演戏就是演人物

秦颖

演戏就是演人物，要想塑造好一个角色，必须认真观察生活，体验生活，分析人物的性格特征，揣摩人物的内心活动，把握人物的情感变化，揭示角色的本质特征，从而塑造出特征独具的人物形象。

角色不管大小，首先要经过一番艰苦的内心体验，挖掘人物内心情感，充分把握人物的性格特点，还要调动戏曲表演手段，以适当地外在体现方式表现出来。

我扮演《清风亭》中的贺氏，她和老伴张元秀是一对生活在最低层、最善良，又吃苦耐劳的老人。他们膝下无子，相依为命，她和老伴宁愿忍饥挨饿，也要用仅有的一枚钱买来包子，给养子“继保”吃。儿子走失后她因伤心过度，流泪过多而双目失明，每天拄着拐杖蹒跚在大街小巷，声声呼唤着“继保”的名字。最后一场是全剧的高潮，当听说儿子中了状元，贺氏喜出望外，来到清风亭急切与想儿子相认，儿子的负恩对她更是致命的打击，痛不欲生的心情可想而知。当儿子赐她200铜钱时，贺氏怒斥逆子:“继保，你这个小奴才，我们二老含辛茹苦，就是为你这200铜钱吗？,这200铜钱够你十三载的吃穿所用吗？这200铜钱留给你自己买棺木去吧”。大悲大怒，情感大起大落，跌宕起伏，在悲愤至极时贺氏唱到：“你不怕坏了良心心肺烂，你不怕五雷轰了你无义男”，加上戏曲程式化的动作，蹉步、跄背。最后一头撞死在儿子面前。这是唱做并重的老旦戏，尤其是“贺氏”这个角色，要求演员既要有一副好嗓子，又要有娴熟的表演技巧，唱、念、做都要有深厚的功底。

贺氏这一角色，对我来说是一个极具挑战性的角色，她得子之喜，爱子之深，失子之痛，恨子之切等情感的流露，都要表现得淋漓尽致，要对人物情感细致梳理，准确把握，才能更好地塑造好这一角色。

首先从行走的姿势上，比如生活中观看许多老年妇女的特点，步履有些迟缓，背有点驼，拄着拐杖儿，这都是具有代表人物特征的动作。另外我也留意生活中那些典型的动作举止，在市场上有一个卖苹果的大娘，发现她称苹果、收钱、掏钱包等一系列动作，都是在缓慢的节奏中进行的，她数钱、找钱都是慢条斯理，小心翼翼地，她的钱包是用破旧的手绢和塑料袋，里一层外一层包裹着，一层一层地打开然后又一层又一层地包裹住，那种投入、那种认真，使我深受感动。

我本人在农村长大，父母都在乡下。我能体会到他们挣每一分钱的艰苦，更能体会到每一分钱的来之不易，老太太的拿钱包的动作，不正是贺氏将老伴卖豆腐的钱小心翼翼收起来的动作吗？我把这个动作巧妙地应用到该戏的表演过程中。由于符合人物的身份和特定环境，收到了强烈的艺术效果。我从艺近20多年来，既享受过创造角色的成功喜悦，也产生过把握不准人物性格的烦恼。但是有一点，那就是我对戏曲艺术的执著，我饰演的贺氏这一角色，终于赢得领导、专家和观众的认可。

我深知和许多艺术前辈们相比，自己还有很大的差距，今后在戏曲艺术道路上，我将一如既往，辛勤耕耘，不断追求，塑造出更感人的人物形象。