文本互渗与协同视角下的国产系列影片

杨 迪(邵阳学院文学院，湖南 邵阳 422000)

从早年的《警察故事》《赌神》系列，到近年来的《唐人街探案》(以下简称《唐探》)系列等，国产电影在系列化生产模式的探索上取得了颇为可观的进步，甚至《唐探》系列还提供了一个叙事形式新颖、文化价值广博、剧影联动密切的IP，为后继电影人开发和扩展自己的“电影宇宙”，更好地融入中国电影工业化的进程提供了宝贵范例。而在系列的衍生、宇宙的创建过程中，电影的叙事文本势必有着相互指涉，相互渗透的强关联性，文本中的各核心元素在某种程度上呈现出协同适配的特征。

一、线性与网状延展中的文本互渗

电影出现已超过百年，当下商业电影早已拥有完备、鲜明且可复制的叙事系统和类型特征。并且得益于数字技术，电影的生产难度大大降低，这都便利于出品方或是在电影获得成功之后迅速推出后续产品，实现利润的最大化，如《画皮》之后的《画皮2》、《窃听风云》三部曲等，或如《太平轮》《大话西游》等以套拍的形式完成创作，却分批次与观众见面，以延长影片的热度。在这样的情况下，系列中不同文本的内容势必高度相关，彼此渗透。

电影的文本互渗性，主要表现为影片共享世界观，且同一人物在不同的作品中出场，或是实现成长与发展，或是展现出类似的行事与面貌，由此一来，电影在情节上既相对独立，又因为人物的反复出现而产生勾连，因此具有某种关联性。而在国产系列电影中，文本互渗又主要以两种模式存在。第一种为经典系列电影模式，在这一模式中，人物的形象较为单一、稳定，故事以有序的线性叙事讲述，观众得到的是一个相对完整，易于理解的人物命运变迁文本。其中较具代表性的有如郭敬明的《小时代》系列等。在《小时代》系列中，观众能够十分清晰地看到顾里、南湘等四位女孩，从学生时代到走向社会，相互陪伴又互相伤害，身心受到来自物质世界的考验与重创，友情在与几位男性的关系中一次次走向分崩离析，又一次次再重归于好的过程。文本主要以前作之因导致后作之果的方式关联(如周崇光的胃癌埋下其假死以陆烧身份复活的伏笔)，而最终，在《小时代4：灵魂尽头》中除了林萧之外，主人公们几乎全部葬身火海，文本互渗也就此结束。

第二种互渗则是故事世界以网状形式相延展，其代表是陈思诚的《唐人街探案》系列。在这一模式中，故事及其背景被以一种更为复杂的方式建构，每一部作品均是整张网络上的结点，都可以被理解为是《唐探》系列的单元剧。剧情围绕一个核心案件展开，而每一桩案件都发生在不同的国家，在唐仁、秦风两个主人公之外的其他人物，以无序的形式出现。如在《唐探1》中操控了一切的幕后者思诺，在《唐探2》中也为真凶之一的宋义，尽管一个作为未成年人在泰国过着正常生活，另一个则在美国隐姓埋名躲藏起来，但他们在案件发生于日本，死者与他们并不相干的《唐探3》中依然出场了，并在某种程度上影响了主人公的命运。这要求导演有着较强的将文本有序整合的能力。以《唐探》系列来说，陈思诚在《唐探2》中就提出了全球侦探排行榜Crimaster和神秘的Q组织的概念，而宋义正是侦探排行榜中排行1998者。在《唐探3》中观众得知，宋义是Q组织中十二名高级成员之一，而思诺虽然不在组织中，却也与这个组织有着关联。一个神秘莫测，精英成员遍及全球的组织的出现，让人物有着在文本中自由渗透穿行的可能，人物通过对彼此的协助(如思诺通过推倒唐仁启发唐仁为秦风脱罪)或阻碍(如日本警察田中直己对秦风的威胁等)实现了联结。

这两种文本互渗形式无疑是各有利弊的。在线性模式中，剧本编撰受到时空规则一定的限制，如《小时代》中顾里父亲顾延胜去世，便不可能死而复生；唐宛如、顾里遭受的毁容、癌症等，也都不可逆转；《叶问》系列中叶问势必在30年的时光流转后步入暮年等。但文本显得层序分明，便于观众保持浓厚的兴趣和注意力。而在网状模式中，文本的扩展空间则大大加强了，中心人物实现了更大的流动性，背景环境因为叙事而迁移，而这种迁移又为叙事释放出更多的可能性，经典情节可以以碎片形式重现，有针对性地唤起观众的情绪。如《唐探3》中思诺又重现了第一部中诡异阴森的笑容，令观众惊骇不已。

二、文本协同

单纯的剧情影响与补充，抑或人物的游移与重现，包括主创团队依然是原班人马，都并不足以成为一部电影被归结入一个系列中的原因。如《红番区》是否应被算入《警察故事》系列中依然存在争议，又如《新古惑仔之少年激斗篇》《再见古惑仔》等也并不被认为是《古惑仔》系列的一部分等。论断与评判系列电影，在电影文本的互渗之外，我们还有必要从以下几方面充分考虑文本有未实现协同。

(一)基本设定的一致

基本设定是系列电影的核心元素之一，包括存在物、物理法则、社会准则，以及人物的心理事件等。系列电影在组织新剧情时，有必要沿袭最初的基本设定。以《无间道》系列为例，电影第一部中故事发生于2002年的香港，陈永仁与刘建明分别为警方与黑社会安插在对方内部十年之久的卧底，他们分别周旋于各自的上司韩琛、黄志诚之间。与刘建明试图洗白自身身份，对黑帮并无忠心不同，陈永仁则始终牢记自己是一名警察。《无间道1》的基本设定被作为前传的《无间道2》，以及对《无间道1》时间线进行拓展性叙事的《无间道3：终极无间》所沿袭。如在三部电影中，在社会准则上，警察肩负了打击犯罪的义务与责任，黄志诚、陈永仁、杨锦荣等警察无不兢兢业业，舍生忘死；在事件上，黑帮老大之死，都是能引发世界状态变化的关键事件，在欲望的驱使下，韩琛妻子刺杀倪坤，韩琛借刀杀死倪永孝，刘建明杀死韩琛；在心理事件上，角色对世界状态变化的理解和反应也一以贯之，如陈永仁始终因为自己生父倪坤抛妻弃子的童年阴影而憎恶犯罪，刘建明则是出于对韩琛妻子玛丽的迷恋才投身黑帮，在害死玛丽后心理扭曲等。一言以蔽之，电影核心的世界运行规则是严谨的，相关人物遭际的嵌合是合理的。

(二)结构的重复

文本协同还体现在结构的具有强辨识度的重复上，这在对于冲突氛围有着高要求，需要一再出现拥有视听张力场面的类型片中表现得尤为明显。以叶伟信执导的《叶问》系列为例，该系列的文本表现出了明显的在结构上的差异性重复。四部电影的叙事结构都可以被总结为：“首先呈现为强/弱与正/邪的对立，通过冲突情节点的‘接触与对抗’使原本平衡的‘秩序’走向‘失序’；再通过矛盾的‘解决’走向阶段性的‘秩序重建’；而‘内部秩序恢复’使整体暂时回归平衡，然后很快又进入深层矛盾，酝酿更严峻的‘再次失序’局面……影片最终结局必然走向正义取胜。”尽管主人公每次陷入打斗的具体原因，以及各单元的时间点设置有微小的差异，但就整体而言，电影在结构上的重复性是一目了然的，也就是在一次次秩序的崩坏中，主人公所遭遇的时代困境(如遭遇侵略战争，种族歧视等)得到揭示，而又在最终正义的胜利，秩序的恢复中，主人公高尚的家国情怀得到表达，电影的独特性也由此凸显。与之类似的还有如《警察故事》系列，《黄飞鸿》系列等。

(三)文化元素的继承

文本协同还包括了文本在文化元素，文化内涵价值取向上的继承性。这也是系列电影对细分目标市场进行争取的体现。如《战狼》系列借助禁毒战争以及撤侨事件传递出的军旅文化和民族主义话语，“国家无战事，军人有牺牲”，“犯我中华者虽远必诛”等催生民族自豪感、国家认同感的台词留给了观众极为深刻的印象；《小时代》系列则被认为高举消费主义与物质主义文化的旗帜，人物所在的上海被刻画为纸醉金迷的欲望都市，角色的生活由时装发布会，奢侈品和富豪派对等组成，台词也反复强调金钱的重要性；《唐探》系列则以传统文化为卖点，如《周易》的阴阳调和论，五行八卦，风水画符及“寻龙尺”等，都使得电影在其他本格推理系列中显得别具一格。

三、从系列制作到“宇宙”开发

传统的系列电影制作，并不足以使电影人止步。在以迪士尼漫威影业为代表的好莱坞巨头早已着手“电影宇宙”的开发，并形成了成熟的产制环节之际，国产电影也不得不将其纳入到自身的商业战略布局中，以期实现诱人的商业价值：“‘宇宙’的成立，意味着跨媒体产业链的初成、独特品牌(franchise)的确立、衍生市场的开拓，以及电影产品价值的多渠道回报。”然而，“宇宙”的从无到有，并非仅仅是产业层面的问题，其在文本层面上依然需要多加推敲，而具有互渗性和协同性的文本，正是使得一个“宇宙化”的叙事得以成立，一个具有生命力的品牌得以形成的重要条件。仍以《唐探》系列为例，出品方在电影取得票房佳绩后，推出了网剧，让唐仁的弟子，Crimaster中排行第四的林默成为主人公，其余人物如野田昊二、坤泰、Kiko等，也与电影文本有着密切关系，而在电影《唐探3》中，网剧中的林默、游戏中的和平小队等也在营救主人公的理由下悉数登场，被引入到“正统文本”中，尽管这种跨媒介协同生产方式还略显稚嫩，如人物出现得不无突兀之处，但这种尝试是值得肯定的。

然而当国产电影在对标漫威宇宙时，有必要注意到的是，漫威电影宇宙的成型是与漫画奠定的基础密不可分的，换言之，对于部分观众而言，漫画已为他们提供了一个先在的宇宙，而之后的《钢铁侠》系列，“复联”系列等电影只是将其进一步具象化与奇观化而已，这也是为何漫威系列电影制作团队不同，风格迥异而依然能得到观众认可的原因之一。而对于国产电影而言，除了极少部分系列电影，如《古惑仔》系列能有漫画预先参与到宇宙的构建，又如《西游记》系列能依托于名著之外，绝大多数系列电影的“源文本”往往就是其系列中的第一部，后续文本对于第一部有着高度依赖性。这就要求电影人在创作第一部时，就保证其文本活力，包括可持续的角色驱动力，相对开放的空间等。以《刺杀小说家》为例，电影便有涉及世界规则的戏剧设定和持续性的人物矛盾，且留下了大量可供续作填补的空白。如屠灵的身世可以进行衍生创作，十八坊、烛龙等的相关故事可以进一步完善，而由于路空文可以继续创作，关宁和路空文窘迫的生活亟须改善，电影中小说世界与现实世界彼此影响的核心设定，更是可以被沿用到一个新的故事中，它是有可能从单一文本，被发展为多文本甚至是超文本的电影“宇宙”的。

国产电影自我升级，迈向一流工业化体系的进程是不会中止的，而系列电影正是国产电影在世界电影舞台上初露锋芒，在国内电影市场中攻城拔寨的重要方式。纵观近年来的国产系列电影，不仅已经有意识地以各种方式实现文本互渗与文本协同，让文本你中有我，我中有你，让故事世界得到合乎情理的扩张与交织，还显现出了创建电影“宇宙”的雄心。随着电影人的探索与经验积累，我们有理由期待更多制作精良、系统文本设置妥帖的国产系列电影，乃至世界轮廓清晰，品牌经营独到的电影“宇宙”。