岁时便能填词《一种情》传奇，乃其幼年作也。”[1]他流传于世的作品主要是《粲花别墅五种》，包括《画中人》《西园记》《疗妒羹》《情邮记》《绿牡丹》这五部作品。《绿牡丹》是吴炳最具代表性的作品。该作品主要讲述了两对青年——车静芳与谢英、沈婉娥与顾粲的爱情婚姻故事，因为代写《绿牡丹》一题的诗作，两个假名士车本高、柳希潜露出嘴脸，真正的才俊谢英、顾粲赢得了爱情，与剧中两位才女结成美满的婚姻的故事。

“闺房弱息应堪怜”，才华横溢的闺阁少女车静芳、沈婉娥是吴炳在《绿牡丹》中非常钟情的两个香闺女性形象。作品开篇就写“佳人能鉴别”，写出闺阁女子在才学上能够甄别文章才学超人，一句“看文章香閣怜奇”也反映出作品中香闺女性爱惜真才，在剧中，两个才情卓绝的香闺女子，不但文章才学远远超过纨绔子弟，而且在爱情婚姻面前敢于追求，不以财富门第论高低，而把真才实学作为择婿标准，最终，通过自己的才能与智慧赢得了爱情。

当我们欣赏《绿牡丹》的时候，我们会发现，吴炳塑造的这两位女性——车静芳与沈婉娥，各有特色，但是她们身上都散发着明末新女性自觉意识的光芒，值得我们细细品读。

一、《绿牡丹》之香闺女性——车静芳

车静芳是《绿牡丹》中塑造的最成功的形象，在容貌上她美丽动人，在文采上更超男儿，是闺阁中少见的才女。作者先通过她的保姆钱妈妈来极力称赞她：“偏偏我家小姐争气，不要说她仪容绝世，那百家诸史，无不淹通；诗词歌赋，援笔立成。不是老身夸口，端的饱学秀才，考他不过。”从钱妈妈的话中我们了解到，车静芳不仅容貌绝世美丽，而且诗词歌赋样样精通，其一出场就与众不同，春日漫长，她没有像普通女孩子那样，在懒春之际绣花消磨时间，而是“研朱弄墨”，惟恐“负了净几明窗”。临帖写字，金钗滑落了她都不知道，衣袖上沾了墨渍，她都毫不在意，而且很高兴：“衬猩红正要这墨花轻粲。”表现了她不同凡俗的见解。车静芳没有因为姹紫嫣红开遍的美丽风景而心情舒畅，她“抛掷钗梳，荒疏茶饭，对人推说我新来懒。”她整日读书、写字、作画，却终是因为新潮难散，春情难遣。车静芳才情卓绝，她帮那不成器的哥哥代写诗，并且取得了第二名。等结社的会卷拿来的时候，看到自己屈居第二，又高兴又气恼：“第一名是柳五柳，怪他占咱等品；第二名是车尚公，笑他借咱资本；第三名顾文玉，谢他衬咱身份。”一句“沈翰林，你收了一个女门生了。”说出了这个女子被肯定后的喜悦和骄傲。

车静芳不仅才华横溢，而且对待爱情大胆好强，是十分积极外向的。她欣赏社集会卷的诗作时，对谢英的诗大加赞赏，由诗及人，暗暗想象能作出这等绝妙好诗的人，该是怎样一位风流才俊呢？不知不觉，正处在人生抒情年代里的少女情怀已经对这位不曾谋面的公子产生了爱慕之情，她感叹“若得才具此生者，以托终身，奴愿毕矣。”这位向往爱情的香闺少女表现了她非凡的勇气。她大胆提出让保姆去打探意中人的消息，不同于其他封建礼数下的女子扭捏作态，暗恋含羞，不说出口。当哥哥把假才子柳希潜带到家里，她大胆躲在屏风后观察，很快她就疑惑柳希潜定不会作诗。

车静芳通过诗作的满纸穷愁，料定这位代人作诗的是位家世寒微的书生。她要求保姆再去打探，并且叮嘱保姆不要嫌贫爱富，冒犯了有真才实学的才子。可以说对待爱情，车静芳看中的是才学而不是家世钱财。哥哥为了能娶到沈婉娥，想把妹妹许配给柳希潜，车静芳提出了隔帘面试，敢于选择配偶，以诗为媒，红妆坐礼闱。

一场严格的考试，终于让假名士断了非分之念，几经波折，代写的书生露出了真正面目——翩翩少年谢英出现了。听说谢英能居住家中，车静芳更加喜悦，甚至幻想着自己和谢英能有着司马相如和卓文君般的爱情，憧憬美好爱情的勇敢少女深深爱上了虽然贫寒却有铮铮傲骨的少年诗人。最后在沈翰林的帮助下，爱情修成正果，有情人终成眷属。

剧中，这位卓尔不群、要强好胜的奇女子是自信而骄傲的，作者赋予了她风华绝代的美貌，同时让她拥有了极高的才情和超凡脱俗的见解。她真诚而热情地追求爱情，最终也得到了美好的婚姻。

二、《绿牡丹》之香闺女性——沈婉娥

剧中还勾勒出了另一位文采卓绝的女性形象沈婉娥。沈婉娥与车静芳一样都是才学过人。沈婉娥出身于书香门第，从小母亲就离她而去，她的父亲是有名的翰林学士，在这样的家庭文化熏陶下，她不似车静芳那般大胆活泼，但更具有大家闺秀的端庄和温柔。为了能够择选到一位有才学的如意郎君，她建议父亲收揽文人才士结社吟诗。并且在父亲主持的会考考试中，她能够在闺房对考卷前三名试卷作出正确而恰当的分析，她隐约感觉到第一名柳希潜诗中的“苔影上花”藏有猫腻，细心看到了“赴柳宅新馆”字样，判断柳希潜的诗为代笔所作。后看到第二名“一朵偏宜剪绿云”时，怀疑这首诗是女子的作品，因为一名男性不可能有这么浓厚的闺情女子气息。沈婉娥指出了第一名第二名均为赝笔，只有第三名为真才实学。她让父亲再考一场，结果恰好证实了沈婉娥的推论。

沈婉娥在《私评》一出中，她对诗歌作品进行了比较全面的品评，可以毫不夸张地说，如果她是男儿郎必定是个状元郎。在《辨赝》中，她文思敏锐、眼光独到，一眼就发现顾粲的才华，由此可见她的才情卓绝。在对待婚姻上，她也是注重才学，“只要才学罢了，那在人物？”但是性格方面更为含蓄和婉，在《私评》中流露出对顾粲的爱慕：“此卷思力悉故，在文章家可称当行；置之第三，亏他些了。”“我想第三卷的才学，也是不肯落人后的。”她悄悄喜欢上了顾粲的才华，却不像车静芳那样坦率，她把对顾粲的倾慕之情埋在心底，与车静芳相比，她更有着大家闺秀的风度。她虽然性格温和却不屈从。《假报》一出，当她听说要嫁给胸无点墨的车本高时，以不梳妆来表示反抗。她也是一位不重门第财富，爱慕真才实学的女子。

三、《绿牡丹》香闺女性之明末新女性

在《绿牡丹》中，两位香闺女性——车静芳和沈婉娥的性格各有特色，一个是活泼大胆、积极外向；一个是温柔含蓄、安静和婉，但是她們对于爱情有着共同的追求。吴炳在作品中塑造了这对新才女形象，赋予了她们新一代女性之光芒。

（一）以真才实学作为择婿的婚姻标准。不同的时代都有着不同的婚姻选择，这些都反映了当时的经济、政治和社会情况。在封建社会，婚姻讲究的是父母之命、媒妁之言，是门第出身，是财富社会地位相当，所以这就造就了封建社会女性无法追求真正的爱情婚姻。

在《绿牡丹》中，吴炳一反传统观念，让作品中的女性自主择婿，甚至是红妆坐镇考试择婿。女主人公车静芳是看重对方的才华，她一见谢英之诗，情愫顿生，感叹：“天下竟有此才子乎？”“若得才具如此生者，以托终身，奴愿毕矣。”沈婉娥坚决不嫁“累世仕宦，家资颇厚”的白丁，宁愿“拟今生自许荆钗，更不作七香奢望。”这两位女性用她们的方式来揭露假名士的嘴脸，用她们的智慧验证了自己喜欢的青年才俊。在中国封建社会，男子占据着绝对高的地位，女性地位较低。而《绿牡丹》中的女性可谓是明末新一代女性，她们引领了新一股婚姻潮流。

（二）新女性独立人格。吴炳在剧中以精妙绝伦的笔法，精彩塑造了一对个性自由、人格独立，具有人格尊严的女性形象。女主人公车静芳，不仅美丽动人、容颜姣好，而且是一位“百家诸史，无不淹通，诗词歌赋，援笔立成”的才华横溢的才女，同时，她也是一位颇具新思想的香闺女性。为了能够觅得良婿，获得有才学的青年郎君，敢于与封建礼数作斗争，冲破封建的桎梏，在钱妈妈面前大胆承认自己的婚姻以才学择婿，并且让保姆帮忙打探底细，摸清情况。为了能与真正的青年才俊在一起，她红妆上阵，亲自测验男子的才华，极其具有主见，不轻信他人妄言，最后她获得了爱情，随了心愿。她有才学，有胆识，有真情，对爱情的追求，她在某种程度上突破了旧思想、旧观念，为过去封建礼数下的夫妻关系注入了一股清流，自主择偶反映了女性自我意识的觉醒，对爱情的追求逐渐显现出男女平等、自由恋爱的时代特征。

作者塑造的另一位香闺女性沈婉娥，虽然在爱情上不似车静芳那般大胆热情，但是与其他爱情戏中的小姐形象相比，多了几分独立人格。她喜欢顾粲的才华，虽不像车静芳那样坦率，但是当爱情面临威胁时，她也表现出不屈从。

《绿牡丹》中的这两位女性看中的不是财富与门第，而是男子的真才实学，她们敢于主动追求属于自己的爱情，敢于对封建礼数说不，自己掌控自己的婚姻爱情，充满着反抗性，这在那样一个封建社会是很少存在的，不仅在生活中很少存在，在当时剧作家的作品中也是少之又少的。可以说，她们对爱情的追求和独立的人格观念于追求自主婚姻的青年男女而言，起到了巨大的鼓舞作用。

吴炳在《绿牡丹》中给我们展示了一对不一样的明末新女性形象，车静芳活泼可人、才华横溢，在爱情面前大胆好强，考试择婿，以诗为媒；沈婉娥温柔体贴，才情高超，而且还具有含蓄内敛的大家闺秀气质。这两位女子向我们展示了明末女性自主的意识、独立的人格，我们由衷敬佩。

参考文献：

[1]焦循.剧说[A].续修四库全书集部曲类[C].上海：上海古籍出版社，2003：110.

[2]王季思主编.中国十大古典喜剧集[M].上海：上海文艺出版社，1982：531.文中戏曲唱词部分引用皆出于此本，不再一一标注。