论如何练好长笛音色的技巧

□高洪杰

论如何练好长笛音色的技巧

□高洪杰

一、唇在笛口上的位置与气流方向

长笛笛孔一般分为圆、椭圆、长方和卵圆形等。各种吹孔的形状面积不等，音色特点各有所异，而嘴唇在吹奏孔上所占的位置，却关系到音质的好坏问题。长笛笛口的宽度一般在10.1~10.6MM之间，在这个十分精确的距离内，唇在上面压的位置稍有变动，将使音质发生很大变化。一般来说，在正常情况下，唇压吹孔比例在三分之一或五分之二比较适宜。

二、风口变化对音质的影响

风口是气流转换成声音的重要关口，其大小、厚薄、宽窄的变化是无穷的，风口稍有变化，气流的方向、形状、流速、力度、密度等都要发生一系列的变化，从而引起长笛的音高和音色随着发生大的变异。长笛的音域较宽，有四十多个音级，这就需要风口在音乐的进行中随时进行精细调整。由于风口是受听觉和嘴部有关肌肉调整和控制的，并且长笛风口的面积很小，可调整的幅度不大，在调整风口时要考虑各个音区音质的统一，因此风口的变化十分精确，必须要有敏锐的分辨能力及嘴周围肌肉的高度灵敏性。气流从两唇之间风口吹出来时，形成一个椭圆形的气柱，这个气柱冲击长笛吹孔的前沿“撞击壁”就发生振动，然后振动笛管内的空气而产生声音。因此风口的形状决定气柱的形状，而气柱的形状又影响声音的形状。如果气柱又窄又薄，音质就不会饱满，只能发出尖噪的声音；反之气流如过宽过厚，则既浪费了很多气息，声音也发散；必须与乐器的气孔比例适合，过小过大都不利于获得良好的音质。风口的大小在高、中、低音区中，必须有所差别不要过于悬殊。从演奏法上来看，风口形状必须要有所控制，不能有明显的差别，这样才能保持各音区音质的统一，虽然风口是控制各音区，音高和音质变化的重要手段，但并不是唯一的手段。然而在实践中，某些长笛演奏者，却过分地依赖风口的变化这一手段，吹高音风口突然缩小，吹低音又突然放大，这不仅造成了演奏大跳音程，音不准，发音吃力，而且音质反差过大，高音区尖噪浅薄，低音区空洞无力。

三、面部肌肉在吹奏中的作用

在长笛吹奏过程中，面部肌肉始终在不同程度地运动着，嘴周围肌肉的耐力，控制以及灵敏度，对吹奏的作用极大。有的教师要求学生在吹奏时，口型成微笑状，这很有道理。据苏联医学家埃延根研究：“人的脸部与颈部集中了人体肌肉的百分之五十五，表情严肃的人，有十七块肌肉处于紧张状态，微笑时七块肌肉在紧张状态。”从解剖学来看，人的面部纵横长有许多肌肉，它们大都在对称生长，而直接参与吹奏活动的肌肉是口周围肌，有八九种之多。这些肌肉在吹奏过程中，在神经支配下，以不同的方式活动着，这些肌肉的运动在吹奏过程中要高度地紧张，戒备并持续始终。对于口周围肌肉的控制，灵敏度以及耐力的获得，非下一番功夫不可。这些肌肉，在吹奏过程中又必须自然、松弛并在有控制的状态下，根据音乐的需要而精确、灵敏地工作。任何失控、紧张、夸张的肌肉运动，都势必影响气流的变化而损害音质。长笛演奏者，必须在长音与音节练习中细心体会各个部分肌肉的功能，训练肌肉的控制与耐心，使之达到协调、精确而自然。

松弛与紧张相对照而言，是自然的口型，不是人为地使肌肉多余的紧张；是有控制的松弛，不是无控制地把各肌肉群松懈下来，这样是无法吹奏好的。优秀的演奏家们在演奏时口型都是极其自然、毫不费力的。不论是音程的大跳或大幅度变化，都很畅通，并且音质一样美好。

四、气息的变化与运用

气息的运用，是一个十分复杂的问题。它涉及到许多物理现象，不是几句话能说清楚的。吹奏过程中，气流从风口到达笛孔前沿，距离只有一厘米左右。在这么小的范围内，气流却在不断地微妙地变化着，而每一变化直接影响到音质的变化。因此好多现象只能靠演奏者的敏锐感觉去判断、听辨和解决。为了从理论上讲清楚气息运用中的变化，试观察吸烟时的吐烟和寒冷中的“哈气”现象，在不同的风口、压力、距离下，气流的速度、密度、力度、流量等变化，大不相同，从而有助于我们理解音质变化同各方面的关系。如果再用手去感觉按正常吹奏法去向空吹气（或吐烟），便会发现，气柱近点冲力大、集中，远点冲力小，变散。密度是距唇越近越大，越远越小。近点速度快，远点速度慢。通过这个简单的办法，再联想吹奏中的气流形状，便明白了，风口大小、距离远近、送气压力，必然使气柱的速度、密度、力度、流量等发生相应的变化。

责任编辑 王一亮