论二人转的基本功

□张丽芳

论二人转的基本功

□张丽芳

任何表演艺术都有自己独有的艺术手段，而这些手段又自然成为该表演艺术演员的基本功。如话剧的“两功”（台词，形体），戏曲的“四功”（唱、念、做、打）“五法”（手、眼、身、法、步），相声的“四功”（说、学、逗、唱）等等。二人转表演艺术，当然也有自己独有的艺术手段与基本功，不过从前只提“四功”（唱、说、做、舞），就连权威工具书《中国戏曲曲艺辞典》也解释，二人转“表演讲究‘唱、说、做、舞’，以唱为主”（上海辞书出版社1981年第1版第690页），此说显然并不全面。近年来，理论上公认二人转表演艺术有“五功”：说、唱、扮、舞、绝，但只是一般层面上的阐释，缺少深层次、全方位的研究。我拟结合自己的表演实践，对二人转表演的“五功”，进行新的理论探讨。

一、说：幽默之风

二人转是幽默艺术，也是丑角艺术，因为二人转的幽默主要通过丑角表演来体现，而丑角的首要表演手段就是“说”，所以“说”是幽默之风。

“说”是“说口”的简称，又分“套子口”、“疙瘩口”、“专口”、“交流口”、“评口”、“篡口”、“拗口”、“串口”等许多种。

二人转的“包袱”和笑料，主要通过“说口”抖出。在剧本创作上，要求“说口”新颖、独特、有哏儿，在表演上，要求演员要自然、顺畅、说俏、抖响。热播的电视剧《刘老根》，里面穿插揉进了许多精彩的二人转片断，就连全剧的语言，许多处也运用了二人转的“说口”。如“药匣子”李宝库的“高职不如高薪，高薪不如高寿，高寿不如高兴”，就是典型的“说口”。我在秧歌戏（可视为二人转之一种）《妞妞拗牛》的表演中，也成功地运用了“说口”，仅从段子名称中，就可见其“拗口”之特征。我因此段子的表演，荣获辽宁省第五届艺术节优秀表演奖。我表演的其他二人转段子，也曾荣获过“本山杯”大奖和全国群星奖银奖，其中“说口”都功不可没。足见“说口”十分重要，难怪它名列二人转表演“五功”之首。

二、唱：激情之雨

唱是二人转表演艺术的核心，是叙述故事、刻画人物、表达思想感情的主要手段。有人说：“二人转就是相声加唱”，不无道理。从前二人转艺人被人们叫作“唱蹦蹦的”、“唱二人转的”、“唱手”，也都说明唱功的重要。但从总体上说，唱功主要是表达人物的思想感情，所以唱是激情之雨。当然，必须强调指出：由于二人转整体的极高人气、强烈粗犷的美学特色，其唱功也不应是“情深深，雨蒙蒙”，而应足“情烈烈，雨哗哗”。除了一般演唱要求的字正腔圆、声情并茂以外，还有其独特的要求：有声儿、有字儿、有板儿、有气儿、有情儿、有味儿。具体说，“实惠嗑”要唱得朴实打人，“骨头话”要唱得深刻动人，“扎心段”要唱得扎心感人，“喜兴词”要唱得欢快喜人，“活动篇”要唱得热烈撩人，“优美句”要唱得华彩乐人。千万不要忘记“唱好了是《蓝桥》，唱不好是狼嚎；唱好了是《卖妻》，唱不好是卖鸡”的前辈艺谚。

三、扮：传神之电

“扮”是一个广义的概念，它包含“扮相”、“使相”乃至整个做表等内容。二人转表演是“千军万马，全靠咱俩”，所以其做表相当重要，它应当成为传神之电和点睛之笔。“扮”主要是“使相”，又包括“丑相”、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等等。电视剧《刘老根》中柱子（张小飞扮演）向其老师学的“傻相”，就是最鲜明的例证。

四、舞：火爆之雷

二人转是“载歌载舞”的艺术，舞蹈是表现其火爆恢宏的闪电，会令观众耳目为之一震。东北二人转原分东西南北四派，有“南靠浪、北靠唱、西讲板头东耍棒”之说。“浪”指的是二人转舞蹈，又以“浪三场”为代表。所以二人转的舞蹈，也相当重要。

五、绝：奇妙之雾

“绝”指绝活，如手绢功、扇子功等等，种类繁多，各展其妙，犹如一层淡淡的薄雾，使二人转表演艺术更加神奇。

责任编辑 李红梅