《现在去见你》：韩式爱情的叙事性表达

崔文婷 (渭南师范学院，陕西 渭南 714000)

一、《现在去见你》背景概述

(一)韩国爱情电影整体发展态势

韩国影视文化产业发达，开创了“韩剧”王朝。从量级看，韩剧与美剧的受众群体基本包含了世界影视创作市场的两大份额。而在韩国影视文化创作中，爱情题材的剧集更是其最为突出的文化产品代表。无论是连续剧还是电影，韩国影视创作人对爱情题材的节奏把握已经到了登峰造极的地步。2017年评分较高的爱情电影仅有7部，2018年则仅有5部，相比于20部高分电视剧的产出，韩国爱情电影制作可以说是相当匮乏了，但也正是这种慢进度，才磨出了《现在去见你》这样的好电影。

(二)《现在去见你》故事与电影

《现在去见你》是孙艺珍自《假如爱有天意》《我脑中的橡皮擦》之后，时隔14年的新作，同样定位为爱情电影，孙艺珍与15年前拍摄《假如爱有天意》时的容貌相比并没有太大岁月的痕迹，但是演技上则有了更为成熟的提升。无论是重返人间时的记忆空白，还是回忆起一切时的奋不顾身，都是浑然天成，永远带着纯真的脸上，当其身为妻子、母亲时，自带的光环就更加让人感动。

《现在去见你》从故事来看，无非就是一个穿越主题的爱情电影。但是韩国导演最擅长的恰恰就是将我们认为再寻常不过的东西不断对折改变形态，形成新的印象与感动。本片中主要的人物形象不算太多，除了男女主角、儿子之外，给观众留下最深印象的也就是男主的朋友——洪久大叔了。洪久是男主的同学，曾经在男主读书期间建议男主喜欢一个女孩子不能太主动，致使最后男女主角竟然差一点就错过了。韩国电影中的男二总是这样有趣又脑回路清晰。比如《与神同行》中的男二Actor，就是扮演了这样的有趣又老是阻挠故事情节正常发展的角色。但《现在去见你》的洪久并不是一个只制造喜剧效果的角色，后来，孩子需要父亲陪着去跑步的时候，他作为朋友，顶替了男主去做了他不可能完成的事情。虽然最后还是男主自己完成的挑战，但这种替朋友陪伴小孩的故事，也从侧面补充了电影的阳光属性，使得一部拍雨天的电影，更加具备立体感和共情作用。

二、韩式爱情电影的叙事模式

(一)情节发展模式

情节发展是电影最常用的叙事模式，韩国爱情电影中最普遍的就是设定好故事框架，利用结构来拉动故事情节发展。借助情节发展来讲故事，更能调动观众的情绪，在完整的故事情节面前，观众会时而被逗笑，时而被感动，时而被惊吓，时而替主角担心。

利用故事情节发展来进行故事叙述，能省略大部分的解释，就好比《现在去见你》的导演不用解释为什么男主要隐瞒妻子“复活”的事实，因为观众根据剧情知道妻子在现实的世界中早已死去，如果“复活”被人得知，一来会使其他人受到惊吓，二来也会增加妻子的危险，所以，情节发展叙事模式，可以合理化很多故事情节。

(二)大团圆模式

就爱情故事而言，大部分的观众都是期望有一个大团圆结局的，所以很多导演也在利用这种观众心理，从一开始会制造很多羁绊，让男女主角无法相爱或者不断错过。韩式爱情故事很多也是以大团圆作为结尾的，比如著名的《我的野蛮女友》就是用一个喜剧男友来为一个悲伤的野蛮女友疗伤最后两人大团圆结局的故事。我们看《我的野蛮女友》的时候不会去思考故事的老套，也不会去回味现实中有没有这样的野蛮女友，相反，我们会沉浸在男女主角的日常爱情中，女主霸道男主软弱，女主心痛男主宽慰，导演用这样的电影来告诉我们，爱情中总会有一个不公平的开始，但爱情的天平不会永远倾斜，到了爱盛满心的时候，就会迎来大团圆结局。

回归到《现在去见你》，我们惋惜没有所谓的大团圆结局，但正是这种不同，才显出其独特的观赏价值之所在。《现在去见你》的结局使用的是另一种叙事手法，这种手法由于效果新奇，近年来也逐渐被认可和应用，但国内的使用仍不太成熟，需要导演与编剧再多加揣摩。

(三)空间模式

从空间上看，现代韩国爱情电影基本都是属于都市言情电影类型，所有的故事情节基本也都是发生在城市这样的环境中，哪怕是去到乡下，韩国这样的发达国家也没有像中国这样的“乡村爱情”。故事环境的稳定也就导致了文化环境与思维环境的稳定，一个故事发生在济州岛，那我们就能从韩国农村的角度去看问题，而发生在首尔，我们就会从大都市的角度看情节。不同的空间环境，可以给予观众各种不同的背景预设。

《现在去见你》的空间环境比较普通，就是发生在一个三口之家的故事，这种妈妈去世，小孩还在上小学，爸爸要当妈妈照顾孩子，又要赚钱养家的故事背景，我们理所当然会理解爸爸的艰难与孩子的可怜，为后面妈妈的“重生”做了很好的铺垫。

三、《现在去见你》的叙事性表达

(一)故事的时空感

作为穿越类型题材，《现在去见你》有一种典型的时空错乱感。尤其是在片头看到女主去世的视频，我们会感觉女主怎么一出现就去世了，难道这是一部鬼神题材电影？但是片头的童话故事给了我们一个伏笔，就是在天国与人间之间，存在一个云国，这个云国是所有去世的人暂时会去的地方，一旦雨季到来他们就可以来到人间探访思念的亲人，但是必须在雨季结束之前离开，否则就会永远离开前往天国。这个故事是女主讲给儿子听的，但是女主去世后，儿子一直坚信妈妈说的童话故事是真的，一直期盼雨季的到来，所以，雨季也就成为本电影的核心天气题材。

本片中的时空感不仅仅是来自女主的两重穿越：第一重是从过去穿越到现在，第二重是从现在穿越回过去。而且贯穿全片的还有男主的回忆，是男女主角过去相爱的故事与现在亲昵的生活之间的来回切换造成的另一种时空感。所以，充分利用时空感来说故事给了影片一种高级的感觉，相当于在常规的叙事环境中不断加入倒叙的手法，来丰富故事的曲折性与感知力。

而影片中有两个副线人物作为男女主角爱情故事的见证者，也不断在烘托着这种时空感的效果。其一是影片中可爱的儿子智浩，其二是爸爸读书时的伙伴洪久。儿子是爸妈爱情的结晶，但是本片中智浩却是妈妈去世的病因，因为分娩时落下的病根，导致她去世。但儿子一直坚信妈妈会在雨季的时候回来，所以每天早上爸爸出去上早班，他就躲到妈妈的衣柜里闻着妈妈的味道，希望可以让自己不要因为长大而忘记妈妈。儿子一直坚信的“雨季事实”后来真的变成了事实，妈妈回来了，就好像是为了应验智浩的预言，为了完成妈妈的承诺一样。所以智浩既是时空的分界线，也是妈妈穿越的牵引线。

(二)童话般的爱情

我们看《现在去见你》的时候都在为宇镇与秀雅年轻时候的恋情着急，仿佛两个人就像童话故事里的人物一般，单纯而不谙世事。宇镇喜欢女孩子，就想尽办法表现自己，却自卑得连约秀雅见面都要找一个一听就觉得是胡说八道的借口——向秀雅要回毕业时候被她拿走了的那支“很贵的”笔。两个人见面，宇镇也是打扮成一个不伦不类的大男孩，但是我们知道这种打扮正是因为太想要给女孩子一种“大人的样子”、一种可以依靠的感觉，才做出的非理智决定，当然啦，也是洪久大叔给的“高端品位”建议。我们看到宇镇在雨中追公交车，拼了力气最终追上了，上了车就只问了一句“我能给你写信吗”，我们不觉为之心颤，自己期盼过多年的爱情的模样，可不就是这样的纯天然无污染吗？宇镇在片中还有两次这样跑过，一次是后来在儿子智浩的运动会上，由于年轻时运动技能受损，所以最后休克了。另一次就是故事的结尾，他知道妻子要走了，他拼了命去追，一直喊着“等一下，再等一下”，但是最终还是追不上了。

两个好看的人，就像童话故事里的王子和公主一样，历尽千辛万苦才在一起，最终却无法抵抗命运的不公平，我们却无法埋怨命运，因为命运给了秀雅一次重生的选择，只不过秀雅选择了爱情，选择了“现在去见你们”。

(三)韩式爱情的奋不顾身

《现在去见你》这个题目说的不仅仅是秀雅在雨季结束的时候就要穿越回去八年前跟宇镇见面相爱，更多的，说的是秀雅的心情。“现在去见你”就是离开雨季，离开这里，回到起点，而回到起点我不是选择离开，而是继续去见你，哪怕我知道结局，哪怕我知道自己会死去，但是，为了爱情为了家，我愿意奋不顾身。

我们知道，爱情里从来都不是单方面的付出就能有结果的，如果宇镇不是那么爱着秀雅，甚至在妻子去世后，生活过得混乱不堪，精神萎靡不振的情况下，临出门前还要亲吻妻子的照片，这种由爱情衍生出来的习惯已经形成了一种生活方式，如同吃饭穿衣一般，深深烙印在了宇镇的心上。所以，秀雅回来之后，宇镇害怕极了，不是害怕穿越过来鬼神不似的妻子，而是害怕自己和儿子的异样会惊醒妻子的回忆，吓走妻子，所以他小心谨慎。甚至在秀雅睡着之后，他会轻轻抚摸秀雅的脸庞，感知秀雅的呼吸，生怕秀雅像上次一样，突然就离开，他更害怕，她这次离开，就再也不会回来了。所以，这种对于爱情伴侣的珍惜和疼爱慢慢感动了秀雅，在听着宇镇讲述过去二人的珍贵瞬间的时候，慢慢喜欢并爱上了眼前的宇镇，甚至后来顺应儿子的要求，和宇镇睡到了一个房间。在偶然的家庭扫除中，秀雅终于发现了自己的一个秘密，原来自己真的是穿越过来的宇镇的妻子，而且两个人真的非常恩爱，穿越回去之后的自己跟宇镇结婚生子，并记录了这些珍贵的瞬间。所以，瞬时间恢复记忆的秀雅在面对儿子和老公之时，就更加珍惜和宠爱了。在得知一切之后的秀雅本可以选择穿越回去之后不去见宇镇，但是她根本舍不得这份爱情与亲情，所以，在离开的时候奋不顾身地选择了“现在去见你”。

奋不顾身是我们对爱情的美好愿景，所有观众都希望遇见一份奋不顾身的爱情，不论是遇到一个奋不顾身爱自己的人，还是遇到一个值得自己奋不顾身去沉醉和珍惜的对象。所以，作为爱情电影，《现在去见你》从奋不顾身的角度出发，就比较好刻画人物形象。毕竟世间万物与生命相比，都显得微不足道，而爱情相较于生命，有心人就只会选择自己心爱之人，而忘却生命的力量，这也正是人类的伟大之处。借由“奋不顾身”来叙事，重心明确，具有极强的价值导向性，比较符合韩式爱情电影的叙事风格。

韩式爱情电影最看重感人戏码，《现在去见你》就充满了各种感人的泪点，有男女主角之间的爱情故事，也有父子、母子亲情，还有朋友之情。这些感人戏码最终也成为其故事中叙事性表达的一部分。作为纯爱电影，孙艺珍为影片的故事推进提供了一种成熟女性的优雅与从容，无论是年少还是长大之后的秀雅，都显得非常淡定。虽然明明喜欢宇镇，却要装作很随意的样子，这样就导致了两人之间的爱情故事曲折而感伤。所以，我们借助韩式爱情中的叙事性表达，重点是应当重新打磨自己的故事思路，爱情电影不一定就非得出众、非得故事新颖，有时候，一个俗套的故事，一种全新的演绎方法，出来的可能就是完全不一样的味道和结果了。