浅谈演员的文化修养和表演艺术的感受

□刘 野

浅谈演员的文化修养和表演艺术的感受

□刘 野

演员作为民族文化的继承者与创造者，自身却没有文化，未免使人感到可悲和遗憾。读书学习加强文化修养，对于一个演员来说是应该的也是必须的，不然你就不能很好地把优秀民族文化继承下去，发展下去。但现在有一些演员对于读书却不以为然，他们既不汲取各类书本知识，也不汲取社会与生活知识，剧本到手，既不理解剧作的深刻意义，也不明白历史或时代背景，更不懂剧中人物形象所具有的深刻内涵，对所塑造的角色吃不透，弄不准，自然演得不怎么样。因此，我们每个演员都应该成为优秀文化吸纳者和传播者。

一是文化修养。文化底蕴成为文艺作品、品格、品位的重要标准，演员的文化修养也成为高低优劣的最后决定性因素。

二是文学修养。文学修养是分析、理解剧本的基础，而分析理解剧本，又是表演的基础。所以，文学修养对于表演艺术来说，就是基础。只有具有一定的文学修养，才能对剧本的题材特点以及情境、情节线、冲突、语言等等，进行合理分析，并有准确的理解。

三是艺术修养。要对艺术的各门类，包括话剧、歌剧、舞剧、戏曲、舞蹈、美术、音乐等等，有比较全面的修养。只有这样，才能做到厚积薄发，胸有成竹。就会知道艺术修养对于当今社会是何等重要了。

演员的艺术创作，范围所及，无边无际。演员自踏入表演艺术大门，到艺术生命落下帷幕，每时每日都要留心观察、感觉和体验周围的生活。晨起你能体会生活的清新，晚归你可感受工作的壮美，漫步街头你可感受人们的节奏，静观角落你可觉出独特的活动。坚持不懈，日积月累，你的感觉仓库就会丰富起来。这样演员所塑造出的艺术形象，才能常常闪烁出灵感的光辉，美不胜收。

演员的情感是很脆弱的。人的情感不是自来水，关上水龙头水就没了。人也不是可随意操纵的物体，他有自己的意识。通常，我们在生活中看见有人哭了，他不是一下子就哭出来了，他会有一个伤心的过程；停止哭泣也不是一下子就停止，而是会抽泣一会儿。这就是我们通常说的演员不要表演情绪。人的情绪不是表演出来的，它是由内在的（内心独白、内心视像）变化所产生的。

真正的表演艺术是——演人，不是“演戏”。演员的任务就是在舞台上塑造活生生的，具有鲜明性格、富于艺术魅力的人物形象。

一个演员在登上舞台时，是按照自己的创作设计去表演身段，去塑造人物。而观众是带着新鲜的审美要求来审视舞台上的演员的，当演员塑造的角色栩栩如生，与观众的审美理想和审美趣味一致或相近时，表演者和欣赏者就达到了共鸣。观众就会以热烈的情感反映，掌声鼓励。演员得到激励，就会仔细琢磨，把观众认可和欣赏的地方巩固加强，使以后的表演更加有声有色，不同凡响。

为此，演员就要经常不断地培植这种能力，随时随地地打开灵敏的感觉神经的射线，射向生活的各种场所、各种角落，扫描一切事物活动的踪影，哪怕极其细小的形象信息，哪怕表面看去令他人兴味索然的东西，也不要在你的感觉监视下让它轻易溜走。这样，年深日久，在大量的探索与发掘过程中，你定然能在他人司空见惯、平淡无奇的生活里，感觉到为创作所需、为人物所有的丰富而新鲜、生动而独特的材料。同时，你自身的敏感能力，也会由久经磨练而变得越来越敏锐。

如果演员塑造的人物脱离生活、远离观众的审美需求，观众觉得台上的人物不顺眼，就会冷落舞台，甚至起身离去。这对演员是一种极大的刺激，同时也是总结教训的好时机，从观众的反应中了解观众的需求，调整自己的表演，才能创作出符合观众审美意识的艺术精品。

人的感觉的内容、性质和形态，不仅同客观世界有直接关系，而且时时受到人的主观状态的深刻影响，尤其是对被感觉事物的兴趣、热情与需求，这些心理因素往往在极大程度上影响着对事物感觉的正确性、清晰性以及敏锐性。作为以塑造活生生的人物形象为天职的演员来说，尤应如此。为此，对自己的艺术创作，对事物的感觉积累，不仅要怀有极大的兴趣与热情，而且要把感觉体验生活、认识熟悉生活视为艺术生命的源泉。这样，你就能获得艺术所需要的一切。

我们要不断加强思想建设，认真自觉地从思想上、文化上、道德上提高素质，把我们的演员培养成综合素质很高的社会主义文艺工作者。

责任编辑 李红梅