《湄公河行动》的视觉表现策略

郑 亚

(广东白云学院艺术设计学院，广东 广州 510080)

一、《湄公河行动》的视觉美感

视觉美感是一部影片最先能够吸引观众的地方。随着现代科技的发展，电影能够为观众呈现出许多极为真实，却并非客观存在的事物。这些事物往往带给观众强烈的视觉震撼，在很大程度上提高影片的审美效果。这也是奇观电影在今天占据院线重要位置的原因。而作为传统类型电影的警匪片，无论东西方，始终是最受欢迎的电影类型之一。现代科技也使得这类影片更好看，更具视觉冲击力。

首先，在消费时代，电影生产必须迎合观众的心理，而视觉冲击是赢得票房的不二法门。观众主动走进影院，很大程度上是要放松身心、舒缓压力的，震撼的视觉效果则可以第一时间就使观众沉浸在影片营造的氛围中。在《湄公河行动》中，火爆激烈的场面很多，这无疑满足了观众的消费需求。在公路上，两辆车展开了追逐。此后，爆炸、飞车场面和警匪火并场面使影片达到了紧张氛围的顶峰，虽然最终营救部队赶到，高刚和郭冰都没事，但岩多帕死于爆炸事故中，警方获取信息的来源被掐断。类似的，片中还有童子军炸指挥部大楼以及警犬啸天排雷等众多爆炸场景，使影片的视觉效果更加火爆。

其次，因为影片以中国船员金三角遇害事件作为原型，所以尊重事实、力求还原事件真相也就成了影片视觉表现的重要任务之一。影片除了用火爆的大场面吸引观众外，还采用了手持摄影的方式，使影片更贴近现实。影片在表现丛林追逐时，没有一味采用手持摄影，而是采取手持与固定机位的推拉摇移相结合，从而使影片在呈现出真实感的同时，不至于在画面上过于跳跃而使观众头晕目眩。例如，进入河道追逐桥段后，手持摄影与俯拍机位相结合，从全景和微观的角度，同时展现了高刚的危险境况以及高刚、方新武的勇猛顽强。

可见，在《湄公河行动》中，正义与邪恶之间的斗争往往通过富有张力的视觉策略给予表现，带给观众以震撼的审美体验。

二、视觉表现与影片叙事

电影通过画面进行叙事。电影创作者通过场景的选择与调度，建立人物与空间的关系，进行叙事。因此，除了视觉审美，叙事也是电影视觉表现策略需要承担的重要审美职能之一。

影片的视觉表现为叙事服务。在影片中，涉及大量暴力镜头，这些镜头展现了金三角地区毒贩的嚣张，同时也将高刚团队的危险性真实地呈现在观众面前。例如，糯卡在手下办事不力后，直接掏出手枪将其击毙；被捆绑的中国船员被糯卡手下开枪屠杀；追击糯卡的部队被地雷炸得血肉横飞。这些暴力的展示，充分表明了糯卡的冷血和凶残。影片中还有大量糯卡利用毒品控制的童子军的镜头，这些镜头也是充满暴力的。例如，小孩子们口中叼着烟吞云吐雾，他们手中晃动的是真实的枪支而非这个年龄应该拿的玩具，他们脸上涂着油彩，手中拿着酒瓶，完全没有小孩子该有的模样；本该嬉戏追逐的孩子，却玩起了赌命的手枪轮盘赌，几轮对赌之后，终于有一个孩子被一枪“爆头”；在商场抓捕糯卡儿子拿突的过程中，郭旭面对倒地的拿突，而此时迎面而来的小男孩从书包中掏出枪就向郭旭扫射，郭旭身中多枪应声倒地；在抓捕糯卡行动的指挥部，两个小男孩发动了自杀式袭击，使整栋大楼变成了一片废墟。影片中对这些暴力镜头的展示冷静而客观，没有丝毫的炫技嫌疑。这些镜头，对身处公平正义的法律环境以及治安稳定的社会环境的观众而言，无疑是一种情景式教育。毒贩越发凶残，观众也就越加担心高刚等缉毒刑警的安危。这就使影片的代入感更强，叙事更为紧凑。

相对于毒贩的暴力，我方缉毒刑警同样存在暴力，但相对而言却要“柔和”一些。例如，在营救岩多帕的过程中，面对毒贩、匪徒，我方配枪发射的是低速橡胶子弹，尽量保证在这一过程中不出现人员的伤亡；面对童子军已经将郭旭扫射倒地的情况，高刚用枪打中了童子军的肩膀，这一枪使他无法再开枪却不足以致命。我方刑警只是在必须使用暴力的情况下，才会酌情使用，这有利于树立我方缉毒刑警的正义形象。

三、视觉表现与影片主题

无论东西方，警匪电影都是一种相对成熟的类型电影。中西方警匪片的审美主题既有共同性，也各有其独特性。西方警匪片在强调英雄主义叙事的基础上，更善于融合科技元素，富有传奇色彩。而香港警匪片中的警察塑造有着鲜明的底层视角，注重对人物精神层面的塑造，影片更富江湖感和侠义情怀。内地警匪类型电影的发展相对较晚，内地警匪影片在展现正邪激烈斗争的同时，通过弘扬正义精神，展现人性的复杂性，赋予影片独特和更积极的审美内涵。《湄公河行动》便是如此。影片通过独特的视觉表现策略，对影片的核心主题给予阐释和补充。

《湄公河行动》的主题是主旋律的，可以用“犯我中华者，虽远必诛”概括。在众多艺术门类之中，电影是最接近现实生活的。电影在传播影响力上的广泛性，就决定了它有可能，也有必要成为国家宣传机器的一员。在我国的主流意识形态中，宣传既是堡垒，也是武器，文艺作品与思想政治教育之间存在着不可切割的联系。1979年，邓小平同志主持召开了文代会，在这次会议上，邓小平指出文艺创作要起到教育人民、传播社会主义思想的作用，电影工作者们应该努力创造情感积极的、富有活力的作品。该指导思想后来被总结为当前电影创作的“主旋律”。《湄公河行动》所宣传的，正是我国刑警远赴千里之外将糯卡缉拿归案的故事。到泰国、老挝、缅甸之间的金三角缉拿毒枭，并不是容易做到的。糯卡已经从公众视野中消失了十多年，他具有良好的反侦察意识，而且藏身金三角的深山老林中，机械化部队无法进入。并且糯卡已经与当地人融为一体，他的手下还有成规模的武装火力，要捉拿他简直难上加难。更为重要的是，要还我13位船员一个公道，必须活捉糯卡进行审讯，这使任务更加艰巨。影片以紧凑的节奏感，将缉拿糯卡的过程剥茧抽丝般娓娓道来，其中既有充满火药味的大场面，也有高刚与女儿视频的温情片段。我国刑警既展现出了在牺牲面前的大无畏精神，也表现出了面对棘手问题的智勇双全。从国外抓捕特大武装贩毒集团首脑糯卡回国，彰显了我国的大国风范，对于华人而言无疑是值得自豪的。《湄公河行动》的主题虽然是主旋律的，但其视觉策略却脱离了以往主旋律电影的沉闷和乏味，同时也很少有说教气息，这也是影片大获成功的重要原因。

综上所述，电影作为主要诉诸视觉的语言艺术，其画面既是观众解读内容的纽带，也是观众理解影片深层主题的主要渠道。因此，影片的视觉表现策略不仅在感性的视觉审美方面，也在情感和认知方面肩负着多重审美职能。