时间:2024-06-18
梁春竹,杨翥鹏
(吉林艺术学院 戏剧影视学院,吉林 长春 130000)
组拍又名组织拍摄,在电视新闻类栏目当中经常被有意无意的运用,其涉及的范围很广,无论是中央电视台、还是各省市地方台的新闻类节目中,都会或多或少的运用组拍的方式来结构节目。新闻深度报道类是新闻类栏目中更具叙事性的一类,选题的延伸和论述都要在讲故事中娓娓道来,所以组拍似乎对于新闻深度报道类的栏目来讲更是无法拒绝的。为了结构上更有逻辑性、画面更有冲击力、采访对象更配合,用这样的方式讲述新闻故事和传播新闻观点,对于组拍这种拍摄手段的研究就有了一定的意义。
对于组拍的定义及其特性、用法等问题一直是个争议话题,有人认为它就是编导、记者、摄像把各种分散的人、物、景或多个摄像机做一定的调度进行拍摄,让各部分都能配合主题,表现栏目所需要的效果的一种摄像手法。然而在《现代电视新闻学》当中却认为组织拍摄是编导、摄像等工作人员用补拍或者扮演的方法,甚至是合理想象的导演的手法表现新闻人物和事物的行动。
《新闻调查》栏目组对于“扮演”的处理方式则是“拍摄被采访者生活和工作的常态,应该抓拍,不要摆拍,也不要用真人扮演的‘情景再现’,以免造成误会。”这是我们都知道新闻必须遵循的真实性原则,以真实性为新闻拍摄的灵魂,那么组织拍摄是不是就不该在新闻拍摄中使用?
做新闻深度报道,和其他短新闻不同,一条被做成深度报道的新闻选题,从选题、策划、撰稿、拍摄、到最后的剪辑,整个节目的制作周期很长,而且必须每个部分都有逻辑性,一环扣一环的让整期内容节奏紧凑连贯,所以很多时候在现场拍摄过程中,都需要编导、记者或是摄像随时发挥主观能动,根据实际情况做相应调度和引导,以得到让被采访对象在轻松自如的状态下配合拍摄。那么如何让被采访对象不拘谨,达到我们要的效果,又不矫揉造作的拙劣表演。我们就要在实施拍摄前有意识的避免进行指令式的非常细致的指挥调度,也要以慢功夫对拍摄对象进行大段前期情感沟通和采访技巧上的前期言语铺垫去弥补拍摄上的困难和不足,已达到自然流露,而非一蹴而就。
《一只猫的非常死亡》是《新闻调查》多年来比较有代表性的一期,这一期以虐猫事件为切入点展开调查,由网友组成的人肉搜索小组,将当时组织并实施虐猫的三名当事人的资料一一公布出来,对当事人的生活、工作甚至人身安全都造成了极大的影响,所以与其中的实施踩踏行为的女当事人的采访交锋就变得困难重重。于是柴静采取了温水煮青蛙的策略,拍摄前沟通整整进行了两天,并未过多的涉及踩踏实施的过程及追问当事人当时心理状态等等敏感话题,而是以平等的朋友式的交流方式为主,而后逐步在开机拍摄的时候将话题引到事件调查当中,取得了良好的效果,当事人不仅没有抵触,拒绝采访,反而与柴静进行了交心的访谈,期间泣不成声,深深自责。这样的组织拍摄并非传统意义上的补拍,摆拍,情景再现等等失实性报道或部分失实性报道,而是用前期的很缜密的采访计划进行铺垫、引导,进而实施采访行为。
由于新闻深度报道所涉及的拍摄内容大多是发生过的,甚至是多年前发生的,都不是进行时状态,所以整个过去时部分都需要编导、记者对被采访对象进行启发式回忆,然后使其将过去的行动进行延续。
《村官的价格》中进行了一系列的调查走访,最终叙事发展到了老窑头村竞价贿选的关键环节,需要当事人或者目击者进行现场指认才能形成强烈的冲突和确凿的事件性质确认,这是事件发展的结点,必须精密的还原多年前贿选大会的场景才能和节目前后融为一体,将事件发展推向高潮。于是柴静与老窑头村村民在贿选主席台周围的采访内容就成了关键。柴静通过这样两个问题带领被采访对象,按部就班的说出了当时的基本信息“大爷,那天选举主席台是在这上边吗?”;“台子上都坐的哪些人啊?”接着又边快步行进边提问,“您跟我们说当时那箱子搁在什么地方?”
柴静在镜头前用肢体行动的节奏,很好的统领了整个事件的发展节奏并获得了能够定性事件性质的重要信息。柴静在距离贿选主席台10多米的位置边问被采访对象边进行空间移动,伴随着答案她快步走向主席台方向,神情、语气、肢体动作,都很好的协调统一,表现出了和新闻片叙事进展相符的节奏。“多大一个箱子?”“银行的箱子”,“这个箱子放这儿之后,有没有打开?”“打开了”“你能看到那里面装的什么?”“钱嘛,钱嘛就是钱嘛。”一个回合的采访引导,让毫无镜头感,本该非常紧张的村民老人在节目组还原的过去的场景里,由柴静进行了紧凑而密集的引导性提问,让毫无采访经验的村民没有时间考虑应该如何面对镜头等问题,而且将当事人完全框在既定场景中,也使其肢体语言自然形成了,无需担心肢体行动不协调等问题。这就是组织拍摄的必要性之一,在被拍摄对象不能很好的适应镜头前状态时或是需要的场景缺失的情况下。
组织拍摄不应该被狭义的定义为指挥、命令、摆布等行为指令,它应该是宽泛的指引被拍摄对象进入节目所需的境况当中,若使用得当,应该是新闻深度报道类栏目所必须的手段、方法。
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