《饮料超人》与国产动画文化生态观照

刘 星

(华东交通大学外语学院，江西 南昌 330013)

文化生态概念源自人们的生态学意识，人们注意到有机体、生物群落及周边环境因素之间存在互动影响的关系。而以美国人类学家博厄斯、克罗伯、朱利安·斯图尔德等为代表的学者，则将生物学中的生态概念引入文化研究中，最终在东西方学者的努力下，将其发展为“以人类在创造文化的过程中与天然环境及人造环境的相互关系为对象的一门学科，其使命是把握文化生成与文化环境的调适及内在联系”。动画电影艺术同样可以被置于具体的文化生态中，文化生态是研究其发生与发展的过程，支持其发展的本源力量等问题的一个重要视角。由李大喜、赵明辉执导的《饮料超人》，在当代国产动画中具有一定的代表性，有必要被置于文化生态的范畴中进行考察。

一、受众定位的多样性

中国动画的文化生态经历了从相对“自在”到高度“自为”，再到主动大胆加入全球化浪潮，实践空间空前阔大的变迁。所谓相对“自在”，即指早年万氏兄弟等人在《大力水手》《勃比小姐》等外国动画片启发下开辟中国动画事业之际，中国动画的目的性、规律性等并不明显。《大闹画室》等动画短片的创作是无涉权力意志，不强调宏大叙事的，体现了一种轻松自得的美学形态。而所谓高度“自为”，指的是1949年后，包括动画电影在内的电影创作彻底融入国家机制中，成为代言主流意识形态，引导民众尤其是未成年人价值观的工具。尤其是国家文化部提出美术电影“为少年儿童服务”方针后，动画电影更是被认为理应“具有非常明确的、对儿童进行社会主义、共产主义教育的目的性。……是革命的儿童教育中一个极有力的武器”。如《草原英雄小姐妹》等，就是其时占主流的，将受众明确定位为儿童的动画片。而在新时期，国产动画在话语模式、受众群体等方面日益多元。既有如《熊出没》系列等着眼于低龄受众的作品，又有如《魁拔》《白蛇：缘起》等旨在吸引和娱乐青少年和成年观众的作品。同时受皮克斯等业界成功范例影响，国产动画日益探索适宜于两代家庭成员共同观赏的“合家欢”路径。

《饮料超人》有着近乎《白蛇：缘起》《青蛇劫起》的成人化定位，而相对于《大护法》《妙先生》这类暗黑向成人动画电影，又有着更明显的，属于成年人的童趣盎然，积极向上。在电影中，两名儿童成为配角，具有人物弧光的正反阵营代表人物大石头和韩俊树都是成年男性。从大石头视角反映出的人物烦恼都是属于成年人的：大石头身为白领，工作繁重，早出晚归，还要忍受上级的无理刁难，好朋友高博士则含辛茹苦地靠餐车糊口，可惜生意冷淡。另一名好友鸵鸟则是一名快递员，同样生存得颇为艰辛。与大石头已结婚生子不同，高博士和鸵鸟都还未婚。与大石头同为职场中人的男男女女，则每日在地铁与写字楼中神情倦怠，于是一款名为“压力杀手”的新型饮料迅速风靡开来。不料这款看似能抑制人压力的饮料却能将人转化为暴虐异常的火怪，而由高博士发明的“零度压力”饮料恰恰是能克制火怪的武器。三个成年人就此成为“饮料超人”。不难看出，主人公在生活与工作中不堪重负，频繁失业、求职、辛苦通勤的经历，最能引发的是成年观众的共鸣。对于已踏入职场的观众而言，主人公是“自我”而非“他者”。主人公与“压力杀手”之间的关系，也并不承载着电影某种在知识、道德或社会秩序上居高临下的传授与训诫。而最后正反双方一场激战，大石头等人恰恰凭借童年时玩水枪的经历取胜，韩俊树从火怪恢复人形，珍妮和高博士喜结连理，可谓皆大欢喜。这并非一种低幼化处理，这里回应的实际上是成年人深藏内心的童心童趣。

二、民族化与现代化的平衡性

自1955年特伟、华君武等人拍摄《骄傲的将军》，提出“探民族形式之路”以来，民族化探索就成为国产动画文化生态的重要组成部分。中国传统文化成为动画人吸收养料的对象。如在美术资源上，中国古代山水花鸟画，乃至剪纸、木偶、泥塑等，都被拿来用作造型素材，如《小蝌蚪找妈妈》等对齐白石水墨画技法的运用，《天书奇谭》对“吴门画派”风格的借鉴等；在各类视听元素的设计上，京剧、民乐被广泛运用，如《骄傲的将军》《大闹天宫》等就有对京剧唱念做打表演程式和脸谱的挪用；在故事题材上，民间传说、古典小说、寓言故事等，经由改造后与外来的动画艺术充分融汇，这方面最具代表性的莫过于《大闹天宫》《哪吒闹海》等。也正是这种对民族化的执着追求，使得国产动画出现了享誉世界，影响持久而深刻的“中国学派”。

自20世纪90年代后，被认为守成有余而开拓不足的“中国学派”在市场化变革中逐渐式微，但是民族化已作为一种艺术探索的方向植根于国产动画文化生态中。动画人依然热衷于移植和借用传统文化，而最为普遍的便是继续选用来自民族神话、民间传说和古典名著的叙事文本。如根据《西游记》创作的《西游记之大圣归来》，根据《封神演义》创作的《姜子牙》等，都是其中翘楚。由同样取材于《封神演义》的《哪吒之魔童降世》所创造的票房神话也再一次证明了传统民族文化的价值。而这也就造成了，一则，这一类动画的闪耀，造成了大众对国产动画必须“引经据典”，不能自出机杼的误解；二则，它们的成功，也着实诱发了个别浮皮潦草、质量欠佳的跟风之作。而事实上，大量国产动画完成了向现代性的靠拢，如《大护法》《罗小黑战记》《猫与桃花源》等，都与传统神怪故事无关，《饮料超人》也是国产动画文化生态实现民族化与现代化平衡的例证。

从时空背景来看，《饮料超人》是不折不扣的定位于当代空间的作品，电影不仅没有落入机械性复制神话传说的窠臼，也没有如《豆福传》《小门神》等对传统文化概念进行翻新。首先，从内容而言，《饮料超人》是现实主义作品。影片塑造的是当代普通中国人的形象，并真实地反映出他们的生存体验，传达出在时代背景下人们的所思所想。片中人物的身份、性情、举止以及人物关系等，均与观众再熟悉不过的现实生活高度接近。如韩俊树在童年时原本想和大石头等人一起玩耍，却被母亲强制拉去上补习班；已成为“人生赢家”，要抚养两个儿子的大石头在工作中忍气吞声，在公司被毁后马不停蹄四处奔波求职等。其次，从类型定位来看，《饮料超人》则披上了科幻作品的外衣。电影在仿拟现实世界，充分迎合了观众对现实的认知之后，又从理性的角度出发，将电影中的世界陌生化。电影中人物在过量饮用“压力杀手”后变为火怪，珍妮对无人机、水枪等的改造，会长和会长助理用毒气试图杀韩俊树灭口，又用药弹试图使大石头等人变身等，其中包蕴的理性逻辑以及现代性反思，无不是科幻电影所具有的美学特征。可以说，《饮料超人》足以打破人们对国产动画高度依赖文化遗产的偏见。最后，影片所传承的价值观，仍是具有民族性的东方美学思想。片中成为超级英雄的，是大石头和好友高博士与鸵鸟等人。这些超级英雄并没有超能力，人们对抗邪恶倚仗的是团队合作与并不炫目的科技(如珍妮用自己的技术为团队提供了滑板、饮料发射枪等装备)。在此，东方文化中的集体主义完成了对西方个人英雄主义的遮蔽。

三、产业链的可持续性

可持续性亦是衡量电影生态情况的标准之一，这一点也在《饮料超人》上得以体现。

首先，在剧情设置上，《饮料超人》显示出强劲的原创动力，这正是国产动画能长期获取观众青睐的原因。相较于对耳熟能详老故事的复述，早已接受多元思维与丰富景观影响的观众无疑更希望得到一个全新的故事，踏入一个独特的世界。近年来备受好评的动画电影如《大鱼海棠》《阿唐奇遇》等无不交出了创意十足、令人耳目一新的故事文本。而如前文所述，《饮料超人》之于传统典籍可谓是无所依傍，而对于流行文化虽有借鉴之处，但也进行了富有创意的解构与重组。大石头等人原本平平无奇，但是在喝下“零度压力”后成为能够对抗火怪，拯救整个城市的超级英雄，这是对超级英雄电影的参考，但同时又是一种解构。如电影开头韩俊树以超级英雄的打扮出现在“压力杀手”的电视广告中，以救世主自居者恰恰是祸世者，这是电影对所谓超能力的讥讽。

其次，在主旨设定上，《饮料超人》表现出了紧扣时代，关注现实的诚意。电影艺术本身就是时代的反映，动画电影更是能以夸张、象征等方式完成对社会面貌的艺术性刻画。如在上海“孤岛”时期，为表现国人坚持信念，万众一心抗日而创作的《铁扇公主》；反映解放后，国家社会主义现代化建设惊人进步的《小鲤鱼跳龙门》等，就可以被视为时代的演说者，它们与人民真实的生活日常形态、心理意识有着巧妙的融合。正如卡西尔所言：“戏剧艺术从一种新的广度和深度上揭示了生活：它传达了对人类的事业和人类的命运、人类的伟大和人类的痛苦的一种认识。”电影艺术充当了将人们从蛰伏、低迷状态中唤醒，具象生活潜在可能性的角色。《饮料超人》中引发矛盾的是当代人极度焦虑、压抑的生存状态。正是因为几乎所有人都无法摆脱压力，韩俊树所研发的“压力杀手”才会席卷市场，成为人们的救命稻草。人们无法以正常的方式排解压力、调整情绪，只能对饮料成瘾，最终变异，在精神与肉体上被双重摧毁，这无疑是触目惊心的。韩俊树的命运变迁更是充盈着一种悲剧感，这一看似为万千人解决压力问题的天才实际上也活在巨大的压力中无法自救。电影实现了张扬游戏精神与关切沉重现实症结之间的平衡，而这种与现实问题的密切关联，正是国产动画获得长久活力的保障之一。

最后，在制作上，由中韩合拍的《饮料超人》提供了一种值得参考的产业化范式。《饮料超人》是中韩继《瑶玲啊，瑶玲》《守护精灵》《太空嘻哈族》等作品后的又一次合作，在进一步确保影片的设计、导演与技术能力的同时，也实现了对市场的扩展。近年来，国产动画不断与日、韩、法、美、新西兰等国进行深化合作，各取所长，推出了如《藏獒多吉》《妈妈咪鸭》《直立象传说》等佳作，在合作中完成对产品质量和营销效果的优化，显示出国产动画文化生态的开放性。这种合作，有利于建立和延伸更为稳健的产业链，在此不再赘述。

动画艺术及动画产业与社会历史语境密切相关，对其发展历史的梳理乃至未来展望，以及对单部动画电影的考量，都要求我们拥有一种开阔的、整体化的视野。单纯就影片艺术性与商业成就而言，《饮料超人》还算不上已跻身国产动画第一流的行列，但也不失为一部佳作，其制作流程成熟，兼顾观影人群的多样性，并在民族性与现代性之间找到了平衡点。《饮料超人》的出现，本身就意味着当前国产动画电影生态充满活力、多元共舞的一面。而我们也有理由相信，在国产动画的自我调节与革新，以及外力的推动下，还将有更多如《饮料超人》的佳作，共同参与到建立国产动画电影动态、开放、和谐的文化生态中来。