谈山歌信天游

□丁砚君

信天游又叫“顺天游”，主要流行在陕西北部和与之接壤的宁夏甘肃的东部、山西西部，以及内蒙古西南地区。它的音乐由上、下句乐段构成，唱词字数虽无严格规定，但往往比较对称，多以七字为一句。除个别处之外，信天游基本使用真声歌唱。

传统信天游的内容主要有爱情和诉苦两个方面，基本曲调大约有一百多种。

《蓝花花》是流传较广的一首传统信天游。

信天游的歌词，上句常常使用“比”、“兴”的手法，展开意境和想象；下句则是比较具体的叙事或抒情。上句的“比”、“兴’，为的是引出或映衬下句的具体诉说。“比”、“兴”是我国古代诗歌中经常使用的两种创作方法。所谓“比”，即比喻，“以彼物比此物”；所谓“兴”，即寄托，“先言他物以引起所咏之辞”（宋·朱熹《诗集传》）。在《蓝花花》的前两段歌词中，第一段的上句用的是“兴”的手法，以青线、蓝线颜色的鲜艳夺目，来象征和映衬蓝花花的动人风采；第二段的上句用的是“比”的手法，以田地间各种农作物中个头最高的高粱，来比喻女孩子中蓝花花的出色。因为这首山歌的创作者是农民，所以选择比、兴的事物也就都是农村中最常见到的事物。

与歌词的特征相配合的，是信天游的曲调的音高运动规律。它的上句往往比较开放，音区较高，音域的跨度也比较大，富于激情。高亢嘹亮、音域宽广的上句往往分割成两个乐节，既为音高在这样大幅度的运动过程中再一次积聚力量，同时也更加富于层次的铺垫。下句则往往是收拢性的，旋律曲折下行，表现出叙事性或感叹性的特点。在歌词中，上句是渲染，是制造气氛，是充满了激情的、诗情画意的描写，因此用情绪激动的、音区较高、音域较宽的旋律来烘托。下句歌词由诗情画意的渲染转到对具体事物的叙述，由虚转到实，曲调也就由高转低，旋律下行，是激情宣泄之后的感慨。从《蓝花花》来看，它的上句音域跨度为十一度，而整个曲调的音域只有十二度，上句几乎囊括了全曲的音域。在歌曲的刚开始处就出现了全曲的最高音，然后在这个最高音处又环绕了两次，之后曲调直线下行，很快到达这一乐句的最低音。整个乐句音高的进行大起大落，就像冲破堤坝的洪水，一泻千里，在情感的表达上可以说是酣畅淋漓。下句的音域为九度，从中音区的re开始，做了一次小幅度的四度上行之后就一直呈下降趋势，直到全曲结束。与上句大起大落的激情相比，下句的音调没有构成具有力度的强调，而是形成了深沉的感慨和无奈的叹息的效果，预示了歌曲主人公凄凉、悲惨的命运，也寄托了歌曲创作者对蓝花花命运的深深同情。

陕北是著名革命根据地，当地的老百姓很早就受到革命思想的影响，这在信天游中也有体现。例如《我的哥哥当了红军》，这首歌不仅在陕北流行，在宁夏盐池一带也有。

《我的哥哥当了红军》是由两支信天游的曲调组成的一头一尾，即一、二段与六、七段使用的是同一支曲调，中间三、四、五段是另一支曲调。这两支曲调的风格有同有异。相同的方面在于：第一，它们的音域都是从中音re到高音sol共十一度；第二，它们都是以re为主音的商调式；第三，它们都是4小节为一个乐句，由上、下两个乐句组成一个乐段。这两首信天游曲调的不同之处表现在音高运动的进行方式上。首先，头尾所使用的曲调跳进多。尤其是第2小节中的九度大跳，使整个旋律像一座突起的山峰那样引人注目。除了这个大跳外，在第7小节处还有一个五度跳进，在第1、第2、第6小节处有三个四度的跳进（第2小节的四度跳进在第二拍的re与装饰音sol之间）。其次，这支曲调的音乐材料以乐句为单位。尽管两个乐句的运动幅度不同（同大多数信天游一样，第一句的旋律呈开放型，音高运动的幅度较大；第二句呈收拢型，音高运动的幅度较小），但这两个乐句的运动模式是一样的，即每一乐句是一次音高起落的过程，每个乐句的“起”都在第2小节处。第二支信天游曲调则只有4个四度的跳进，没有五度以上的大跳。另外，它的音乐材料以半个乐句（即一个乐节）为单位。每两小节是一次起落的过程，第1、第2两个小节的音乐材料re-sol-la-re，在第3、第4小节和第5、第6小节处又重复了两次，然后进入曲调的收束。由于音乐材料的重复使用，这支曲调上、下句之间的开放、收拢性的对比也就不像头尾所使用的曲调那样鲜明。上述诸因素的综合作用，使第一支曲调具有奔放、热情、自由的性格，第二支曲调则具有平稳、深沉、委婉的特点。二者联缀在一起，既因相互之间的共同处而协调、自然，又因相互之间的不同处而形成了跳荡与平稳、自由与规范的对比，互相补充，互相平衡，相得益彰，更突出了各自的特色。