浅谈结构在舞蹈创作中的重要性

张羽燕

（宝鸡文理学院 音乐系，陕西 宝鸡 721013）

舞蹈编导这一名词形成于近代。舞蹈思维始终贯穿与选材、结构、编舞这三大步骤的全过程。结构不仅体现为“舞蹈思维过程”的脉络，还体现为舞蹈物化形态的骨架，创作一个成功的舞蹈作品是一件非常复杂、细致、高级的创作过程，是具有创造性发明的性质。

一、舞蹈结构的认识属性

舞蹈结构就是把零碎的、散的材料整理在一起构成整体的框架结构。舞蹈编导通过直接或间接的生活体验用舞蹈的思维与眼光去捕捉舞蹈题材，把生活情景中有表现的材料经过选材、构思再到结构、编舞。选材构思都是结构的一种过程是编导要在头脑中、心中完成的任务。

结构既属于形式范畴，又属于内容范畴。准确地说，结构是将生活体验或观察感知转化为艺术成品的重要关键。说它属于形式范畴，是因为在结构这一步骤中，要确定时间长度、舞段安排、表现风格、语言基调这些外结构的范围。

二、结构是舞蹈作品创作的基础

编排作品之前编导头脑中就要有舞蹈的构思把对生活的感知与体验转化成舞蹈要敢想、敢探索、敢发挥，把想象力最大限度的发挥出来。当然，必须要用舞蹈的思维方式去想象，这些都要编导在头脑中想清楚、转化清楚。

在进行创作过程中，编导们就把题材定出来进行结构，在进行时，就想哪个部位将是整个舞蹈的高潮点，然后在形式上包装内容。生活中的一点一滴编导都习惯性的去观察，深刻的观察才能领悟到生活中真正的情节、情感，善于用变化角度的思考。一旦获得了材料的信息有了初步的想法，就深入到构思再到结构脑子里一步步要非常清晰。从动作到舞句再到舞段一级一级上升。动作之间的连接舞句的连接都是有寓意的。舞蹈语言要关注三个方面：诗化、个性化和舞蹈语言的形式美。

三、情感形式的逻辑表现

舞蹈是一种情感形式（内在），它的结构就应该是情感结构的逻辑结构，也就是情感本质真实而不为生活自然逻辑所牵动逻辑。舞蹈结构是“情感形式”的逻辑表现。情感的变化规律是有向上的也有往下变化，所有结构也是要有发展变化的要有一定的次序性、层次性、组织性。人性的情感逻辑有共同的规律喜、怒、哀、乐大体相同，向上的情感更加激烈，相反往下的就是悲哀。不论是激烈还是悲哀总是一层一层有序的有逻辑的发展，因为情感往往是真实表现，而动作是我们编创、虚幻、虚构出来的。

从人物感情表达角度，结构亦是极重要的语言。如悲哀：有点悲哀——接近惆怅；很悲哀——痛苦；悲痛欲绝。这三个层次的情绪没有绝对尺寸，什么样的动作组合可以绝对表达这种尺寸，一切情感以至情感的最细微部分都是靠对比而使人感觉到的，而对比就是结构范畴内的技巧了。

在现代芭蕾《欧根·奥涅金》最后一场中奥涅金与塔吉亚娜之间经历了一场巨大的感情波澜。奥涅金忏悔、求爱；塔吉亚娜又恨又爱，欲爱不能；“幸福消失了，但它曾经是多么接近……而现在，我的命运已经注定了”，“我请求你一刻别离开我；我知道你的为人，您一向为人正直，自视很高。我虽然爱你，但我已经是属于别人，我将要一世对他忠心”（普希金）。双人舞占全场的四分之三篇幅，这段双人舞公认是编得很漂亮的，但这许多的意思是靠那段双人舞能表达吗？不懂就不可能产生共鸣，双人舞也不可能给人以如此深刻的印象了。塔吉亚娜已经有了一个宁静、和睦的家庭，塔吉亚娜不能忘记在她少女时期奥涅金所留给她心灵的创伤，这些正是这段双人舞的出发点和赖以存在的基础，而又是不可能用手势、哑剧、显影、道具等任何一种办法可以表达的，完全靠的是结构。编导极聪明地在塔吉亚娜接到奥涅金约会信上场后安排了一段夫妻告别戏，这段戏粗看并不显眼，实质上是对接着展开双人舞能不能被观众所接受起了决定性作用。塔吉亚娜不愿丈夫在这个时候离开，预示了双人舞的基调。

四、结语

结构是来自编导头脑中的创造，是艺术思维活动的实质性创造，是多种心理活动协调配合的艺术思维过程。我们要深入的去研究结构来动手编舞，而不是七拼八凑没有整体统一的格调的拼接。应当寻求符合作品本身的结构，而不是依赖他人的经验，舞蹈编导们应从舞蹈思维出发找到舞蹈艺术自身的艺术特点。舞蹈应该有其独特的表达和结构方式，“为何要去舞，什么环境下舞，什么人物之间舞”这些才是舞蹈创作的关键所在。因此，结构是一种艺术手段关系着整个作品的成败与优劣。清晰、完整巧妙的结构，能使主题更为突出，人物更为鲜明，形象更为生动。所以，我们在创作过程中要十分重视舞蹈作品的艺术结构。从舞蹈艺术自身的特点挖掘出舞蹈结构的独特之处。

[1]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海音乐出版社,1997.

[2]王元麟,王元麟论美,舞蹈杂志社,1997.

[3]傅兆先,中国舞剧概说,载舞蹈艺术[J].第8期.