试论京剧武生表演艺术

周海明

中国京剧博大精深，京剧武生同样令人叹为观止；优秀的武生表演艺术家往往将角色演绎得生动形象，让观众留下深刻的印象。京剧中的武生是生行当中以武功技巧来塑造人物形象的行当，京剧武生表演有自身的特点，他不同于京剧生行中的其他分支，大多扮演武艺高强之人，舞台上表现多为青壮年男性角色。总的说来， 京剧武生的表演艺术不是单一的，是多彩多姿的，并且表演是有一定难度的。

武生分类有多种，有的分为两大类，即长靠武生和短打武生；有的分为五大类，即长靠武生、短打武生、勾脸、猴戏、武老生 ；还有的分为六大类，即长靠武生、短打武生、武老生、箭衣武生 、武净武生。可见京剧武生呈现多元性的特点。

不同的京剧武生类型有各自不同的特点，有的稳重大气，有的快速敏捷，有的武功非凡，有的唱功了得，表现出舞台特有的人物形象。比如《长坂坡》、《借东风》、《回荆州》等剧中的赵云，有大将风度，有忠勇气概，身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，展示一种不同于其他京剧生行的形象美；又比如《打店》、《打虎》、《狮子楼》等剧中的武松，《三岔口》的任堂惠，《四杰村》的余千；《夜奔》的林冲，《武文华》中的万君兆等，则表现一种矫健敏捷、干净利索的舞台人物特征；还有的处于前两者之间，如《一箭仇》的史文恭，《独木关》的薛礼等；当然其他的京剧武生也有自己所特有的风格，正所谓形象各异，多姿多彩，展示了京剧武生别具一格的艺术美。

具体说来， 长靠武生从外形上来看，穿靠，戴盔，穿厚底靴子，用长柄武器。这类武生往往展示非凡的气概，给人一种气势如虹的感觉，在武功方面，在气质、工架、威仪、动作等方面都有很高的要求。甚至有些戏，不仅要求武功、工架好，还要求表演细腻并有一定唱念的功夫。长靠武生戏很多，这类武生角色创造了中国京剧史上的不朽的戏剧形象。

短打武生从外形上来看与长靠武生相反，穿短衣，着短裤，用短兵器。要求行动迅速，身手矫健敏捷；不拖泥带水、干净利索是他的一个重要特点。按照所穿服装来看，短打武生可以分为戴硬罗帽（穿抱衣抱裤或箭衣），戴软罗帽（穿抱衣抱裤，快衣快裤或箭衣），戴扎巾（穿箭衣）等几种。

至于武生其他类别 ，比如 勾脸 ，就是脸上画有脸谱的，例如《铁笼山》的姜维，《艳阳楼》的高登，《金钱豹》的豹子精，《状元印》的常遇春，《四平山》，《晋阳宫》等剧中的李元霸等都是。 又比如猴戏， 扮演猴戏的演员在京剧里由武生来应工。京剧武生大师杨小楼，以及后来的著名武生李少春、李万春等，都是以擅演猴闻名的。 杨小楼的父亲杨月楼，本为擅演猴戏，绰号杨猴子。杨小楼在年轻的时候，也因为擅演猴戏，曾经以小杨猴子的艺名享誉一时。京剧武生另外一个类别就是武老生，武老生大多是扮演中老年英雄代表人物，对于唱、念、做、打都很注重，武老生包括长靠和箭衣两种。长靠老生又称靠把老生。如《连营寨》和《阳平关》的赵云，《嘉兴府》的总兵，《剑峰山》的邱成等。还有一种穿箭衣的武老生戏，如《南阳关》中的伍云召、《打登州》中的秦琼等。

我们知道，京剧武生表演艺术也有自身的特点。京剧武生表演有两个“强调”：一是强调“四功”，一是强调“五法”。京剧武生的表演艺术，武打只是一个方面，更重要的是集唱、念、做、打 “四功”为一体， 融手、眼、身、法、步 “五法”为一炉。表演艺术，说到底就是为了成功表现剧情和人物形象。这就需要京剧武生演员切切实实地下一番功夫了。

作为京剧武生，必须掌握一定的表演技巧。表演时，要做到“有我”和“无我”的辩证统一，学会控制表演。既要“忘记”自己，又要保持清醒。在舞台演出中，要善于处理临时事故，化不利为有利。这需要丰富的表演经验。作为京剧武生演员，要通过不断地学习、表演和历练，增长表演才能；要具备持之以恒的精神；一个优秀的武生演员，要有精湛的表演技能，要有深厚的艺术功底。要想成为一名优秀的武生演员，除了苦练基本功，还要注重文戏方面的积累。一名武生演员，武功精湛当然好，但还不够。武生泰斗杨小楼有一句名言：“武戏文唱”。要做到武戏文唱确实不容易，这表明思想内涵更重要，动作表现是服务于思想内涵的。

中国京剧的发展同样离不开京剧武生演员的努力，传承京剧艺术，武生演员同样责无旁贷！