对康有为书法的学习与理解

■钟马林

清末康有为的书法，在中国近代书坛是占有一席之地的。总的看，书法发展到清代已呈颓势，但康有为却是一位突破藩篱、独树一帜的书家。他早期的作品多属文案小件，鲜见辟窠大字。而清代的书家大多只重书写本身，理论研究则较为薄弱，康有为是有别于以往书家的，留学日本就有《六朝书道论》，后有《广艺舟双辑》更具影响。尤其他的碑帖学理论，引发了后世的帖学之争。他文人政治家的身份，以及戊戌变法运动过程和政治流亡，都是一种经历的沉淀。晚年一个时期售字为生，大幅字多了起来，风格更见成熟，被人们誉之为康南海体。

学习书法的人都有体会，受老师的指导影响是很大的，喜欢一种书体也不是一蹴而就。开始我接触的是柳体，与康字还是有距离的，后来的隶书学习也不挨近康字，甚至有碍康字的接受。学习路径对初学者很重要，这里我想对喜欢书法的朋友说：学习书法不只是爱好这么简单，真的爱好是会不自觉地去思考，慢慢会清晰自己的路数，修正方向。学习过程中，一个阶段我会特别专注和偏好一些碑帖。我写了数年的颜真卿，大多数人从颜的《多宝塔》，《勤礼碑》入手，我不喜欢他碑帖的效果。而选择字不多的《告身贴》学颜，《告身帖》仅数十字。我有意识地把寸字放大到半尺余来学习，追求楷书中颜字的严谨和大度。后专注在康字的学习上，期间穿插着魏碑《龙门二十品》来写。学习康有为书法，最初直观是大气，体会其内涵那还是学习了很长一段时间后的事。圆浑苍厚，这只是对康字的初步认识，而慢慢才能体会到其内涵则是藏锋逆笔，气势开展的用笔方法。用笔过程中，用臂力而不用腕力，这是很重要的一点，且不论是尺大盈字还是蝇头小书，我都是这样做，蝇头小书放大多少都没有拔高的感觉，这样的用笔就对了，如觉得勉强一定是用笔有问题。用笔的姿意和洗练，不计点划也是康字的特点，但成也是它，败也是它。此运笔过程，大气磅礴而不能大挥臂膀，横平竖直要避免呆板，长撇大捺但不是任意挥之，故作大气。逆笔藏锋，迟送涩进我能接受并作发扬，但在转折之处提笔暗过，浑圆苍厚等方面我则有改进，康字总的看是圆笔而我则方笔健出，取姿意，摒肆意，严谨行书。神似就好，形似则不可以追求。