线性语言在中国山水画中的发展

史瑞杰

【摘 要】中国画主要依靠线条的运用和把握呈现出来，每个人的心性和修养不同所表现出来的线也是不同的，所以中国画中线成了画家真实的情感和心性的載体，是欣赏着流露真实情感的可靠途径。在山水画的发展过程中，线更是起到了非常重要的作用。

【关键词】山水画；线语言；运用

中图分类号：J21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）14-0152-01

中国画作为视觉艺术和空间艺术，能运用点、线、面等各种手段，构成一定的艺术形象，使人在审美欣赏过程中，通过联想，将凝固的画面还原为活动的情景和事物发展的过程，从而感受到作品所具有的审美价值。

一、中国画用线的变化和发展

（一）战国时期。在战国《人物龙凤帛画》中就已确立，且那时的线条有一种天真雅拙的情趣。时经汉、魏直至中唐前，画山水、人物、花鸟、禽兽画法基本上没什么区别，用线都是用圆形、弧行的中锋线条，用笔较慢，压力比较均匀，呈现出细劲的没有粗细浓淡变化的状态。

（二）五代时期。到了中唐以后出现了有顿头的线条，落笔重，落笔处很是自然，山石的单一线条变得更加的丰富。显示出对线条力度和节奏的追求。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》和李公麟《五马图》中人物衣褶的用线，有时起笔用力比较重，顿一下然后中锋用笔，有时候压力在中段行笔稍快。

（三）唐时期。山水画较人物画用线变化更明显，李昭道的《明皇幸蜀图》，李思训的《江帆楼阁图》多以线勾勒出山石的体积，最后在加上青绿的表现手法，显示出了中国山水画线条运用的进一步发展。

（四）南宋时期。到了南宋时期中国山水画用线方式，变得更加的明显，李唐是这一时期的先行者，他开创了“大斧劈”皴，所画石质坚硬，石块转折处劲硬，树干用重墨勾勒，松针也用线穿插，房屋的搭建以及水波的表达，仍是用线条塑造，充分显示了线的造型能力和艺术魅力。马远和夏圭都是师法李唐，有“马一角，夏半边”之称，画面中在继承了李唐的画风中仍然将线语言的优势继续发挥着，在《寒江独钓图》中能够明显的看出，一叶偏舟漂浮江面，渔翁独坐垂钓，四周几笔微波，将线的造型能力发挥到了极致，他对线语言的理解已经到了很高的高度。

（五）北宋时期。北宋米芾父子“米点”用笔，是自称一派，他提出“信笔作之”。他的代表作《云山图》能够清晰的看出一种江南山水的特点。而他提出的信笔，即要求艺术创作不受拘束，下笔自然。开创了米点皴，用点的堆叠，来表达山石的造型，更好地展现了江南山水的而他的朦胧气象，更强调写意性。

（六）元代时期。元代文人画兴起，提出了“逸笔草草，不求形似”的理论，这理论的提出直接影响后面绘画，这以后写意画迅速发展起来，注重书写性，并在书法线条的结构、韵律、节奏的丰富性中得到启发。黄公望的《富春山居图》中，将披麻皴的使用发挥到了极致，披麻皴是线皴的代表皴法，画中长短披麻的结合生动的表现了富春山的质感，使这张作品成为了中国第一山水画，可见线性语言的表现力是多么巨大。

（七）明清时期。明清两代对线的运用更加洒脱奔放，。沈周的《东庄图》将细笔画法跟粗笔画法结合起来，用笔圆厚，充满了线性思维，用书法的用笔，将层叠渐进的空间意识体现出来，坡岸的转折处方折有力，将线的力量展现的淋漓尽致，用线表达空间和体积。《庐山高图》是属于“细沈”的代表作，用笔细如牛毛，以短披麻为主，通过线皴充分的反应了山体的内部结构，融合了王蒙的解锁皴、董源、巨然的短披麻皴，笔法稳健细谨。

渐江的《黄山图》山石结构明显，笔笔刚直，力透纸背，少皴多染，整幅画结构严谨，层次分明，笔墨简练，块面关系明朗颇有设计构成感。将线的语言充分的发挥在画面中，又用线把山石的结构撑起来，块面感特别强，给人清晰明朗的画面的关系。

二、线在中国画中的重要性

线是中国画艺术的精髓，具有鲜明的民族特点。它讲求质感，追求墨韵，讲究情趣，承载着深厚的文化内涵和众多中国画家的思想情感。

中国画的线有着自身的传统理论体系，千百年来一直纵横贯穿着中国画的发展。画家以线的发展和创新为最高目标，而欣赏者也通过线来体会作品的精神内涵。

中国画的线具有造型功能。山的轮廓、石的皴法、树的姿态、水的流向等都离不开线，从而使“骨”的力量无处不在。它不仅有节奏、阴阳的变化，而且具有造型、传神的审美功能。它促进了中国绘画事业的发展。中国山水画每一次变革、每一次发展都是皴的变革和线的发展。纵观历史，我们清醒地看到，皴离不开线，皴的变化就是线的变化，线不断推进着中国画向前发展。

线是中国画的基础，也是衡量中国画优劣的基本标准。许多形象性和意象性都是从笔墨和线之中表现、反映出来的。所以我们要加强对线的理解，增加自己的文化修养内涵。

参考文献：

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