当代民族管弦乐队中竹笛演奏的实践与思考

李霓霞

当代民族管弦乐队规模庞大，一般都在四五十人以上，有的达到近百人，由“吹打弹拉”四组乐器组合而成，且吹、弹、拉三组又各自具有一套较为完备的高、中、低音乐器，能演奏多声部结构。这种综合性民族管弦乐队拥有丰富的乐器色彩，音响规模宏大。然而民族管弦乐队的和谐平衡问题一直为大家所关注。尤其当代民族管弦乐队中竹笛演奏的和谐平衡更是突出。其中在转调，快速读五线谱；民族管弦乐队中的竹笛调音；竹笛音色的融合，与乐队音响的平衡；以及乐队音准，节奏的培养等方面都有许多问题值得我们来探讨和研究。

一.快速阅读五线谱，转调。竹笛这一首调乐器在乐队中快速阅读演奏民族交响乐队中的五线谱对于刚刚毕业的学生有不少难度。笛子平常的练习大多也是用简谱，用首调唱名法。如筒音作5、筒音作6，很少有人做固定调练习，传统指法观念也是由首调唱名而来的，加上早期的用传统竹笛精确演奏12半音和转调等，从乐器构造和演奏技术上还是有些困难。这些使得在笛子演奏中，大多使用简谱，用首调唱名法。五线谱与简谱不同，五线谱是用音的高低位置来记录音的高低的，看它在五线谱上的高低位置来明确它的唱名，如果按首调唱名法，同一个位置，时而唱do时而唱sol，就很难形成“一目了然”，不利于读谱速度，也给视奏增加了难度。所以五线谱用首调唱名法有时就有很多不方便的地方。笛子练习中，会练各种首调的指法。如筒音做5、筒音作6。那么我们只要把每支笛子固定一种指法，就能实现固定调视奏五线谱了。这里我们把固定调唱名法的基准调定为C，因为固定调唱名法，要有一个基准调，在这个基准调的基础上做升降变化，因为以C调基准是最常用的，且笛子的本调为C调，所以这里采用C调为基准。每支笛子只选用C大调音阶的一种指法，就可以实现固定调唱名法视奏五线谱了。

二.在乐队中的调音统一的音高是保持民族管弦乐队融合度的必要保证，竹笛演奏的调音要倍受重视。与笛子独奏感觉不同的是，往往在竹笛独奏的时候，我们容易把自己的乐器调的偏高一点，这样可以使自己被听的更清楚，独立个性的感觉张扬出来。然而在民族管弦乐队中，竹笛音域偏高，音色响亮，调音时往往会忽略固定音高乐器提供的标准音，偏高的音准会在乐队中显得独立、刺耳，融入不到整个乐队中去，从而使整个乐队的融合、平衡感被打破。所以在乐队中调音时，竹笛演奏者一定需要仔细聆听标准音和体会与乐队之间的共鸣。

三.与乐队音色的融合和音响的平衡。我国专业民族管弦乐队经过近半个世纪的探索，形成了现在由吹、打、弹、拉四个乐器组成的大型民族乐队，它所选用的乐器应该说是我国汉族地区最具代表的乐器，从而使整个乐队在乐器的音色、演奏风格、演奏技法、乐器型号等方面形成了自己的特色，正由于它具有这些其它乐队所没有的特色，人们才喜欢它，有它的立足之地。民族乐器大多具有悠久历史，特定的文化背景使它们各具有自己的特色和个性，然而许多乐器个性较强，音律波动太大不太容易融合，竹笛这一特色乐器更是如此。竹笛音色高亢嘹亮,音域宽广每类笛子演奏出来的风格鲜明,那么怎么才能让这些个性分明的竹笛音乐融合在一起呢？1建立音区较全音色相对统一的声部体系使声部音色融合，各声部之间又有一定的色彩对比。在民族管弦乐队中把竹笛分为梆笛两支，曲笛两支，新笛或大笛两支形成具有高中低的声部体系，各声部之间又有一定的色彩对比的竹笛声部。2用固定的演奏员来吹奏梆笛，曲笛和新笛。固定的乐器会使演奏员在气息控制，风门大小角度高低等方面找到精确的方法和熟练的感觉，以及培养出各声部之间的融合默契。3合理的配置解决音响平衡。民族管弦乐队中梆笛，曲笛和新笛科学的配置排列往往解决民族乐器的个性强，音响失衡的诸多问题。如在民族管弦合奏《烽火台》第三段落，其中一大段管乐合奏solo，旋律声部采用梆笛（加小笛一支），曲笛两支。如果全部用柔和的曲笛来演奏，高声部的旋律线条将被弱化，音色容易被其他声部所淹没，这时加入小笛演奏，高音声部飘在上方，下面有曲笛的衬托，竹笛声部的音响平衡立即得以解决。

四.音准、节奏的培养。如果乐队是发音体，它的全奏是复合音，各声部即扮演了这个复合音中各分音的角色，所以担任好这个角色必须解决的音准问题。大家所知，竹笛是天然竹子制成，吹奏时间一长，笛子发热后会容易偏高，或者在天气较冷时，吹奏间歇后再吹笛就会容易偏低，这个时候就需要演奏者注意聆听周围声部的旋律音准，注意体会与其它各声部在音准方面的共鸣，时刻调整音准才能真正的融合乐队中。在乐队中竹笛演奏往往容易出现对旋律性的敏感而忽视对节奏的把握，这就要求我们演奏者首先掌握节奏的基本形态，然后从简到繁，循序渐进地练习，再在练习中总结体会各形态之间的差别。

任何一门艺术的发展与成熟，都需要几代人的努力。竹笛演奏在中国已经延续了几千年，在它身上积累了深厚的文化内涵与底蕴。解决好竹笛在乐队中的和谐平衡问题有助于其他乐器的解决。民族管弦乐队中竹笛演奏的实践在保留其精华的前提下，将这门艺术发展到一个更高的阶段，使竹笛这一特色鲜明的乐器发挥出更大的魅力，是我们这一代人的责任。我们应该通过不懈的努力，为中国竹笛这一传统乐器的发展走向更加深远的未来而奋斗。