认知角色塑造人物

王兆亮

【摘 要】泗州戏为国家非物质文化保护遗产，群众基础深厚，唱响淮河两岸。《母亲的嘱托》用泗州戏这一艺术形式，讲述了沈浩从家乡宿州萧县走上工作岗位，到凤阳县小岗村任党委第一书记，为群众办实事、办好事的事迹，生动演绎了沈浩的奋斗和奉献。当观众看到沈浩为让小岗村获得更快的发展，舍小家、顾大家，呕心沥血，倾注全部精力，并最终累倒在工作岗位上的感人剧情时，感动得热泪盈眶。

【关键词】泗州戏；《母亲的嘱托》；体会

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）20-0036-01

戏曲艺术是中华民族传统文化的瑰宝，它融合了音乐、舞蹈、绘画、杂技、服装、道具等诸多艺术形式。戏曲艺术有别于其他艺术形式，带有自己鲜明的艺术特色。戏曲舞台上，演员是通过“唱、念、做、打”来完成表演的。“唱、念、做、打”是演员的基本功，是戏曲表演最重要的艺术手段。一名戏曲演员，只有这些基本功扎实，才能充分发挥出自己的表演水平，才能塑造出生动感人的艺术形象。

2011年春天，我所在的宿州市泗州戏剧团排演了大型现代戏《母亲的嘱托》，领导分配我在该剧中饰演程业这个角色。我的业务专长是编舞，突然让我饰演戏剧人物，虽然角色不大，但也倍感壓力。与此同时，我又想到压力也可以转化为动力，这既是一个新的挑战，也是难得的机遇。作为一名青年演员，其艺术生涯是很漫长的。但我始终认为艺术领域是相通的、广阔无际的、兼容并蓄的。它可以丰富艺术素养、提高技艺和拓宽戏路，是必要的也是大有裨益的。

根据导演的安排，首先，我开始反复研读剧本，了解剧情内容，找准人物定位。《母亲的嘱托》一剧，讲述的是全国“大包干”发源地小岗村时任村党委第一书记沈浩同志一心为民，鞠躬尽瘁的感人故事。沈浩同志是农村基层干部的楷模，是江淮大地成长起来的当代共产党员的优秀代表。将楷模的事迹搬上泗州戏舞台，亲切感人，我们会循着楷模足迹前行。

我在剧中饰演的程业，是一名大学生村官，是一个有知识、有理性、有抱负、富有正义感的青年，是沈浩同志的追随者和坚定主义者。沈浩同志动员群众拆迁修路他支持；沈浩同志清理、收回公家财物他拥护；沈浩同志集约土地，发展生产遭反对，他敢顶；沈浩同志遭受少数落后群众围攻殴打，他挺身而出、仗义执言，压倒了歪风邪气，维护了公道，稳定了人心。虽然程业这个角色在戏中戏份不多，是个小角色、小人物，但他在推动剧情发展的关键时刻起到了重要作用，是该剧不可或缺的重要人物。论戏曲行当来说，他应该是文武兼备的小生角色。

“心里有”了对角色的认知和对人物的理解之后，就是要把所理解、定位的程业这个人物形象活灵活现地展现在舞台上，除了本身已具备的素质之外，更需要学习和借鉴。于是我便虚心向剧团演生角的老艺术家们学习请教，观看他们演出剧目的光盘，从他们的一招一式、一站一动、一转一瞥、一看一笑、一怒一怨、一唱一念的表演中，吸取了表演艺术的鲜活营养，成为“心里有”的源泉。

俗话说：“磨刀不误砍柴工”。要想饰演好剧中的人物，演员随时需要向自己提出一系列问题，并且结合不同场次明确回答这些问题：是谁？是什么？在什么时候？在什么地方？为了什么？因何缘故说了什么？做了什么？……以及自己的理解，按照导演的指导，挑选出最主要的、最有意义的、最典型和最美的东西来，成为饰演角色必要的能源加油站。因为舞台表演的成功，不仅在于每个人物都有清晰的行当定位，而且在于演员综合素质的临场表现，这无疑直接考验演员的表演力和创造力，而这些“力”是靠平时积蓄的。所谓“台上一分钟、台下十年功”；“冰冻三尺非一日之寒”；“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，都是说明这个道理的。

著名作家孙犁曾说：“戏剧艺术的本质，是用活人来表现的”。由于这，使他的煽动性超越了文学和绘画。同时戏剧是大众化的，它可以普及到不识字的、没有深的艺术修养的普通大众群体，可以直接感动他们，教导他们，特别是地方戏剧，更是植根于广大人民群众之中。据上所述，这就要求我们把表演的定位以人民群众的口碑为最好的奖杯，而不是停留在某一次的获奖上面。为实现这一目标，在大型现代泗州戏《母亲的嘱托》中，我以保护传承国家非遗为己任，以程业这个小人物衬托起了沈浩这位大英雄，其成功归结于一句话：“认知角色是塑造人物的基石”。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。在未来的演艺生涯里，我将孜孜不倦地学习和追求，不断创造出被专家和群众共同认可的艺术形象，为新时代戏曲的繁荣发展作出新的贡献！

总之，戏曲艺术的审美过程是依靠戏曲审美主客体共同完成的一项艺术体验活动。在这个过程中间，审美主体不但会根据客体的表现而产生各种各样的心理活动，接受或满足多种情感诉求，同时，也对其产生一定的主观反诉。这种反诉也许是情感的，也许是精神的，也许是社会现实的，不一而足。

参考文献：

[1]汪子涵.论演员在舞剧人物形象塑造中的能动性[J].北京舞蹈学院学报，2011（01）.

[2]潘红超.浅谈戏曲表演艺术中的“细节[J].时代报告，2012（4）.