天灾与人祸：飓风中的枪林弹雨——警匪片《飓风奇劫》的成规与创新

时间：2024-06-18

□ 邓雪迎

在类型电影的融合与创新上，美国著名导演、编剧、制片人罗伯·科恩早已进行过多次的尝试。他执导的口碑大片中，《速度与激情》融合了警匪和赛车的元素，展现了精彩刺激的警匪赛车追逐战；《极限特工》则是警匪和极限运动元素的结合，表现了惊险紧张的极限运动，都给观众呈现了完美的视听冲击。而《飓风奇劫》更是满足了观众的新鲜感，将灾难元素完美融入警匪片中，上演五级飓风灾难下的警匪追逐的戏码。这部影片虽然融入了灾难元素，但导演并没有因为创新而进行天马行空的创作，而是固守警匪片的叙事模式和影像系统下，融入了专属于灾难类型片的情节程式灾难与景观。本文将从警匪片的融合契机、原叙事模式与影像系统的固守和灾难元素的融合着手，以《飓风奇劫》为例，探析警匪片的成规与创新。

融合契机：警匪片的人物剧情僵化和可塑性的挖掘

警匪片，以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型。警匪片的叙事模式是表现主人公同匪盗等黑暗势力做艰苦、顽强斗争，最终取得胜利。但这一类型片没有很规范化、固定的模式，其形式与主题的复杂性，使得它具有潜在的可塑性。在警匪片发展之中，其他类型的因素时不时渗透进来，在导演叙事和影像的风格化塑造下，常常会成为与其他类型片的交叉产物。

美国警匪片起步于上世纪70年代初期，在80年代快速发展，90年代走向成熟，是好莱坞电影中收割票房的主力。但这一辉煌没能延续下去，千禧年以来，美国警匪片的规模、产量和制作都大不如前。警匪片在电影市场上的地位一落千丈，这一部分原因在于在后现代颠覆性的社会文化思潮和审美趣味的冲击下，新一代观众的观影趣味与上一代不同，那些强壮粗犷、道德完美无瑕的持枪警察已经被年轻观众厌倦，这对于极度依赖观众的、程式化较严重的通俗类型片是重大的打击。如何对警匪片进行发展和创新，重新进入观众的视线，成为警匪片导演必须思考的问题。

在警匪片愈加没落的形势下，另一种类型片正冉冉升起。从1996年开始，一股灾难片的狂热浪潮席卷而来，势头猛烈，一时间好莱坞乃至整个世界，银幕上都充斥这灾难片的身影。这一类型的影片聚焦于大自然所给人类社会带来的恐惧和威胁，以其高强度的震慑力和惊惧效果闻名。《龙卷风》《火山爆发》《完美风暴》等一系列精彩的灾难片先后问世，受到观众的喜爱。21世纪以来，《后天》《海云台》《2012》等极具戏剧张力、扣人心弦的电影接连问世，电影制作技术的进步把刺激恢宏的场面呈现在观众眼前，巨大建筑物的倒塌、生命的迅速消亡、大自然带来的灾难使人类在劫难逃，性命攸关之时，总有一位普通的英雄人物拯救人们与水火之中。灾难片不仅唤起人们对现代生态观念和深沉的生态忧患意识，还满足了每个普通人心里的英雄梦。在这一契机下，导演罗伯·科恩将灾难元素增添到警匪片的创作中，成就了一部在速度与激情的时刻能够看到壮观而恐怖的飓风来袭的警匪大片——《飓风奇劫》。

人祸：警匪片的叙事模式和影像系统

在类型电影中，“成规”和“创新”是最为令人关注的一对概念。但如今一个单纯稳固、不断复制成规的类型已经很难再满足观众的观影需求了，类型电影若一直墨守成规就会失去追求新鲜感的观众，但大幅度的创新就会使电影跳脱出原来类型的圈子，因此，任何导演的创新都必须是在遵从和熟悉类型全部模式的基础上。在警匪片中，叙事模式和影像系统是能体现其类型的核心要素，因此，《飓风奇劫》在这一核心的警匪元素上做到了最完整的保留。

“三幕”式叙事模式。警匪片往往遵从“三幕”式的叙事模式，即亚里士多德提出的“开头、中段、结尾”——叙事发展的经典“三幕”结构，现代剧作理论把这三段论用术语解释为破题、纠葛与解决。在警匪片的叙事程式中，第一幕是介绍主要角色——警察、他的搭档、他的上司以及坏人。第二幕在确立故事框架后，将开始情节的推动，把影片的冲突展现出来。第三幕是警察所面临的矛盾与冲突的解决。

在电影《飓风奇劫》中，第一幕介绍了财务部女监察探员凯茜负责押运一批6亿美元残旧货币到碎钞厂处理，不仅遭遇罕见的五级飓风灾难，还被一群全副武装的盗贼趁风打劫。而她的搭档是因飓风滞留在当地的气象学家威尔和他的维修工哥哥布里斯。第二幕，三人为了保护6亿美元，不断与盗贼周旋，其中在碎钞场工作的长官康纳和即将退休的小镇警局的警长迪克森都是警匪片中担当黑警角色的典型人物。他们隐秘的黑警身份推动了剧情的发展，让盗贼轻而易举进入碎钞场，而身份的揭露也引起了更强烈的冲突。第三幕，主角在干掉劫匪后，又在飓风灾难中死里逃生，最后见到美丽的晚霞。整个影片的三幕结构完全符合警匪片的基本叙事程式。

视觉：空间、人物与汽车。警匪片在视觉展示上也有明显可以识别的标志。一是空间构成、二是图解符码。警匪片的视觉环境往往是混杂的大城市，城市的危机和阴暗面是警匪片家园中的典型景色，这里的城市作为空间场所，是一个确定的象征性舞台。典型的警匪片中城市一般都会营造出一种物欲横流的欲望之都的形象，但在新好莱坞以后的警匪片中，空间和视觉处理都有新的拓展。

《飓风奇劫》中展现的城市置身于美国密西西比州哈里森县的格尔夫波特市，该市在2006年曾经受到过5级飓风卡特里娜影响。将叙事空间设置在此处，也是为了5级飓风灾难作合理地理环境的铺垫，增强现实感。影片开头，由于塔米飓风即将到来，警员指挥当地居民撤离。在居民撤离结束后，城市成为了一座暴雨下的空城，灰暗且雨濛濛的环境下，阴沉与压迫感扑面而来，营造了一个危机四伏的城市图景。而影片拍摄的内部空间——碎钞场中，也多次出现了大量美元大钞的镜头，展现人在金钱面前的贪婪和欲求。空荡荡的城市与唾手可得的金钱共同组建起无法律和秩序保障、犯罪与暴力为主调的城市形象。

警匪片除了可辨识的空间信息，还有一些固定的图解符码。比如人物符码、交通工具和枪支器械。提到人物符码，警匪片通常会设置强壮的、放荡不羁的男性警察作为主人公，且会给主人公搭配一个黑人搭档。在影片中，在这个设置中进行了些许变动，警察为女性主人公心思缜密、尽职尽责，她的搭档是两位男性，聪敏睿智的气象学家威尔和强壮不羁的修理工布里斯，仍然较为符合警匪片的人物符码。

关于交通工具的呈现，警匪片一定会出现汽车，经常在叙事进展与高潮段落都有紧张的追车场面，且极其热衷于翻车、炸车的场面。影片中威尔驾驶着造型彪悍的“飓风追逐者”，作为气象学家他需要这样的魔改越野车长期跟踪飓风。这辆车还自带地钉，当敌人追逐他们时，威尔急刹车按下地钉，这部越野车紧抓地面，当敌人的车辆撞上了越野车尾部时，直接被掀翻。在结尾中，三人驾驶着大型运钞车，在飓风下与驾驶运钞车的劫匪相撞相斗的画面也极为惊险刺激。

天灾：灾难片的情节程式和灾难景观

灾难片，以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型电影。《飓风奇劫》中，飓风灾难只是一个环境与背景，并不能简单地将其归为灾难片。但依旧不能否认的是，《飓风奇劫》中运用了大量的灾难元素，尤其是对古希腊以来戏剧时空凝练的极致——“三一律”的使用和灾难景观的呈现。

争分夺秒的生存死限。“三一律”强调创作需要遵循时间、地点和行动的整一。也就是说，影片只允许出现一个主线故事，同时，角色的行动要在被限制的时间和地点完成。而在灾难片中的生与死的矛盾是最具张力的戏剧前提。为了突出危机感，剧情中常常会划出生与死的“界限”。这些“死限”往往体现在剧作“三一律”中的基本元素里。

在灾难片的情节程式中，“三一律”常常体现在时间上的争分夺秒，地点上的危机重重以及情节上的难以抉择的道德困局。而在《飓风奇劫》中，也较好体现了这一情节程式，由于飓风即将来袭，政府已经将当地居民撤离。但碎钞机和发电机的停运，还有劫匪试图趁风打劫，使得保护旧钞票的主角三人被迫停留此地，且无法向外界申请支援。但是飓风到来的时间是确定的，主角必须在塔米飓风到来之前击败劫匪，并且逃离到安全地带，否则将要面临死亡。

震撼刺激的灾难景观。灾难片中最擅长建构具有刺激性视觉效果的影响奇观，震撼的视听效果是灾难片最具有感染力和吸引力的特征之一。“灾难情景复原”将观众对灾难的好奇与想象转化为具体内容，通过运用特效，呈现刺激恢宏的场面，使得观众的好奇心得到极大的满足。

影片中有三个灾难场景构筑得让人印象深刻。一是影片开场的飓风灾难场景，二十五年前的五级飓风安德鲁摧毁了这个城镇，强劲的飓风把屋顶都掀飞了，主角两兄弟亲眼看着父亲被猛烈飓风吹倒的建筑物砸死。二是影片中后阶段，在购物中心建构的灾难场景。凯茜以自己为诱饵吸引劫匪来到购物中心，威尔运用压力倒置原理，让凯茜把楼顶的玻璃打破，使得内部空间的敌人瞬间从洞口吸出去，飞到天上。此时给了一个全景镜头，一时间狂风与漫天的杂物充斥画面，只有主角两人挂着绳索如风筝般受到风的猛烈冲击。三是影片最后的阶段，主角开着大型运钞车不仅要上演警匪追逐的戏码，还要逃离近在咫尺的飓风。反派康纳驾驶着运钞车想要逃跑，却遭到主角的夹击，车厢门被吹开，里面的钞票在风中四散，飓风又把车厢掀飞到天上，最后重重地砸在康纳的车头引起了爆炸，落得一个人财两空的下场。这种黄沙漫天、把人卷到天上的极具想象力的飓风场景，可谓是一场精彩的视听盛宴，让观众同时看到警匪片的激烈追逐和灾难片的震撼恢弘的场面。